向阳花开——李波花鸟画大展
时间:2018年5月5日——5月15日地点:山东云龙美术馆(张店金晶大道170号淄博文化艺术城)
简约与朴茂李波简笔大写意花鸟画的审美特征及当下意义.
中国美协美术理论委员会副主任、
《美术》杂志主编、博士生导师
写意花鸟画在当代中国画整体发展格局中,或许是最不景气的,而大写意花鸟画尤甚。这不仅体现在真正能够进入学术水准的当代大写意花鸟画大家寥若辰星,而且体现在这些大家的艺术高度离人们心目中的大家风范似乎还存在着不小的距离。受西画影响,当代写意花鸟画无疑注重写生,却难免貌物取形,失之于拘谨而缺乏豪放旷达的气象；受当代视觉文化的刺激,当代写意花鸟画亦无形之中追逐视觉形式探索,却因而常显精神内蕴不足,失之于笔墨本体的力道；都市生活的喧嚣,致使当代写意花鸟画从单纯重水墨而转向水、色、墨及综合材料并举,却也因而易缤纷繁杂而惹眼乱目,失之于淡雅高逸的格调。正因如此,李波以简笔大写意而形成的简约浑厚、天然朴茂的花鸟画艺术风貌,才如此鲜明地独自标高,令人景仰,但他也因长期生活于非中心城市而相对减少了其画艺进入学术视野的机遇,致使他的写意花鸟画艺术成就鲜能得到充分而公允的认知与评价。
与当下许多花鸟画家热衷于画南国花木并以此来扩充传统花鸟画表现范围的创新不同,李波花鸟画题材倒只是传统中常见的牡丹、苇草、荷叶、芭蕉以及鸡、鸭、鹅、鸬鹚、鱼鹰、鹭鸶、野雁、孔雀等家禽水鸟,但他却能把这些常见的田花禽鸟画出新意。探其原委,呈现在他画作上的那种诗意新趣,多半是他对这些禽鸟生活习性与生动情态的深入表现。众所周知,在20世纪写意花鸟画大师齐白石、潘天寿之后,花鸟画主要偏向对于花木的表现,这些花木之中如若也涉及翎毛,那多半是要么只画其形而不见其神,要么完全主观化,以“我造”禽鸟来应变画面上出现的诸种花木,要么彻底符号化,花木之中的这些所谓的禽鸟只是其结构的概括与变形。如果说这些花鸟画作,也有着画面整体的鲜活生机,那也多半局限在对花木自然形态的描写与写意上。与此相反,李波的花鸟画大多着眼于禽鸟在自然之中的生动体态和多种神情的捕捉,而且,是禽鸟各种姿态的丰富变化,为他的画面带来了构图与立意的盎然生机。
(未完待续,请继续关注本报4月27日《书画名家》)
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