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洞石窟群中的重要窟寺位于峡谷两侧红砂岩峭壁上崖面长

鑫报 2016-05-09 00:15 大字

洞石窟群中的重要窟寺,位于峡谷两侧红砂岩峭壁上,崖面长、高各六十余米,为正方形体。拉梢寺气势雄伟、古朴壮观,因有“世界之最”的摩崖高浮雕大佛造像而闻名于世,又称大佛崖。寺内保存了大量北周至元代的石窟艺术作品。据传,建寺时自崖脚积木至巅,功毕逐次拆木而下,故名拉梢寺。

陡峭的崖壁上有浮雕3尊,中间的大佛高达40余米,两旁是手持莲花躬身肃立的胁侍菩萨。周围诸多佛龛伫立着宋代小佛像。

大佛为北周秦州刺史、陇右大都督尉迟回于明帝三年(西元五五九年)所建。其时社会动乱,生死无常。因而上至皇亲国戚,下至平民百姓,纷纷塑造佛像,以乞求佛祖庇佑赐福。尉迟回身为朝廷命官,为求佛“永保天下和平,四海安乐”,塑造大佛。相传当年动工时,工匠四至,各呈其艺。大佛像为释迦牟尼,身高约三十六米,占整个崖面的二分之一以上,比麦积山东崖大佛还要高出一倍有馀,气势夺人,雄伟壮观。大佛两侧侍立两眉清目秀菩萨,为石胎泥塑,头戴花髻冠,身披羊肠裙,璎珞垂珠,香环结宝,手持莲花,赤足恭立於莲花台上。大佛莲座的雕琢也很精致奇巧。莲瓣间镌刻有三排小兽像,上层六狮、中层八鹿、下层九象。在佛教故事中,它们都是与佛有密切关系的灵性动物,或为佛的化身,或为佛的象徵。将它们与佛刻在一起,表示佛的威仪、智慧、仁慈和法力无边,而将它们置於佛的足下,又衬托出佛的伟大。这些兽像或立或卧,或侧或正,或翘首远望,或低头凝视,活灵活现,十分生动逼真,富有异国情趣。这幅由大佛、胁侍菩萨、莲座浑然为一体的完美艺术图景,是中国石窟雕塑艺术中的珍品。

在拉梢寺石窟群中,只有大佛崖保留有明确的造像铭记。其铭记阴刻在大佛北面菩萨身旁距地面25米的崖壁上,楷书竖写,共12行,全文为:维大周明皇帝三年(559),岁次已卯,二月十四日,使持节柱国大将军陇右大都督秦州凉(甘武岷洮文康十四州诸军事、秦州刺史、开国公尉迟迥与比丘□□□校□州仙崖,敬造释迦牟尼佛一躯,愿天下和平,四海安乐,□共与天地长久,同祚上日月俱永。

拉梢寺石窟崖面上部向前突出,又加筑风檐以蔽风雨,檐端雕刻飞云走兽,悬挂铜铃,微风过处,叮铛作响。其造型留有小乘佛教的痕迹,在我国石窟艺术中实属罕见。

记得小时候去水帘洞,除了拉捎寺的大佛,还有一个地方特别的印象深刻,那就是天梯,一米多宽的石阶,相当陡的坡度,两侧没有扶手,每个人都战战兢兢地,好一个高出何如低处好,下来还比上来难。

上了天梯,走过一段栈道,就到了与拉捎寺以沟为邻,与水帘洞隔涧相望的天书洞,离地面数丈,修有栈道可达。其洞系高2米、宽4米、深3米的平面长方形平顶窟。洞内坛上置明代制作的三佛二弟子,医书一部,即传说中的“天书”,洞由此得名。原来的天书失传,20世纪80年代初,由陇右王汪世显之后,汪氏第三十一代传人,名老中医汪汉、王凤文夫妇搜集补录,历时十年编撰而成。而由他们后来组建的“洞天艺术家协会”,成为上世纪九十年代当地首个面向全国的群众艺术团体。

水帘洞西北进沟半公里,深山丛中拔起一峰,上悬下削。中间有一巨大天然洞穴,长二十五米,高二十五米,深八米,因存上千尊造像和於佛壁画,故称千佛洞。千佛洞因壁塑千佛而得名,又因洞内有七尊崖悬塑佛,俗称“七佛沟”。

千佛洞内现存窟龛三十多个,大小佛像近千尊,壁画数百平方米,皆分布于岩洞一侧崖面上,以木桩栈道为界,分为上下两部分。洞内原有7窟,现残存砂崖面雕像和壁画,造像丰满,神态各异。特别是菩萨像丰盈秀美,颇具北周特点,部分造像含有西魏遗风,是研究我国早期石窟艺术的重要资料。上部佛龛较少,造像紧贴崖面,表现形式多高塑和影塑。佛皆著通肩大衣,背负圆光,两侧各有二胁侍菩萨,造型庄严肃穆,古朴自然,现存几百身,因尊位和身份不同而造型不同,如释迦佛庄严慈祥,菩萨温柔恬静,阿难朴实天真,天王威武强悍,供养人和善虔诚,地神拘谨怯懦,真可谓千姿百态,各具风采,有很强的艺术感染力。下部崖面保存有北周百馀造像,分浮雕和龛内泥塑两种类型。龛多为圆拱形,现存二十多个。雕塑风格和技法已与上部迥然不同。结树布局上井然有序,突出主体。造像一般身材修长,衣纹舒畅,丰盈清秀,形神兼备。下部崖面保存壁绘崖面500多平方米,洞内壁画多为吴带当风盛行时期的中唐及五代作品,亦有典型的北周双飞天壁画,因避光作画,至今色泽鲜艳,线条流畅,给人以满壁风动之感。尤以南壁一处中唐作品为最佳。这是一幅以大佛、菩萨、飞天、供养人等群像组成的精美图案。大佛主体部分已脱落,其馀部分画面明晰,完好无损。

显圣池位于水帘洞东南侧,为一天然崖窟,洞中有池常年滴水叮咚,有“滴珠鸣琴”之称。其中佛像多系唐时所造,仅留残迹。现存北周壁画25平方米,窟壁及四周还有打子洞、圣贤壁、马鞍石和仙人张果老毛驴吃草处等民俗景点。

近年来,武山县以打造陇上旅游名县为目标,以华夏文明传承创新区建设为契机,以特色文化挖掘整理、重点景区打造提升、旅游品牌宣传推进为重点,打造形成了红、黄、蓝、绿、墨“五彩四季游”的独特旅游格局。

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