古老漆器的现代传承

说起老手艺，往往代表的是曾经的生活，随着社会的发展，很多我们曾经熟悉的老手艺，正在悄悄地远去。但是，这些“老手艺”依然是很多人童年中最美好的记忆，也是难以割舍的旧时情怀。这些老手艺的背后，是一个个平凡的民间艺人在演绎他们的手艺故事。

在芜湖，还有这么一批手艺人，其中既有年轻的继承者，也有干了一辈子的老师傅。正是因为有了这些手艺人，那些珍贵而美好的技艺，才能在这个飞奔向前的时代里继续传承。

当很多人对漆器的印象还停留在各式家具上，32岁的刘光已经能用熟练的技艺制作出包含文房四宝、饰品、家居用品在内的各种漆器。刘光如今在安师大美术学院工艺美术专业任教，在他眼里，制作漆器不仅是一门精妙的技艺，更是代表着对传统的传承，以及对艺术的追求。

在刘光看来，漆器是生活化和艺术性并存的，它可以是笔架、烛台，也可以是装饰画和手镯，甚至可以是琵琶和古琴。对于漆器的历史，刘光十分了解，他能滔滔和你谈论明代漆工黄成所著的《髹饰录》，亦可和你谈论他所沿袭的徽州漆器制作工艺。刘光告诉记者，漆器的涵盖范围十分广泛，其中不仅包括文房四宝、家居用品、茶道香道，也包含架上艺术，比如说漆画。和一般用品相比，漆器不仅具有防腐的作用，也同时具备装饰的功能。而漆器的制作工艺，细细说来，则生动演绎了什么叫做“慢工出细活”。

大多漆器都有胎骨，胎骨的材质则包括陶、木、骨、瓷和麻布等。采访的时候，他随手拿起桌上一个精致的漆盒指着说，其胎骨就是麻布。随后，他向记者描述了一件漆器的制作流程：首先需要在胎骨外刷漆，这是为了保护和防腐，同时增强粘性，这也暗合了我们平常所说的“如胶似漆”。在刘光的眼里，漆是有脾气的，漆的厚薄颇有讲究，刷薄了难干，刷厚了起皮，刷漆之后若要风干，对温度、湿度和环境也有一定的要求。刷漆是首道工序，之后则是更加繁杂的裱布和刮灰，裱布的布料不仅有麻布和复布，也分为细布、中布、粗布等，制作者可根据需要酌情选择。每裱一层布之后，就需要刮灰，一方面为了填缝，另一方面也为了让表面更加平滑。刮灰之后，还需要用砂纸打磨，打磨成素胎之后，最后仍然需要刷漆，一般来说，需要刷生漆五遍、黑漆四遍，最终做效果的时候，则需要研漆，比如说绿漆需要兑上绿松石、红漆则需要加入朱砂。漆器的制作流程不仅繁杂，而且漆器表层呈现什么样的图案、纹理，什么样的颜色，更需要精妙的技艺得以呈现。就像刘光所说，漆器的制作不仅离不开漆艺，也需要美术、设计、审美等一系列的能力基础作为积淀。

在刘光的工作室里，你能看到各式各样的漆器成品。小到香炉，大到三把琵琶所组成的作品《琵琶·语》，每种漆器的表面都呈现不同的光泽、深浅、纹路和图案。“一件作品从构思到完工，少则需要三个月，多则需要一年半之久。”刘光表示，做漆器需要足够的耐心，因为它的所有工序几乎都是纯手工完成，其中还需要留足时间风干。可以说，一件漆器里不仅蕴藏着作者的心血，也隐藏着岁月的流转。刘光回忆称，自己自2007年开始接触漆器和漆艺，最初喜欢漆器是因为折服于漆器的温润和含蓄，“我觉得漆器代表着东方人的文化品质和内涵，也代表着一种文化传承。”

□记者 李婷维文/摄

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