雨季，青花瓷及自带的光 刘燕散文集《南城岁月》之序□南陵罗光成
写作的本身，是个体的，甚至还带有几分私密。但刘燕的写作，对我而言，又仿佛是透明的。这么多年，她的写作状态、写作偏好、写作方向、写作气局，大抵在我的视野之中。她是我点选的作协秘书长，现在是作协副主席，大家同在一个服务团队，对她写作上的关注、了解、鼓励、支持，自然也就相对直接和更多了些。
刘燕的日常写作，给我的印象，大略可以用“雨季，青花瓷及自带的光”来描述。雨季，湿漉、静谧，水分充沛、张力十足。太阳在灰亮的云层之上，不确定地隐现，阳刚的果断与英勇，被这种不确定轻易支离，从天宇到大地，都充盈流淌起母性的气质情绪，让风一样的愿景、云一样的怅恋，多么容易一触即发；青花瓷，纯净、雅洁，丰满、流畅，明丽、沉着，等等这般美好的品质，遇上易碎的定数，便衍曼出生命琢磨不定的怀想与忧伤；而自带的光，意义又重大到何种地步呢？即便是万物灵长的我们，还有我们脚下承载万物的这个星球，因为没有与生俱来自带的光，只能借助“他”光，而在“他”光的彻照下，无论多么出色、多么灿艳、多么丰倩、多么生动，一旦“他”光不再，便是夜临，便是黑暗，黑暗得甚至连自己也找不见自己——是谓“伸手不见五指”。而此时，那粒大如芝麻或针眼的流萤，因其自带着光，而几成黑暗之中所有的精神暗示与指向。
《南城岁月》是刘燕的首部散文集，共分三辑：“那年雨季不再来”“春天不是读书天”“朝花夕拾杯中酒”。这挟带诗意的分辑，再一次印证了我对刘燕作品气质基调的大略印象：雨季，青花瓷及自带的光。刘燕的写作，是心境的诠释，把在心境的河流中任性逐波的文字，一个一个，打捞上来，布排、编织成“青花瓷”的模样。《旋木》，年少的单纯，童心的不泯，精神的飞翔，曾经属于刘燕，现在属于刘燕，我看，将来也肯定还会属于刘燕。这种带着童话与梦幻般的温暖，是文学必具的天分，也是文学背后的密码，一旦拥有，便入际运，必将开启一场与文学不问结局的盛大遇见。《爱与恨》，春风般年轻的心思，青花瓷般易碎的尊严，爱与恨之间，没有中间色！当人生历经风雨，看惯云起花谢，爱与恨终于消磨成边界混沌的一团，蓦然回首，年少的狂爱或痛恨，是多么轻如鸿毛，而又多么无法不去念念追忆。《彼岸花》，站在时间的缝隙，凝望彼岸，可望而不可及的心灵寻望，瞬间接通三千年前渭水之滨的《蒹葭》。文字的光泽因之自带，人性的精神向度，由此披荆斩棘，拔节升华。《梦》，不是梦不见了，只是现实太强大了，强大的现实，束缚了梦的翅膀，遮蔽了梦的空间。《我爱你，爱到愿意为你学习数学》，这样的一心一意，也真是无以复加，不可救药了……
刘燕的散文，在写作时点与写作手法上，已初呈较为明显的个性风貌。从写作时点上，很多篇章，都是某件事情、某种环境，在刘燕的心海激起了波澜，于是有感而发，发乎于心，说是散文，实质也是随手散记。《来听情歌》《风继续吹》《倾城》，都具有随手散记的闲适表征。因为青春动力的澎湃，物我两欢的共鸣，这样的随手散记，将最具真实而实时的理解与感受，切入文字，渗进语言，使文章有了文字波光之下灵魂的颤动。在手法上，大部分篇章，都有一个基本的隐喻，一个看不见的“我”，或“你”，或“他”。《为我取暖》《一生所爱》，这些隐喻，犹如武林大侠，飘忽不定，有影无踪。刘燕的散文，是写给广义的读者的，更是写给特定意义上“你”和“他”的；是书写现实生活的，更是抒写精神心灵的。
特别注意到《南街旧事》。四千字左右，似乎是散文集《南城岁月》中最长的一篇。南街是刘燕生命最初的记忆，处处散发着刘燕青春年少的气息。刘燕把四千字切分成精致的十六个片段，或许暗含对花样年华的数字建模与时光系念。写作《南街旧事》，刘燕的心，分明有了些慌乱；刘燕的脚步，分明有了些匆忙。近乡情更怯，照说应是中年后的心跳，年轻的刘燕，为何也有了这样的体验——是文学，让人生提前进入哲学的成熟吗？十六个片段，仿佛是十六个提纲，刚刚开始，还未及展开，又另起一行，进入下一片段。在南街，或在文字里的南街，刘燕无法停下脚步，驻留目光，她在急急地找，急急地寻，生怕丢落一道门头、一扇花窗、一株老树、一口古井。这样的匆匆，固然不太是散文的节奏，但我们都能理解，这个时候的刘燕，首先需要的，是赶紧捡拾时光的碎片，把早已流逝而又珍藏于心底的南街岁月，拼接复原。
刘燕的散文写作，已具备了“雨季，青花瓷及自带的光”这些良好的品格，但在如何进一步拓宽视野、提升内涵，实现从无意识自由书写向有意识自觉创作，以及更加自带光亮等方面，还有较长的路需要跋涉，还有更高的峰需要登攀。相信，年轻的刘燕，只要她愿意，只要她努力，她的写作之路，一定会越走越宽。她未来的写作高度，就是她今天内心为自己设定的那道标杆。
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