《一粟斋翰墨》序
束因立 书
老树示我草书唐宋诗词百幅，嘱我评价。对书法本人不过一知半解，应由大家来评判，但话总是要说几句的。
书法最忌矫揉造作，修修补补。曾见过一些有名的书法家作书，极慢，一笔一划小心翼翼，而且只写自己写熟了的那两句，应该是早已构图成熟之后才敢亮相。老树作书，不管心里熟记的还是从来没见过临时找来的，五六十字百把字的斗方，一口气下来，分把钟就成了。这乃是功底。
与老树写毛笔字（年少轻狂时，不好随便用“书法”二字）的交往，始于五十多年前，一个学校里，出壁报，便知对方有此同好。及至一起下放皖北乡村，又为老乡写春联。离开农村，在各自单位出壁报，写标语，但都有本职工作要做，同毛笔打交道不多，渐渐都荒疏下来。
到退休回沪，他先是编撰其先父纪念文集，又一起编著皖北上海知青回忆文集。十年晃过，这才享受空闲时光。除了老酒，读书，便是写字了。年过古稀之人，提笔泼墨，但凡有功底，应该不会再规规矩矩去临前人法帖，就享受一个随心所欲，无拘无束。从老树百幅草书中，就看不出他究竟走哪一位前人书法的路子。问他，说一大串，王羲之、柳公权、智永、趙孟頫、苏东坡、米芾、文征明，等等。难怪，各家风格混搭，倒也算别具一格。
但观其作品大略，有一句话是必须说的：变化少了些。百幅草书，风格一致，却少有形式上的多样，起码有几幅正楷，行楷，这本册子就会活泼许多，而这于老树也非难事。
（老树，原名束因立，原宿州学院中文系老师，《一粟斋翰墨》是他的书法作品集。）
王仲翔
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