反串对一个女孩子来说并不容易，凭借聪颖和刻苦，她把这些角色塑造得生动传神，戏曲界前辈们也给予好评 侯苗苗：花旦变小生，柳子发新声
□ 本报记者 于国鹏
1月2日晚，山东省柳子戏艺术保护传承中心（省柳子剧团）演出的“柳韵古萃”2020年山东省柳子剧团精品折子戏专场的首场演出，在山东省会大剧院圆满举行。一批专程前来看戏的外国留学生，对柳子戏显然充满了新鲜感，不时拿出手机拍照或录像。演出结束后，在剧组邀请下，他们又兴奋地走上舞台，近距离与演员互动，了解柳子戏表演的服装、化妆与动作。当他们了解到，《玩会跳船》中饰演书生的侯苗苗竟然是一位年轻女孩子，更是非常惊奇，连连对她竖起大拇指。
作为省柳子剧团优秀青年演员中的一位，在柳子戏舞台上，侯苗苗的角色大都是反串，饰演小生或者武生。反串对一个女孩子来说并不容易，凭借聪颖和刻苦，侯苗苗把这些角色塑造得生动传神，戏曲界前辈们也给予好评。如今，侯苗苗的表演水平正不断开辟出新的境界。
从花旦改小生，一改成名
侯苗苗说，刚进艺校学戏时，本来是演花旦的，因为她身材高挑，脸蛋漂亮，“小脸也瘦瘦的”，非常适合演花旦。不过，因为适合演小生的人少，老师希望她能改演小生，因为她的嗓音条件还不错，唱小生很有那种宽厚的味道。
按照老师的要求，她开始尝试着演小生。
当初，学校里安排学生排练《黄桑店》，五组学生都排这一个戏。学校其实也是通过比较，选拔有潜力的苗子。《黄桑店》是《打登州》里的一折，戏里的主角罗舟是武生角色。演罗舟，首先要求演员腿功要好。恰好侯苗苗腿功不错，驾驭这个角色得心应手。汇报演出的时候，她饰演的罗舟赢得一致称赞，顺理成章地调到了第一组。侯苗苗说，“从此步入演小生的行列。”
从花旦到小生，尤其再到武生，已属不易，表演中还要去找男性的气质，对侯苗苗来说更不容易。为了把角色塑造准确，她先是模仿，细心观察老师表演，认真观看名家录像学习，同时不断琢磨思考，去寻找设计适合自己的动作，“可能是因为改得早，再加上打基础学的武戏，所以改起来还是比其他人容易一些。”
2003年，侯苗苗第一次正式登台演出。当时还没有毕业，算是一次实习演出，而这次演出的地方正好是她的老家。演出剧目包括柳子戏传统剧目《打登州》、《白蛇传》，侯苗苗在这两出戏里分别饰演罗舟、许仙。侯苗苗说，记得在演《打登州》的时候，有一场戏，忽然间忘词了，顿时心就提到嗓子眼儿了，“大冷的天，硬是紧张得出了一身汗，好在只是稍微愣了一小会儿，又想起来了，不然就真的搁台上了。”
第一次正式登台演出，让侯苗苗崭露头角，充分展示了这位“柳子新苗”的实力和潜力，展示了她把握和塑造不同角色的能力。她说，这两出戏行当不一样，罗舟是武生，许仙是小生，演出来肯定不能是一样的，有不一样的刻画重点。罗舟武艺高强，并且是王爷帐下的一员大将，有些傲气在身，在刚刚遇到秦琼的时候，对他是一种藐视，最后得知秦琼是自家兄弟后，又会义无反顾地去帮助秦琼，“所以我演的时候，主要表现出罗舟的傲而不骄、重情重义的性格特点。”许仙则又不一样，性情善良，待人坦诚，虽然是一介书生，在对白素贞的爱情方面，表现却是一点也不懦弱，“我演许仙的时候，就着重表现许仙外柔内刚的特点。”
侯苗苗回忆，这次演出受到了一致好评。她笑着说，“我听到的最多的就是：原来你是个女孩啊，在台上根本看不出来，以为是男孩子呢。”这也给了她演好小生的更多自信。
创作排演送戏下乡，一往情深
进入省柳子剧团后，在众多柳子戏名师亲授指点下，侯苗苗表演水平不断提高。舞台上，她塑造的小生、武生形象，或风流倜傥，或英姿飒爽，为她赢得一个又一个荣誉。
2007年，侯苗苗第一次参加国家级大赛。带着参赛剧目《挑滑车》一折，参加中国戏曲红梅荟萃比赛，她在戏里饰演高宠。“这出戏，是长靠武生戏，对于男武生来说也有一定难度，何况我还是一个女生，难度更大。”侯苗苗说，像这种戏主要是以戏曲程式来刻画人物，膀子、手腕、腰腿、脚尖、眼神、功夫都到位了，人物就有了，“我的优势就是腿功比较好，缺点就是体力和劲头稍微差一些。”排这出戏，侯苗苗下了很大的功夫，最后也取得了不错的成绩，荣获第三届中国戏曲红梅荟萃赛红梅花奖称号。
之后，她又先后获山东省第九届文化艺术节新人奖、山东省中青年演员大奖赛一等奖等多个奖项。
2013年，侯苗苗考入中国戏曲学院深造。经过四年的学习，又回到省柳子剧团。谈到这段经历，她说，四年的学习让自己开阔了眼界，对表演也有了很多新的理解和感悟，对自己表演境界的提升有多方面的帮助。
在中国戏曲学院学习期间，她和同学们一起，创作排演了小剧场版柳子戏《陆游休妻》。为了创作这个剧目，她们对人物形象进行重新定位，对他们之间的感情进行全新的解读。《陆游休妻》打破了传统故事以《钗头凤》为核心的架构，将陆游、陆母、唐婉三个人物的关系作为故事开掘的切入点，着重表现陆母对儿子错位的爱及陆游在妻子与母亲之间的两难困境。这出很有“先锋意识”的小剧场戏上演以后，赢得戏曲界专家充分肯定和好评。
更令人惊喜的是，《陆游休妻》表达的主题具有先锋色彩，但艺术手法还是使用了原汁原味的中国戏曲表达方式。剧中，她们一起对传统程式进行重新编排，在继承传统的基础上大胆创新，在艺术呈现上带给观众耳目一新的享受。比如，“技”与“戏”的完美结合，颇受称道。剧中，她们设计的三主演同时做水袖技巧的表演，就是亮点之一。按照剧情推进，面对母亲和唐婉的质问，陆游陷入两难之中，他以水袖技巧来表现此时纠结的心情；同时，母亲和唐婉也舞起水袖，三人或绕八字或编辫子，贴切表现出陆游对于母亲和妻子要选择谁的矛盾心理。这样的技巧，既能让观众看懂，也尊重了戏曲表演程式，效果非常好。
因为创作演出《陆游休妻》，侯苗苗对柳子戏的传承与创新也有了新的认识，她特别谈到，创新一定要结合剧种特色，“我们在创新时一定要掌握剧种特色，不能失去自然质朴的乡土气息和一些特有的人物性格。如果我们把所学剧目照搬到本剧种，那么戏曲就‘同化’了，就失去了地方戏应有的剧种特色。”
如今，侯苗苗也积极参加省柳子剧团的惠民演出活动，很多时候是直接来到农村。她说，下乡演出和在剧场演出肯定会有不同，有很多的外来因素会影响到演出质量，比如演出是露天的，冬冷夏热，演员在台上会很辛苦，“但是在舞台上，我依然会尽心尽力去完成演出，不管是多么差的环境都会克服困难，以自己最好的状态把最好的水平展现给老百姓，这也是传承发展柳子戏的责任。”
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