张平生学书尤贵多读书庭前芍药妖无格独怜幽草涧边生惟
张平生
学书尤贵多读书
庭前芍药妖无格
独怜幽草涧边生
惟善为宝
■艺术简介
张平生 别署二爨堂，天水市清水县人。中国书法研究院艺术委员、中国艺术名家研究院常务理事、中国艺术学会常务委员。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会理事，编辑出版委员会秘书长。
张平生先生很早就以创作“二爨”面目的书法作品活跃于甘肃书坛，鲜明的“二爨”书风加上个人笔墨趣向，显得很有特点和很别致。特色来自三个方面：一是方笔多，大量应用方笔，或切或折，方角度齐笔锋锋芒常显；二是线条均匀、干净，用力沉稳，线条起伏较少，墨色的浓淡枯湿变化十分节制；三是结字字内空间对比较大，多有险势出现；四是空间舒缓，气息淡定，一派悠然自得的样子。
“二爨”作为刻碑，具有碑刻的所有特征，具有明显的金石味，具有苍茫和浑厚感，具有风化的自然状态，具有刚性的硬朗，具有经久的神秘感，“二爨”还有其他碑刻不具有的诡异和别扭，还有一种封闭的动荡和跳跃。诡异，是说它在结字上保持一种非正常的状态，在故意的对比中显出某种非理性和出其不意。别扭，是说它在结字和运笔中时常带有某种不合自然书写的反运动。封闭，是说它的字结构是封闭的，是独立的，但在空间上还是有自己独特的布局和安排，单个的字不稳定使整篇都处在一种飘忽之中，其中不乏奇巧和天机。这里的许多特征都是依赖于技法而形成的，方折的笔画、方中有圆的中锋线条、短促急迫的线条、出其不意的线条方向变化……
张平生先生的楷书书法取法“二爨”，但绝不固守“二爨”，不论是有意为之，还是情不自禁，都明显地显示出与“二爨”的区别。一是书写的意识强烈了，没有照猫画虎地描摹“二爨”作为刻石的特征，虽然貌似“二爨”，实已离“二爨”较远，笔墨点线书写性代替了刀刻的凌厉和生硬。二是同样的字内变化较大，但已消解了“二爨”字结构的诡异和奇巧，变得自然、舒缓，在掌控之内，情理之中。三是化硬为柔，线条不再倔强、坚硬，而是变得柔软、恬美，就是那些很方很尖的笔画也没有了“二爨”的锋芒和刺激。楷书作品在取法“二爨”的同时具备了端正和宏大的气象。
我们尊重张平生先生的选择和努力，任何艺术家都有选择自己风格的权利，也有拓展艺术空间的无限可能。张平生先生把不可亲近的“二爨”书法改造成适合我们阅读和书写的作品，相信他是花费了心机和鼓足了勇气的，对于任何人来讲，从传统中进去和出来都是一种考验：传统给我们什么，传统如何影响我们，又如何建立自己的风格和面貌，不是谁都可以轻松解决的。
在楷书之外，张平生先生在他的行草书和隶书中也隐隐约约植入了“二爨”的某些因子， “二爨”中末笔的上翘和末笔的回护，在张平生的作品中被大量应用，转折处重新起笔的习惯被随意地应用，追求字内夸张变化的“二爨”习气在当代流行书写方式的催生下更加突出。作品显得很新很潮流，大量的尖笔、方笔下面是当代人的书写习惯和构造意识：侧锋斜出横扫、平拖猛出，转折处方折或重新起笔，墨色变化少，字中结构变化大，字型以放为主，神采外扬。
行草书作品和隶书作品在写法上与“二爨”更为神似的是：小心经营，刻意寻找某种相同点，作品的气息中透着充足的谨小慎微，甚至于某种退缩和躲避。张平生先生吸收了“二爨”运笔起止清晰、线条干净、空间透明的特征，在获取的同时，产生另一问题，干净、清晰可能就意味着单一和孤零，作品中的笔墨层次和效果就不是很丰富，意象就不足。正如苍茫沉雄的作品稍不慎就落入粗糙和荒野，无沉静一样。又如方笔、尖笔(严格意义上不能说是“笔”，但姑且这样说)是“二爨”的突出特征，同时也是后学者最大的樊篱，这种高度的简化(对碑刻来说，简化是必然的)却具有高度的封闭性，很容易把后学者引向简单化的道路，更为要命的是很容易把后学者的思维轻而易举地推入封闭和短视，创作最终成为空谈。作为优秀的创作者，准确把握二者的矛盾统一的关系成为一个先决条件，掌握一面的同时必须警惕另一面，这就是为什么艺术家必须具备高度敏感性的一个非常重要的原因。
张平生先生的书法由于来自于“二爨”，“二爨”成就了张平生先生的书法家之名，“二爨”与他的书法相伴而生，不舍不离。他在书法创作中可以大胆背弃“二爨”这一“老师”，进行更广泛的取法、实验和转化，创立一些真正属于自己有深度的笔墨技巧和风格语言。这是我读张平生先生作品的感想，与张平生先生共勉。
文 ■ 魏翰邦
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