青岛戏剧的早期实践片段﹙下﹚
■臧杰
在学生戏剧运动兴起之前，国立青岛大学图书馆的创建者——宋春舫的褐木庐已在福山支路奠基，立基的时间为1930年3月10日，褐木庐的命名，源自三个戏剧大师——高莱依（Corneille）、莫里 哀 （MoliMière）、拉辛（Racine），其间，致敬的意味不言而喻。褐木庐的藏书更是宋春舫二十年来“辛苦搜求”所得，均为戏剧类书目，计有三千余册。
前清秀才宋春舫的“戏剧改良”
浙江吴兴人宋春舫是晚清的末世秀才，15岁中试，1910年18岁入读上海圣约翰大学，1912年赴欧洲留学，先是到巴黎大学，后多方游学，在瑞士日内瓦大学完成了学业。在欧洲期间，宋春舫常去剧院，不仅穿晚礼服，还要乘坐马车。1917年宋春舫回国后，曾在圣约翰大学、清华学堂等校担任教授，讲授欧美戏剧及戏剧理论。1918年10月，他在《新青年》第五卷第四号发表了《近世名戏百种目》，为“戏剧改良”提供了完整的西洋戏剧借鉴目录。
1924年，宋春舫因意外堕马受伤，感染肺结核。医生建议他到海边呼吸新鲜空气，他遂辞掉教职专心到青岛海滨疗养。
在青岛，他最初落足于青岛观象台，帮助蒋丙然创建了青岛气象台海洋科，1928年9月还在青岛撰写了《战后法国戏剧的复兴》一文。
褐木庐建成后，宋春舫于1931年秋末在青岛完成了独幕剧《一幅喜神》，并在《人世间》第16期发表了《褐木庐藏戏曲书目自序》，文中说：“去岁斥金四千，始建褐木庐于青岛之滨，聚书其中。今春复辞青市参事，扃户写目，匝月乃竟。盖二十年来，辛苦搜求，所获不过三千余册，财力不足，闻见有限，无足怪也。犹幸所藏，仅限一类，范围既隘，择别较易，即此区区，已为难得。 ”
《一幅喜神》青岛剧作的“开始”
《一幅喜神》是宋春舫写的第一部喜剧，剧中让一个博古通今的大盗，去偷一个赝品满门的富丽之家，大盗大失所望，而起先还怕深受劫掠的主人，开始害怕作为收藏家的名誉受损，故以死相求要求大盗带几件东西，大盗也怕败坏了自己的名声，为救人起见，找来找去，终于在假的唐伯虎仕女图下找到了一张李文端的《喜神》……
《一幅喜神》显然隐含了宋春舫对附庸风雅的世风的嘲笑。引伸看，即可感受到在文化激进的现实下，对文化传统另一个向度的反思——人们在时髦中行进，却离着传统的真实越来越远。而这种思考，对一个留洋多年的“新青年”而言无疑是难能可贵的，也让人些许看到了宋春舫作为“前清秀才”的印记。
《一幅喜神》后与《原来是梦》《五里雾中》结集为《宋春舫戏曲集第一集》，由商务印书馆印行，1935年9月27日在青岛写就的序言中，宋春舫说：“《一幅喜神》是在民国廿一年正月出版的，恰好在九·一八～一·二八之间，从我个人方面，这是值得大书而特书的一件事。那时我在青岛，费了一星期之久，才把剧本写完。往常听人说‘NoelCowarcl的写剧，无论歌剧独幕剧或三五幕剧，只须四五天便可缴卷。 ’如此说来，直是小巫见大巫了。 ”
这出戏的酝酿远没有这么轻松——“《一幅喜神》在我的脑筋里（连那写剧的一个星期当然也算在内）足足有盘旋了有七八年之久，八年中共写了四十六页，每年只写六页，如果论量而不论质，那这写剧真太不值得了。 ”
直至写完后，他才有所欣慰：“可是无论如何，《一幅喜神》出版以后，我却如释重负，恍惚数年险症，居然药到病除。 ”
这般“用力”，足见宋春舫对这个短剧的重视。尽管只是个独幕剧，但它所反映出的文化自觉是极鲜明的，也有别于诸多自由主义知识分子的文化观。可以说，《一幅喜神》的诞生，也使得青岛的剧作，在经历了光明剧社的自励尝试后，有了一个更为标准的开始。
国立山东大学的戏剧运动
1934年，洪深经梁实秋的力荐，受聘于国立山东大学，担任外国文学系主任。
1916年入美国俄亥俄州立大学学习烧瓷工程的洪深，系1919年转学哈佛大学改学的戏剧，1922年学成后回到上海，成为戏剧电影领域的改革者。
洪深在戏剧领域的重要作为，是通过参与上海戏剧协社的舞台实践革除了文明戏的弊端，推行男女合演、引入文学剧本、导演制和编排体系；在舞台设计上，推动了箱式立体布景的应用，强化了灯光在舞台的作用；甚至包括“话剧”的命名均系由他提议，在田汉与欧阳予倩的共同支持下得以广泛流布。
自1924年起，洪深同时涉足电影业。1925年，他在《东方杂志》上发表了中国第一个比较完整的电影剧本——《申屠氏》；1927年，当美国发明有声电影后，他即受托去美国订购有声片器材并聘请技师，在引进有声电影技术的同时，执导了中国最早的有声片《歌女红牡丹》。
洪深的到来，加上一度有戏剧致力愿望的赵畸，也使得国立山东大学的戏剧运动如箭在弦。
1935年1月24日，《青岛时报》刊发了《山大组织话剧社已筹备就绪 赵畸任导师》的消息。文中说：“山东大学学生对于戏剧具有兴趣者，因感同学多埋头读书，向乏课余之活动，爰发起组织一话剧社，假艺术之陶铸，增联友谊之机会，筹备以来大致业已就绪。闻该社现已敦请赵校长，及外国文学系主任洪深担任指导，并积极征求社员，以期发展，并将该社各部工作人员名单，附录于后。导师，赵畸、洪深；总务部，吕彦俊、任树棣、张季候、李世昌；研究部，张世和、徐连彭、陈自忠；布置部，张厚佩、王孝、汪昭武；化妆部，谢咏华、杨文衡、萧庆恒；表演部，胡淑华、高鸿翥、李惠淑；宣传部，柳乃瑞、金耀奎、郭良才。 ”
1935年5月24日、25日，山东大学话剧社在校礼堂公演，“剧情为寄生草”，首日演出只招待校内同学；第二日招待职员，兼售门票100张，每张洋三角。
戏剧艺术的改革和现实意义
1935年10月29日《青岛时报》再度刊出消息，披露《山东大学成立戏剧团 由洪深担任执导 定于明年元旦公演》。徐中玉、汪昭武、黄秀峰等新名字出现在剧团名录中，文中称三校舍的机关楼已被列为研究室，1936年元旦，将公演毕业生柳乃瑞的独幕剧《一兵士》。
《一兵士》的剧作者系昌邑人柳乃瑞，他原名柳即吾，1931年入国立青岛大学，曾在外文系跟随周学普做过外国文学的翻译与研究，是《刁斗》文学社的核心成员，他对叶芝的戏剧作品曾有深入研究。 《一兵士》是其由研究到创作的尝试。
而初次公演的有关“剧情为寄生草”的戏剧，则由洪深提供剧本，该剧改译自王尔德的《温德米尔夫人的扇子》，中文剧名《少奶奶的扇子》，亦曾刊载于上海戏剧协社印行的《剧本汇刊》，是洪深1924年在上海引发过轰动的作品。
洪深自己对这部戏所实现的改革意义一度颇为满意，认为无论是“表演的动作与发音的技术，处理布景、光影、大小道具的技术，化妆与服装的技术，甚至广告宣传的技术……都获得了相当满意的实践了。”是剧的内容，洪深意在影射上海的租界中交际花、投机商和寄生虫的无聊生活。剧中的许多处置使用了更地缘化的手法，比如少奶奶觉得自己误会了丈夫后，就提议去青岛游玩，“青岛有山有水，一年四季，青的是草，红的是花。”
洪深在国立山东大学开设的课程，除《英文》《英国文学史》外，还有《戏剧选读》《莎士比亚》《戏剧概论》等与戏剧紧密关联的课程。一如他的改编策略，洪深的戏剧路径和讲学方法，都会与现实有很直接的对应与关联，这也使得他的戏剧课生动、活泼，有助于广大学生领悟戏剧艺术的现实意义。
图片由作者提供 （注：本文为作者新著《青岛艺术史·文学史稿卷》节选，略有改动。 ）
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