何处易安李清照
提起“宋词”二字，我们会想到什么呢？是辛弃疾的“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，还是柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。在中国古代文学的阆苑里，宋词别开一枝，以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，乃一代文学之盛。宋代词人如夜空中的满天星斗，而我这里要讲的李清照，便是格外耀眼的一颗。
美名曰：“千古词宗第一流。”在那个男尊女卑的封建男权社会，成就一个女词人需要什么呢？需要“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的济南，以母亲般温柔厚重的胸怀，孕育充满灵气、不同寻常的灵魂；需要敢于将世俗只当作“世俗”的李格非和赵明诚，不辜负济南之厚望；更需要李清照本人的才学过人，一支妙笔，落纸便成花。
千百年前的时光里，傍晚暮色温柔，挂了一襟晚照。荷花正是亭亭的好时候，扬着一张张粉嫩多情的小脸，等着一场不知道与谁的邂逅。偏是这样静美如画的时光，李清照带着酒，或者说是酒带着李清照，就那么撞碎了荷花的旖旎之梦，顺带着把一滩鸥鹭都惊得慌不择路，扑棱棱飞入更远的暮色里。少女时代的李清照，醉了也是娇憨可爱的，其天真浪漫一览无余。
少女情怀总是诗，而李清照的少女情怀却是词。且看院中那秋千架，小女儿一次比一次荡得高，清脆笑声格外自在。却没想到小女儿刚下秋千整理衣装时，来了一位客人，她便再顾不得看沾着露水的花儿有多美，甚至顾不得穿上鞋子，直接穿着袜子往回跑，发中金钗因此滑落，“叮当”一声羞红了面颊。到底没忍住在门口回了头，可惜匆忙一瞥没看见客人模样，只嗅到了青梅幽香。全词不过短短四十一个字，白描出待字闺中的活泼少女，一个“慵”字，足以道尽少女的娇俏与青春萌动。
无论是荷花丛中，还是秋千架下，一字一句间都流露出李清照少女时代的无忧无虑。在同龄少女都被局限在“三从四德”的环境时，李清照的原生家庭给予了她极大的支持，以至于她对儒家经典、历史典籍、历代文学、子部小说、道藏佛典，皆有所通读，这不仅开阔了她的视野，更为她此后的“才女之路”打下了坚实基础。灵动敏捷的才思、内心对美好的向往，皆化作少女李清照笔下的清丽婉美，妙语宛若天成。
我不知道李清照是从何时起号“易安居士”，但如果是在她待字闺中的十八年，我不会意外——这十八年诚然易安。衣食无忧，家境小富小贵，父母疼爱有加，才名早扬。平时读读书、写写字，闲了和小姐妹三五一聚，快何如之，乐何如之！青春正好，少艾未央，有大把的韶光珍爱着李清照，有无双的才情与之相伴，少年时如此，不负人间一遭。
世人形容一对夫妻般配，大多用“郎才女貌”一词，而“郎才女貌，女才郎貌”说的便是李清照与赵明诚。据说在一次元宵节相国寺赏花灯时，赵明诚结识了李清照，因为他早对李清照的诗词赞赏不已，一见其人更为之倾慕。赵明诚回去后，便以“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”的字谜方式，委婉地向其父赵挺之谈及此事，两人进而成了一对才貌绝美的般配夫妻。尽管夫妻恩爱，生活美满，然而婚后不过两年，赵明诚出仕，李清照不得不面对时常的分离。这种分离为她的词作增添了很多儿女情长，淡淡哀愁惹人怜惜。
一池红莲随着七月流火渐渐凋谢，连香气都残了一半。这样感时花溅泪的时节，初为人妻的李清照没有丈夫在身边陪伴，只好独自泛舟，消遣时光。与少女时代微醺惊了水鸟不同，少妇时代不愿微醺，生怕因此错过丈夫寄来的书信，然而等来盼去，唯有大雁飞过，盛了一船月光。花儿凋落花儿的，水流着水的，李清照自思念李清照的，眉头心上，无一不明明白白写着“赵明诚”三个字。
还有那首流传甚广的《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”重阳节是一个思念远方亲人的节日，于一个妻子思念丈夫而言，必然是“消魂”的。李清照妙就妙在并不直面描写如何思念，反而用白描手法，把赵明诚不在家的生活娓娓道来，好一个细腻多情的小妻子！
正是这段鸾凤和鸣、夫妻恩爱的日子，为李清照的“婉约”注入无限力量。因为“赵明诚妻子”这个身份，因为拥有一个充满爱的小家，李清照似乎成为了一个前所未见的“柔弱小女子”。她本就敏锐的洞察力、想象力，变得更为敏感，情深意婉的风格在纸短情长的日子里愈发彰显。
如果说李清照是于此时号“易安居士”，那么我也不会意外。易者，简单；安者，安然。纵观李清照的婚后生活，可不正是简单安然！她与赵明诚不仅志同道合，而且意情相投，除了惯常的“琴棋书画诗酒花”之外，还一起做金石研究。既是生活中的“佳儿佳妇”，也是工作上的“良好拍档”，简直是人间模范夫妻、天上神仙眷侣，着实令人艳羡。
可惜李清照身处乱世，再雅的“琴棋书画诗酒花”，依然不得不向“柴米油盐酱醋茶”低头。建炎元年三月，徽宗、钦宗被金人掳去，经历靖康之变，北宋灭亡。同年十二月，金兵攻陷青州，李清照就此和无忧无虑的前半生仓促告别。乱世颠簸，她孤身一人逃去南方投奔丈夫赵明诚。哪想李清照的人生自此转折之后，诸事百般不顺意——不过两年，在温暖的八月，赵明诚病故，李清照仿若置身寒冬。
在金人不断向南侵略的时候，有人诬陷李清照通敌卖国。病中的李清照早已失去了往日的神采，日子愈发漂泊凄苦。生逢乱世，李清照作为一个柔弱女子，满腹诗书，最终输给了国耻家难，晚景悲凉。
于是“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟……”仿佛已经是上辈子的事情了。而今“三杯两盏残酒”，烫了喉咙，却红了眼眶，晚来风甚急，翻找出一件往日的厚衣裳避寒已属不易，又何谈曾经温暖宽厚的胸膛。更怕夜间出去，独在异乡为异客，帘儿底下倒是常往。此时的词作少了甜蜜惬意，早年及中年的开朗、清新、乐观消失殆尽，诉不尽的哀思，写不完的忧愁，覆巢之下没有完卵。
李清照和张汝舟不足百日的“梅开二度”，又给了她一重打击。李清照历尽艰辛后，渴望避风小港，可知人知面难知心，张汝舟不仅营私舞弊、贪赃虚报，更是觊觎她的文物金石，又何谈及灵魂上的交流？李清照宁肯坐牢，也要告发张汝舟。虽然成功离婚，却是伤痕累累，万念俱灰。一时间，李清照沦为南宋不少文人的笑柄，在流离失所的当时，这无疑给了她巨大的精神压力。
李清照颠沛流离逃亡了九年，从养在深闺的大小姐、不谙人事的小妻子，一步步被现实打压成“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”的寂寞孤苦弱女子。守着窗儿，守着生命的煎熬，那是无数个被泪水浸泡的日日夜夜，是这些年的忧愁暗淡，不见天日！
如果说李清照是于此时号“易安居士”，那么我更不会意外。晚年的李清照，是一个彻头彻尾、黑暗时代的牺牲者。繁华富贵如过眼云烟，国破家亡已在眼前。极度疲倦的身心，极度凄楚的处境，让李清照晚年的词风彻底抛却了小儿女情态，转而放眼彼时整个社会。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”身为苦难时代的见证人，身为屈辱历史的受害者，家国之叹，叹尽此生。
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”春天再次来到人间，美好依旧，她依然想划船。《如梦令》里那个天真少女，如今已是憔悴凋零的老妇，身心装满人世的痛苦。红尘世事皆如梦，风雨乱世自飘零，纵然双溪春尚好，轻舟却已载不动许多愁了。
当我的手指真实地触摸到书本上李清照的诗词，粗糙冰凉的感觉，仿佛已然目睹到她曾经生活的岁月。可是那岁月已经斑驳，我只能隔着历史的重重云烟，试图窥见她影影绰绰的绝代风华，悄悄地问一声，何处易安啊，李清照？
□宋霓妮
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