巨刃摩天 金针刺绣 ——赵一震诗词印象弓车
山东聊城 弓车
读一震的文章，有近二十年的历史了。最早读的是他的短篇小说。他最服膺汪曾祺，故而他的小说，也就颇具汪曾祺的风致，精致凝练，含厚重于轻描，融浓情于淡雅，余韵绵长。
那时只知他是小说作者，某一日，突然送我几首诗词过目。我虽然对旧体诗词不甚了了，毕竟浸润诗歌艺术中多年，自信还是有一定的鉴赏力的，甫一读，就为一震的诗艺所折服了，原来，他的诗词与他的小说写得一样好，气韵生动，元气沛然！
后来，就陆续读到他的不少诗词佳篇妙构。前些年，在《鲁西诗人》上连续两期发表了他以《卖油郎小集》为题的诗词多首，今年夏日，他将二百余首诗词集萃成册，还是以《卖油郎小集》为名，送我写序，我得以先读为快，得以集中赏阅，结合这些年对一震诗词的编读感受，谈一谈自己的印象，权充弁言。
对一震诗词的总体印象，可以用“巨刃摩天，金针刺绣”八个字来形容。所谓“巨刃摩天”，乃是指一震诗词立意高，境界宽，襟怀阔，视野远。
从踏上社会的第一步起，一震就迈着铿锵的步伐，几十年如一日，践行着一位优秀共产党员全心全意为人民服务的宗旨，履行着一位人民警察的天职，无论在基层派出所任职，还是到市局机关工作，都是以耿耿警魂、热血丹心、刚正不阿、磊落坦荡的形象呈现于世人面前。文如其人，一个人的品性、风尚、学识、素养，都会在他的文学作品中得到反映。
他诗词中，许多都是他工作的所感、所想，他为队友的殉职而长歌当哭，在《哭祭战友陈春龙》中，能够听见他痛断肝肠的歌哭 ：“英雄壮举惊天地，长夜不寐重披衣。泪飞化作倾盆雨，再为斯民哭健儿。”他为公安民警做出的贡献歌之咏之：“呕心沥血，披宵旰，心系百姓危安。亲民儒警，三千精兵，胜雄师百万。魑魅魍魉，魂丧魄落胆战。”（《百字令·写给聊城公安民警》），聊城公安民警的雄风英姿表露无遗。一震关注政治，关注社会，关注民生，但他在诗中一般不做空论，而多是“不平则鸣”，有自己独到的见解和思索，对那些阴暗面嫉恶如仇，如《魏则西事件有感》，他发出了这样的感慨：“苟苟且且莆田医，扯得官家大虎皮。铜臭熏迷世人眼，不只杀了魏则西。”不只杀了魏则西，而是戕害了国民！这就陡然间有了高度！大有“警世通言”之意味！针对一些官员信念丧失、信仰迷失，他通过《再谒范公祠》这首小诗，对他们进行了针砭：“当年少范公，山河多易帜。吏多拜鬼神，不谒范公祠”，不知这些拜鬼神的官员们读到这首诗后，会不会汗颜，会不会暗夜扪心自问，拷问自己的灵魂、党魂、国魂？忧国忧民的一颗赤子之心跃然纸上。他多有此类令人动容的诗篇。
另外，一震重情重义，重然诺，豪气干云，“会当一饮三百杯，新情翻作旧情时”，“面红耳赤大是非，和颜悦色小美丑”，都是他在酬酢时真性情的流露。正因作者自身巍巍然若高山挺立于天地之间，他的诗词也就有了这种肌理与风骨！所谓“金针刺绣”，是说一震的诗词以小见大，意象鲜活，刻画细腻，在具体而微中折射宏观世界、世象。
细处见精神。细节决定成败。一篇小说的成功与否，很在程度上在于细节是否逼真、传神。诗歌亦然。一首诗歌如果细节处理不好，就会流于空泛，甚至空洞无物，没有质感，缺乏体温。一震深谙此道，他写小说出身，更是体会极深。
也正因为他有一双写小说的眼睛，所以他的观察力就极强，在人们常见的事物、现象中，看见其中的闪光点，也就是特征，搬到诗句中，自然形象传神，化庸常为神奇。他在恰逢儿时学伴时，执手相见，看到的是“捉手应嫌枯柴肥，视面犹觉沟壑密；一生财富三儿女，半世辛劳两腿泥”（《还乡偶记》），短短四句诗，就将老家同伴的一生概况尽了。还是写与旧友相逢，这次纯粹以细节来表现：“水城东风春意深，不料此处又逢君。相视尴尬竟无语，只道衣服颜色新”（《暮春日，逢旧友作》）。这样的情境，我们也时常碰到，一时不知如何措辞，这种尴尬的情形，一震用两句诗就淋漓尽致地表现出来了，多么形象生动！这恐怕就是会写小说的诗人的优势所在吧！在此，我也希望我们的诗人，多读一些优秀的小说作品，以丰赡自己的诗歌写作技艺。再举一例，在一次老同学聚会中，他观察到其中一位“不谈理想不谈梦，辛苦坎坷伴酒浓；千杯万盏豪气在，醉眼偷向女席中”。最后这个特写镜头，难道不会令人发出会心的一笑吗？细节的魅力与在诗词写作中所起的作用，于此可见一斑。
以上只是说到一震诗词的两个显著特点，其他的特点、风格，诸如不事雕凿，清新自然，讲求格调，气韵绵长等等，在此就不多谈了，读者自会在阅读过程中感受到；再谈一点，就是一震“卖油”。一震一直谦称自己的诗词为“打油诗”，“自榨自饮”，“不奢有沽者”。这其实恰恰说明了一震学识深厚，愈是饱尝之士愈谦恭，愈是浅薄者愈爱自吹自擂。我一贯主张，判断一首诗的优劣，首先看它是否是作者的真实心跳，是否是作者的血脉奔涌，是否道人所未道、发人所未发、见人所未见，然后才是格律问题。皮之不存，毛将焉附。有的人格律规范，平仄对仗工整，写出的却只是押韵的文件、对仗的口号，那是算不上诗的。袁枚说：“须知有性情，便有格律 ；格律不在性情外，……诗在骨不在格也。”一震的诗，就骨骼清奇，骨力遒劲，在看似不经意间，透出骨架的奇伟、骨质的坚硬，这都是因为他“多写言之有物话，不作无病呻吟语”（《再读《聂绀弩诗集》》）。其实，一震对旧体诗词的研究是相当深的，他不是不懂格律，而是不想当格律的奴隶。他生性豪放，“登高赋诗唱大风，哪管冬夏与春秋（《少年赋》）”，哪里会甘心为格律所羁绊！天地之间的物象、人物，他随手拈来，皆成妙谛，这样的诗句，虽由人作，宛若天成。他如此评价一位画家：“未必笔笔有先贤，云海襟怀成大器（《观张潭先生书画展》）”，这句话不妨套在他自己身上：“未必笔笔符格律，云海襟怀成大器”，他就是凭着这“云海襟怀”，才写出了这么多一会儿有如“巨刃摩天”，一会儿又仿若“金针刺绣”的佳篇妙构的！
总之，一震的诗词，“看似闲云浮野鹤，胸中笔底有雷声”。
那么，就让读者诸君倾听这些或者振聋发聩、或者播云布雨的雷声吧！
2016年6 月6日
作者简介：张军，笔名弓车，中国作家协会会员，山东省诗歌创作委员会副主任，聊城市作家协会主席，诗歌协会主席。
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