发扬光大齐白石篆刻艺术 □张震川
中国长沙湘潭人也（齐白石篆刻）
天涯亭过客（齐白石篆刻）
95岁高龄的绘画篆刻家张震川先生，1948年毕业于上海美专，师从刘海粟、潘天寿等大师，是上海美专硕果仅存的宿州籍老艺术家。张震川先生潜心研究绘画篆刻艺术数十年，特别对齐白石篆刻艺术有深刻的研究和理解，现把他近日撰写的关于齐派篆刻艺术的文章刊发，以飨读者。
齐白石的绘画艺术是誉满全球的，然而他的篆刻艺术绝不亚于绘画，在中国篆刻史上写下了光辉的一页。白石老人幼时做过十几年的牧童，19岁学习木匠活，做过八年的雕花木工。26岁随民间艺人萧乡陔学画肖像，从此以卖画为生。27岁师从胡沁园学画，从陈少藩学诗词步入文艺生涯。因有木工雕花技艺练就良好的腕力，偶尔也刻过印章乃游戏之作，并不深入。32岁时见到了丁敬、黄易的印谱，治印兴趣大增，在友人黎松庵的指导下，对浙派篆刻进行了深入的研究。大批印石刻了磨，磨了刻，致使满屋到处都是石浆，无法走路。由于刻苦研练，印技逐渐成熟。他学到了丁敬的古拗峭折，黄易的醇厚渊雅，得到了社会上的认可。除卖画外，开始卖印，一直走着浙派篆刻的路子。
42岁时，他看到了赵之谦的《二金蝶堂印谱》，喜出望外。始于他爱创新的个性，由浙派刻法改学赵之谦老实为正、疏密自然的风格，尤其是赵之谦试用的单刀直切法对其后来的自创体貌有很大影响。白石老人45岁至54岁之间五出五归，先后到过西安、北京、桂林、广州各地卖画、卖印，结果印比画还受欢迎。55岁定居北京，多以卖印为主要收入。
白石老人60岁时，陈师曾把他的画带到日本展出，全部以高价卖出。于是在国内名声大振，画的声势逐渐超过了篆刻。在绘画上他有过“衰年变法”，在篆刻上也同样有“衰年变法”。60岁开始摆脱摹仿自行创造，在篆法上吸取“祀三公山碑”，笔意取汉隶碑的篆法行笔，结体促上舒下，在原已具赵之谦的聚散章法，形成疏可走马，密不透风的气势，结合使用《天发神谶碑》的刀法融为一体。近70岁时，又取秦权量铭文章法舒展气势纵横的意趣移入印面，构成气雄力厚、痛快淋漓、大刀阔斧、直往直来、挥刀似有风声的齐派篆刻风格。
白石老人在篆刻前，是经过详细设计印稿，反复修改，写到石面上还要用小镜子审视确定后，才揍刀。刻印握刀有三种形式，一如握钢笔状，二如握毛笔状，三满把握刀下刻，白石老采用握钢笔的姿势。自古以来，都说刻印共有十三种刀法，多为故弄玄虚。归纳起来，可分为冲刀、切刀两大类。白石老人刻印，多用冲刀，只是在修整时，偶而用一下切刀。他刻小印，石章拿在左手中，刻大印，石章则落在桌案上，执刀手法是：用大拇指、食指、中指紧捏住刀柄，中指位置在下，无名指和小指抵在印石的右侧，刻时从怀内向怀外推刀冲去，沉着有力。先刻竖笔，跟写字时的用笔方向相反，即从竖下部往上刻，一次把竖笔刻完，再刻横笔。这时，把印石逆时针方向向右旋转90度，横笔便如同原先竖笔的位置，仍冲刀前刻，也就是从横收尾处向起头处刻，刻时刀尖微向右偏斜三四十度，行刀时不挡眼睛便于观察。行刀后，白文印刀痕在印面上看，竖笔是右边光，左边毛。盖印后便是左边光，右边毛。横笔则是下边光，上边毛。刻朱文印，留下的石道作为笔画，就要从笔画的两边刻两次，仍然是刀头微向右偏斜，向怀外冲刀，刻出的朱文盖在纸上，便呈现竖笔左毛右光，横笔下毛上光的效果。这种刻法冲刀向前推进，线条由细到粗，起刀时轻，收刀时重，使印盖在纸上便是竖笔上重下轻，横笔起笔重，收笔轻，这是符合客观规律的。
印章刻完后，先用刀杆敲击印边和四角，使之苍劲自然。大胆落笔，细心收拾，对个别不满意的地方略加修整，但修饰不能过多，否则，失去神韵。他刻的边款也有其强悍凌厉、古拙紧结的风格，甚有似六朝造像者。
余今年95岁，学习齐派篆刻技艺凡数十年，对齐白石老人的篆刻艺术有所体会，整理短文，希望能对齐白石篆刻艺术的发扬光大，发挥一些作用。
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