李相虎的画

陕西日报 2014-12-20 23:57 大字

崔振宽

上世纪八十年代中期，我和振学去商洛写生，相虎带我们在山里跑了好多天，当时我们画水墨山水，他画油画风景。相虎多年前和张仃先生有忘年之交，张老每次来陕写生，必有相虎相随照料。他也和画家张振学、罗平安诸位常有过从。到上世纪九十年代，他的兴趣逐渐转向中国传统艺术，我曾在他的画室看到满墙挂着他的书法，后来又逐渐地转涉入山水画中。

油画和国画，从艺术的大范畴看，有其共通性，但从专业角度看，从观念、形式、技法等层面看是完全不同的艺术体系。按传统的方法，画山水画大多是从临摹古代各家各派画家的具体画法入手，而大多数从西转中的画家多半是从对景写生入手，画对现实生活的视觉感受。姑不论这两种办法有多大的差异和得失，在当今日益多元化的艺术生态中都是可行的。

传统山水画重在表现意境，古代的文人画家多半热衷于“出世”的意境，这与相虎的思想情趣相去甚远。他生在农村，用他的话说，最感动他的是农村的生活情趣。所以他以极大的热情去对景写生。他摒弃了山水画传统的皴法和程式，同时也摒弃了西画的光影、明暗、透视等观念，直接表现最打动自己心灵的感觉。

我觉得相虎的画法是可行的。这不仅因为当代很多由西转中的画家都走这种路子，早有成功的先例，而且因为相虎有书法功底。书画同源是中国画的重要特征，点线是中国画的主要艺术语言，与大部分由西转中的画家相比，这是相虎的优势，再加上他的油画色彩的功底，都可能给他在山水画的探索过程中带来创新的因素，在这方面，相虎已取得了可喜的成绩。当然，用感觉表现生活情趣也好，在笔墨点线中加入色彩关系也好，这些都和传统的山水画观念不同。如何既有新意，又不失中国画的基本特质，取得视觉感受、笔墨点线、色彩关系和生活情趣表现之间的统一和谐，也给相虎的山水画探索带来广阔的前景。

本报北京3月8日电（记者王永锋姚志伟杜朋举）3月8日下午，出席全国两会的陕西省女代表、女委员和女工作人员、女记者相聚在陕西驻京办事处，共同庆祝三八妇女节。大家在愉快的氛围中畅所欲言，相互交流妇女...

商洛新闻，弘扬社会正气。除了新闻，我们还传播幸福和美好！因为热爱所以付出，光阴流水，不变的是商洛这个家。