湖畔依旧蛙鸣声 送别版画家江大才先生
江大才 作
□ 陵 萍
铜陵美术界资深版画家江大才先生走了，我再也发不了先生的版画作品了。
我清晰地记得大才先生最后一次来副刊部的情景，也就不到两年早春的一天上午，他笑呵呵地坐进沙发里，递给我优盘，嘱咐我将里面的《春归》《湖畔蛙鸣》拷贝下来，作为企业报退休的老总编，大才先生熟知报纸用稿的时令要求，始终对报纸情有独钟，“朝夕两件闭功课，始终报纸和刻刀 ”，是大才先生退休后平淡日子的真实写照，也是他一生日子的真实写照。
那天的天气阴沉，间或有小雨敲窗，大才先生却兴致勃勃，满面春光，他嗓音洪亮地告诉我：有关部门希望他开办一个名家工作室，他且喜且忧，既感激他们对一个老艺术家的尊重和期望，又担心自己年纪大了会力不从心……我说，吴昌硕70岁担任西冷印社社长，齐白石90岁出任全国美协主席……您不是还有个愿望：希望80岁时再办一次画展的吗？大才先生听了，立即兴奋起来，接口道：是的， 还要出本画册，所有资料我都准备好了……因为编副刊，少不了与各类艺术家打交道，在与他们的交谈中，我真切地感受到皈依艺术之人那不惧岁月的旺沛的生命激情，也真切地感受到他们越老越对自己所从事的艺术以及自己作品的珍惜之情。大才先生就不止一次地对我说过这样的话：哪天不刻了，哪天我就死了。也因此，他很注重在报纸上发表作品。他告诉我说：上回碰到一个老熟人，劈头就说：大才，你还活着呀，怎么好长时间没在报纸上看到你的版画了呢？
那天告别时，大才先生照例胳膊弯夹着一卷报纸，乐呵呵地与报社熟悉的同仁打着招呼，笑声朗朗，脚步铿锵……仅仅过了三天，就传来大才先生脑溢血住院的消息。去年夏天，我和福堂、春英去人民医院探望，面容憔悴不堪的师母一一叫着我们的名字， 告诉昏迷中的大才先生，我们来看他了，一迭声地呼唤：“大才， 你快快醒来吧。”我不敢想象在大才先生昏睡的一年多时间里，江师母，这位优雅能干的女性经历了怎样一个由满怀希望到彻底绝望的伤心过程，只听人说她“人都瘦脱了型，走路都像打水漂”。2020年2月21日下午3点我接到师母打来的电话，师母的声音透着哀伤，语气却平稳而坚韧，她对我说： 大才今天上午9点走了，因为疫情，亲朋好友也没办法与他最后告别了。你和吴福堂是他生前最喜欢的两个晚辈，你们在报纸上发的每篇文章，大才都读给我听……我想能不能请你们在报上最后给他发一张作品，在他的名字上加个黑框……
我再也忍不住泪水，眼前幻化出大才先生手握刻刀，鼓着腮帮，一下一下在木板上精雕细琢以及与我们同室办报相谈甚欢的蒙太奇。
江大才先生1942年生于安徽安庆，1962年毕业于安庆艺术学校美术科版画专业，中国美术家协会会员。在半个多世纪的艺术生涯中，大才先生始终不渝地对版画艺术情有独钟，创作了不计其数的版画作品，许多作品像《晚归》《水乡明月》《牧歌》《相思树》等，以其黑白之间蕴藏着的丰富色彩，方寸之间镌刻着的无限情趣，屡屡在国家和省部级画展中为铜陵市争得荣誉。铜陵市档案馆收藏了他极具代表性的作品16幅，集中反映了工农业生产、城市建设和体育文化等。但江大才先生最广为人知最为他赢得声誉的“代表作”，是一幅他瞄准熟悉的化工生活，以旺盛的创作热情，不倦的艺术追求，三度创作、十五年磨一剑的黑白木刻《风雨交加》。我和福堂有幸，作为曾经大才先生麾下的企业报编辑，我们自始至终耳闻目睹了他这幅巨幅木刻诞生、蜕变和炉火纯青的全过程。
大才先生是20世纪80年代初调到化工企业从事宣传工作的，1990年我和福堂调入《铜化报》时， 干英和焕明两位仁兄就向我们介绍了大才先生的黑白木刻《抢运》，说之前名为《风雨无阻》， 《安徽工人报》发了，大才先生不满意， 二度创作在《人民日报》大地副刊上发表了，又在全国首届石化系统职工书画摄影展中获铜奖，还入编1986年《中国版画年鉴》，让我们及时知道除了总编头衔外，大才先生另一个更为著名的头衔——版画家。其时，大才先生刚过不惑之年，工作和创作热情一如盛夏正午的阳光，将我们五个人一间不足十平米的编辑部映射得像凝聚热力不断旋转的球磨机。木刻之余，大才先生也时常下车间采写文章， 他对麾下四个毛头兵的文字能力深信不疑，不仅稿子任由我们“宰割”，还时常在报纸出来后大声读出来，由衷称赞我们文章改得好，标题做得新。我记得焕明兄说过多次的一件小事，即大才先生让自己的儿子叫焕明“赵叔叔”，焕明说“江总还真是厚道，其实他儿子比我只小几岁”。
20世纪90年代末，大才先生从工作岗位退休了，终于有充裕时间一门心思搞创作了，但此时，曾经赢得辉煌评价的中国黑白木刻，突然变得让人看不懂了。面对版画界许多一味追求形式、肌理、技术等“前卫艺术”、“后现代艺术”的作品，大才先生却坚守当年鲁迅先生“必须令人能懂又有益”的教导，坚持新兴木刻反映现实亲近人民的传统。阅历丰富的版画家艺术生命力依然蓬勃旺盛，他听从自己内心的呼唤，再一次从最熟悉的生活入手，他坚信真正反映中国人民创造自己新生活的进程和中华民族自强不息精神的作品，才是艺术魅力永恒的作品。他的思绪又飞回化工企业最壮怀激烈最动人心魄的大修场景，他突然觉得曾给他带来巨大声誉的《抢运》，离他心中的艺术精品尚有一段距离，他决心向这个无数次令自己“梦回吹角连营”的题材发起第三次战役，向工作了20余年的化工企业做一次深情的回眸。
1999年全年的才智精力和心血付出，执着的江大才先生完成了黑白木刻《风雨交加》。这是一幅长83cm、宽56cm的巨幅木刻，一幅让人触目之下，心中顿然腾起火焰和力量的精品力作，一位坚守木刻阵地半个多世纪的老艺术家呕心沥血的扛鼎之作：大雨滂沱中，火热的工厂凝聚着强大的热力，巍峨的塔罐是扬帆的岛屿，高耸的烟囱是庄严的标题，巨大的球磨机诉说着创造的力量，奉献的含义；一群狂风暴雨中奋力拼搏的身影，挺立成松，团结如山，每一双脚印都在凸起，每一粒汗珠都在砸凹大地……2000年《风雨交加》入选了全国第十五届版画作品展，2002年入选纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展，2006年入选“纪念鲁迅先生逝世70周年·21世纪首届中国黑白木刻展”。
进入古稀之年后，大才先生创作态势依然高昂，陆续创作了《岁月情怀》《高山流韵》《天路》等巨幅木刻，2014年他72岁时，如愿加入了中国美术家协会。回顾自己的艺术旅程，大才先生时常告诉我：只有自己经历过的、熟悉的、有感情的东西，才是最好的创作素材。
大才先生最后一次送来的两幅版画，《春归》我去年在他昏迷时刊发了，想着说不定他作品里欢唱的鸟儿能叫醒他……春去春又回，湖畔早已蛙声一片，大才先生却再也醒不过来了，就让这幅《湖畔蛙鸣》一路陪伴他驾鹤仙去……
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