风中犹有楚歌声
霜风渐厉，我想去看虞姬。
虞姬距我仅十五里，在一座以她为名的文化园里。那里我曾去过几次，但我却没有去看虞姬。印象中的虞姬是凄凉又悲伤的美人，我不愿意轻率走近她。
在此之前，我到灵璧渔沟镇天一园看石头，跟在纷沓的队伍后面，在亭榭山石间游荡。不一会我就掉队了，因为在一个转角我遇到了虞姬。天一园里的虞姬正幸福着，她与项羽执手抵额，在低语。那是一块通透的灵璧石，石头的中间有一小片温润的白，正适用那句早被说俗了的诗：心有灵犀一点通。爱人间本就是心灵相通的，像她和他的依偎，一个眼神，一个浅笑，或是指尖的一点触动，对方就懂了。那低语也是，是旁若无人的。纵使周遭空无一人，他们也低语着，连风和空气中的微尘也不能偷听了去。
难得有这么温馨的场景，我不忍惊扰他们，轻轻离开那块浸润了两人脉脉温情的石头。可他们在我心里却再也离不开，我愈加想去看另一个虞姬。
大寒伊始，雾深霾重。虞姬文化园甚是冷清，而这正合了我的心意。抖落满身风尘，我以前所未有的轻松走进园内。而我的轻松在细读了《虞姬文化园记》后便加重了几分。修园弘史，当以为记。“项羽者，豪杰也。”仅开头六字，读来便深觉愧对虞姬。在我的意识里，既是虞姬文化园，应以虞姬为先，以她的生平为重。她本是个体的，是鲜明的，是成全霸王的，在这竟成了附属物。即便两人先后自刎，她的殉情何尝不是成全霸王的千载英名。虞姬自《史记》走出来，然司马迁并未记述她自杀身亡。或许正因有了虞姬的英烈，传说中项羽的形象较之刘邦更为丰满也更有人情味，是豪杰，亦是大丈夫。
虞姬贤淑又富才情，是文武兼备才艺并重的美人。若她面对诸如“文人墨客纷至沓来，诗词赞赋汗牛充栋”“摧垣推壁以扩旧制”“汗洒二年而成”等记文，不知会发出何等叹息。穿过项羽的主殿及几大配殿去寻园的主人，四目不见，发现此园竟是霸王的，是游人的，却唯独不属于虞姬。属虞姬的，只有那圈青砖围砌的坟丘。她端立，不言不笑，衣袂不飘。乐舞俑跽坐于前，歌舞满园，洞箫呜呜闪过林梢，如怨如慕，如泣如诉。虞姬，在千载风霜中竟如此孤独！
“虞姬为何要死？”当年看电影《霸王别姬》，印象最深的就是程蝶衣向段小楼问出的这句话，以及“她”最后自“霸王”腰间拔出佩剑时的神情。当冰冷的剑锋划向颈项，悲歌顿起，而虞姬却是那么平静。平静里还有一份期待，她期待霸王东山再起，却未料项羽会自刎乌江。终负当时诀别意，香魂遗恨汴堤南。
虞姬最终成了传说，在各种各样的版本里凄美着，历朝历代，吟咏不绝。而我总觉得那些是与虞姬本人无关的，那是文人臆想中的虞姬，是藉以遣怀的符号。就如“饮剑何如楚帐中”，这感慨，既是林黛玉的，更是曹雪芹的。虞姬只是虞姬。
她也不会成为张爱玲笔下那个设若霸王独统天下后的深宫寂妃。我不喜张爱玲此设想，一如我排斥某县志中虚说虞姬身首异葬。生时的呵护还来不及，为君饮剑，他的心该是怎样的疼，泣血草葬已是愧对，割颅随带的说法何其残忍！若非生逢乱世，他与她原本可以策马江湖的，可以修篱种花的。假如项羽战胜了刘邦，想来他一定会在治国理政之余，守着随他征战左右的爱人，看她舞长袖，陪她醉斜阳。可他终究还是败了，败也败得豪气干云。而虞姬，只能青冢独眠，看残阳如血。
灵璧虞姬文化园在修建期间，我曾有幸欣赏到画家马林特为文化园所作的画。背景是霸王别姬的前夜，项羽坐饮帐中，虞姬立于其侧。似有隐隐的楚歌传来，项羽的后背，虞姬的侧脸，在轻拂的纱帐中多了几分凄怆感。画中有霸王的无奈，有虞姬的决心，更有画家的匠心独运。我有意收藏那幅画，再寻时那画已不知去向。
这世间下落不明的人与物，太多太多，像虞姬落幕的容颜和穿越寒风的视线。那风从两千年前吹来，吹过苍茫大地，径入历史烟尘，不消不散。
刘玲梅
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