菊花飘香泥土芬芳 ----浅析李林芳诗集《素花襁褓》中的『山菊情结』
厉剑童
《素花襁褓》是五莲籍山东著名女诗人李林芳早期的一本诗集。作为一名业余诗歌爱好者，闲暇时我把这本薄薄的集子反复读了多遍。每读一遍，就有一种新的体会、新的发现。读中，无意间我发现了一个有趣的现象：在全书收录的90篇诗作中，直接以山菊为题目的诗就有6首，另有18首诗中写到菊花。也许是我孤陋寡闻、视野狭窄，如此集中地写一种物象，在我所读过的几十本诗歌专辑中见所未见、闻所未闻。我想，这种现象也许只有李林芳诗歌中才有。可见李林芳对山菊是多么的情有独钟。在这里，我姑且把这种现象称之为李林芳诗的“山菊情结”。我想在本文中就这种情结作一浅析。
李林芳的经历可以说很简单，生活的范围不过五莲、青岛，山涧到大海，职业由教师到编辑。写诗二十几年来绝大多数时间在山沟沟里转悠，没有真正意义上的离开山区山村。长期的山乡生活使诗人对故土对山村的景物和乡亲高度的熟悉，故土故乡是她的家园，故土上的一石一木、一花一草，在她眼里都是那么亲切，如同她的亲人、她的身体的某一部分，甚至于她的灵魂。由此产生了浓重的依恋之情，眷恋得是那么执著，那么难以割舍，这种情感日积月累，以至形成了一股强大的冲击力，进而化作了诗。在诗中，在反复的咏叹过程中，这种感情得到了宣泄和张扬。
评论家蓝野先生在《读〈素花襁褓〉》一文中将李林芳诗歌的特点概括为四点：质朴，家园，女性写作，爱。我深有同感。
我认为，诗人的山菊情结说穿了就是一种朴素的“家园意识”，这种意识是那么质朴而浓烈。“找到山菊/就是妈妈惟一抓在手里的/触手可及的幸福。”（《写给女儿》）找到山菊，就是找到了诗人的幸福。爱山菊如同爱她的亲生宝贝女儿。字里行间，洋溢着诗人对山菊的难以言传的喜爱，山菊成了诗人全部感情的寄托。诗人反复咏叹山菊，描写山菊，表面看是对山菊之爱，但更是对故乡、对故乡亲人的热爱和牵挂，只不过这种亲情之爱、故土之爱已超越了常人的那种爱，从而使这种爱更具有了独特的震撼力和丰富的内涵。因此，山菊就有了强烈的象征和比喻意味。“下坡的时候/脚步踉跄/母亲还是挑起一担沉重的谷子/穿过漫山遍野的山菊花从/没有一瓣山菊/跟上母亲的脚步。”（《山菊花之一》）这里写的是母亲，但母亲不就是一朵平凡而朴实无华的山菊花吗？菊花、母亲浑然一体，诗人同样热爱。“一场一场的大风之后/你就出来了/……孤依相伴。”（《山菊花之三》）山菊花在风雨的洗礼下独自悄然开放，山菊花不正是与世无争、默默无闻的父老乡亲的化身吗？“山菊花开了/闺女该出嫁了/”（《山菊花开》）山里的女儿不就是一朵山菊花吗？该开时就开，该落时就落，生命的过程本来就如此自然、简单。“击倒我/击倒这城市阳台的山菊。”（《雨夜寄波》）从山里走出的女儿，即便到了花花绿绿的城市，即便被摆到了城市的阳台，也依然保持着山菊一样的纯洁和质朴，保持着山里人的纯朴的本色，而不被任何的诱惑所击倒，这在日下物欲横流的社会生活中是多么的难能可贵。
山菊、母亲、故土、家园，是李林芳生命的根，智慧之源，是创作的不竭源泉和浇灌她的文字的血脉。在诗人的笔下，不，确切地说，在诗人的灵魂里、骨子里，山菊已经成了她的母亲、成了故土和家园的代名词。
李林芳，这位土生土长的著名乡土女诗人，其实不正是这样一朵悄然开放在山坳里的山菊花吗？她将根深深地扎在大山的胸膛里，触须伸进故土的筋脉里，尽情地吮吸着山中的雨露精华，在纯朴的民风、质朴的乡亲和秋阳的滋润下，正发散出诱人的清香。
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