白水红桥历几朝
握桥烟标
握桥照片
吕斯百绘握桥
王子云绘握桥
韩乐然绘兴隆山握桥
清代何海楼绘握桥 □资料图片 文作者提供
漫步堤畔寻诗句，却观河桥入画图。
兰州地处黄土梁峁和盆地、河谷阶地三种地形之上，黄河穿城而过，发源于南北两山中的沟汊多汇入黄河，故兰州多桥。兰州除了著名的“天下黄河第一桥”——黄河铁桥外，最为有名的就莫过于“握桥”了。
兰州握桥坐落于金天观（今兰州市工人文化宫）以东的雷坛河上。握桥因采用巨木由两岸向河心错落前伸，层层递出增高，节节相衔，呈穹隆陇起的弓型，桥面上覆盖有拱廊，起到重压稳固桥面的作用，同时桥面亦可避风雨。在桥的东西两端又各建有翼亭，恰似两拳紧握，故称“握桥”。远观整座桥呈弧型，且涂以红色，犹如一道彩虹横跨于雷坛河上，故又称“虹桥”。茅以升称兰州握桥是“伸臂木梁桥的一个代表”。握桥也是极具甘肃特色的一座标志性建筑。
兰州握桥东西两端的翼亭，翘角飞檐，雕梁画栋，桥的东翼亭有题匾为“空中鳌背”、“彩虹”；西翼亭题匾为“天上慈航”、“新月”。这几块匾额虽仅有两字或是四字，但对仗极为工整。非常惋惜的是这几幅匾额也都湮没在了历史的烟尘中。另外匾额为何人所写，由于并无记载，所以这也成为兰州文化界的一个未解之谜。
握桥建成后，可以说是当时兰州的一道靓丽的风景线，它犹如一道彩虹，横亘在雷坛河上。它西邻华林山，山下有建于明代正统年间的九间楼。登临握桥，北望可见黄河白马浪滔滔东去，险关要隘——金城关傍河依山而建。近观可见北园梨花白茫茫一片，风儿一吹，馨香一片，大有“香雪海”之势。因此握桥在旧时也就成了“文人墨客”汇聚之地。
入冬后，由于雷坛河上游海拔较高，气候寒冷，河水结冰，而且随着缓缓的水流而冰层不断加厚。到了春季，冰雪消融，阿干河就挟冰携水顺流而下，当水流穿越握桥时，因水雾氲氤，握桥缥缈在如烟似雾之中，仿佛仙境一般。这就是旧“兰州八景”之一——“虹桥春涨”。当时人们称雷坛河为浩门河，因此这一景观又叫“浩门春涨”。古人就此景曾有诗曰：“春桥春渡观春花，春水春山春景佳。河涨春桥桥春涨，流沙过客客流沙。”因此握桥可以说是一座名符其实的文化桥。
清代画家何海楼就曾绘有一幅《虹桥春涨》图，这也是他所绘的“兰州八景”之中的一幅。何海楼，字映南，甘肃河州人，以裱画为生，但他酷爱书画创作，他曾在画册上题记：“余素习唐宋以次诸名家山水，资钝未入于室，惟于黄子久先生山水不分昼夜研究，四十余年仅得皮毛，至其神气筋骨烘云托月之法，尚未得万一也。”何海楼所绘是画，笔意秀整，画面浑厚，画面上握桥横亘，桥下水流湍急。何海楼还在画面上端题诗一首：
“卧虹一道压西津，聚影成桥画里真。
三月风光桃浪暖，泛槎谁是武陵人。”
此外，画册后还有杨思、水梓、裴建准、范振绪、张建、贵熏等陇上学者名人的题跋。
解放前，著名“鸳鸯蝴蝶派”作家张恨水来到兰州，在参观了握桥之后，他还将握桥写进了他的长篇小说《雁归来》：“出门约有半里，走到了一道干河，这河床上虽是干的一滴水也没有，但是河的形式，却是显然。在河的两岸，高高拱起，架了一座上面有盖顶、两面有拦杆的木桥。这桥的样子，活像小孩用牙牌作游戏，搭的空心桥一样。桥身与河床不相联结，乃是两岸各伸出一截桥身；在这截桥身上，又堆叠向河心里伸出去。这样的层层堆叠，层层向外伸，两岸伸出去的桥身，在河中心凌空相就。燕秋指着说道：‘这桥的工程，我觉得很巧妙。’”
由于握桥造型奇特，所以上个世纪以来，就一直成为丹青高手所临摹描绘的对象。
吕斯百先生曾于20世纪30年代留学法国，专攻油画。回国后，他与徐悲鸿先生一同在南京中央大学艺术系担任教授、系主任。1950年他来到兰州西北师范大学，创办了美术系。1952年他利用工作之余，来到雷坛河边，描绘了这座古老的具有历史价值的握桥。
据美术评论家水天中说，握桥当时已决定拆除，通过画面可以看到，桥下一些挥动工具的人，正是在为新桥准备基础而劳动。
吕斯百的这幅油画，首先从选题就可以看出画家的学养和功力，画布采用麻布，吕斯百严谨而又疏朗地描绘了在清晨阳光照射下的一个劳动场景。他以娴熟的笔法和和谐的色彩，通过桥梁上陈年木料的色彩和复杂的结构，反映烘托出了饱经风雨的古桥，画面构图充实厚重。如果说这些都是静的倾述，那么画面上的人物则是动的诠释。此幅珍贵的画作珍藏于中国美术馆。
这幅画在完成不久，握桥就被折除了。
握桥虽然被拆除了，但是它横亘于雷坛河上的身影却被一些丹青高手绘成永恒，成为了珍贵的艺术品。
早在上世纪40年代，教育部组成西北艺术文物考察团，考察团团长是留法学者王子云先生。该考察团开拓了我国艺术考古的先河，并以科学的视角和严谨的艺术手段，触及到丝路重镇兰州。王子云(1897年-1990年)，安徽省萧县人。自法国回国后，王子云曾在杭州美术专科学校任教，刘开渠、艾青、李可染、吴冠中、王朝闻等重量级文化大家，均为其弟子学生，受其教诲。
1940年2月，王子云率十余人从四川成都出发，自洛阳和关中考察结束后，1942年3月到达兰州。
在兰州，王子云对雷坛河上的握桥写到：“先说西门外的渥（握）桥，它可以称为西北地区著名木建桥梁之冠。桥是由一个大拱券构成，拱券全用木桩层层叠叠而成，结构非常巧妙。桥身是走廊式、上有覆顶，廊内左右上有明窗，下有坐栏，人们走在桥上，仿佛进入堂阁，可以坐下休息或眺望风景，真可以称得上是一座‘艺术桥’。”这些对握桥的记载后来都收录到他所著的《从长安到雅典——中外美术考古游记》一书。
王子云本身就善于丹青，因此他还对握桥进行了临摹写生。王子云的取景角度与吕斯百几乎相同，都是从正面取景。同样王子云也在画面上创作了一些人物，但整个画面的色调似更加轻快。
在上个世纪，兰州华陇烟草公司还生产了一种“握桥牌”烟标，这枚烟标是以握桥为主图案，绿色的主图案再现了当年的握桥，虽然这枚烟标已残破，但能通过这枚烟标目睹握桥的风采已实属不易了。
雷坛河上的握桥虽然被拆除而荡然无影踪，但因它奇特的造型而深受人们的喜爱，故而陇原大地一些模仿它而建造的握桥，如兴隆山云龙握桥、渭源灞陵桥等，依然横亘于河面，成为了人们旅游观光的游览桥。
著名画家韩乐然就曾于1945年画有一幅《兴隆山握桥》，该画现珍藏于中国美术馆。
1944年，韩乐然举家搬迁至兰州，作为一名艺术家，他的足迹遍布甘肃、青海，以及新疆等地，对边疆少数民族生活的风俗习惯、生活状态、自然风貌等进行了生动的绘制，并摹绘了大量古代洞窟壁画。同时又考察了大量洞窟遗址，发掘了大量文物、文书、墓志等。韩乐然的绘画作品用笔轻松、流畅，画面充满阳光，充斥着浪漫主义情怀。
韩乐然所绘的《兴隆山握桥》，是一幅水彩画。但他的取景视角很特别。因为握桥是对称性建筑，所以他并未取全景，而是只取一端，给观者留下无限的想像空间。这一端似乎又是仰视的角度，更加衬托出握桥的宏伟和壮观。这颇有宋代画家张择端所绘《清明上河图》中，对于虹桥部分的描绘。
握桥虽然不见了，但它却存在于艺术家的作品中，被永久地保留了下来。但它更存在于人们的心中，挥之不去……
□高羔
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