优秀剧作植根于现实生活
青岛市话剧院出品的话剧作品《海边有个男儿国》，1991年5月首演于青岛，后应文化部邀请参加首都庆祝建党70周年优秀剧目展演，并于1992年荣获首届“五个一工程奖”。
虽然时隔近三十年，谈到《海边有个男儿国》，原国家文化部副部长陈昌本依然记忆犹新。那是陈昌本担任文化部副部长的第二年，他分管舞台剧目创作演出和艺术教育工作，对这部话剧印象极为深刻：“贴近生活，真实感人。 《海边有个男儿国》的艺术表现力体现在丰富的生活积累。 ”
该剧作者代路坦言：“创作剧本的时候，为了体验生活，到青岛港的港区内待了半年时间。过去的青岛港码头年久失修，机械设备陈旧落后，仓库低矮潮湿，全港一万六千多人连工资都发不出来，码头工人找对象都非常困难……”
从 《海边有个男儿国》所反映的内容看，剧作者对现实生活既敏感又关切。重视生活积淀，强化对生活的把握，让戏剧中人物生活化，是现代戏剧创作的一大“法宝”。该剧极具鲜明的地域特色，将海洋文化与青岛文化有机融合，洋溢着海洋的气息，以及海港人海一样广阔的胸襟、豪迈的进取精神。
装卸队班长李大河为了提前两天完成装卸化肥的任务，十个手指磨出了血而且腿部受伤。队长马玉龙询问其伤情时，他答道：“在咱们港务局蹭掉块皮、少块肉还叫伤？”当代中国工人的高素质，使观众认识到，中国人有能力在最短时间内跨入世界领先行列。
马玉龙是码头工人出身的党员领导干部，该剧着重描写他从自我做起，带动职工以实际行动抵制“你一个人再革命也扭转不了当前局面”的消极论调，使工人们认识到这不是个人行为，而是共产党员的正气。正是在马玉龙模范行为的感召下，青年工人王新国才会做出甘于牺牲生命的壮举。这一切都在证明，人民群众尤其是工人阶级对党始终是坚定拥护的。诚然，这带有理想主义色彩，但又具有可信度极高的现实生活基础。
一部戏如果只是客观再现主人公的优秀品质，很难迸发出艺术感染力。唯有巧妙运用艺术手法将人物的精神火光凝聚成为观众心中的一盏明灯，让主人公的行动推动了其他人物的行动，主人公的追求变成了群体的追求，既映衬了剧中人也烛照在观众心中，这灯光才算真正点燃。
《海边有个男儿国》的剧情高潮放在青年工人王新国的牺牲，结局既出人意料又在情理之中。没有安排一号人物马玉龙牺牲，而是设置此前一直不安心于码头工作的王新国在生命最后一刻觉醒，喊出“我是码头装卸工”，但声音却越来越微弱直至消失。这种“此时无声胜有声”的艺术表现手法，留给观众的是思索：美好生活不是仅仅靠几个人创造的，需要一个群体乃至一个民族的共同奋斗。
话剧《海边有个男儿国》、电影《金牌工人》以及现代京剧《深水港》，是以青岛港为背景创作的三部艺术精品。有人认为，受到电影、电视剧等新兴艺术形式的强烈冲击，舞台剧会逐步成为 “夕阳艺术”。其实，任何新兴艺术形式都无法取代话剧。
电影是科技与艺术联姻的成果，但终究是艺术形式的一个类别。影视剧这种贴近生活的艺术与话剧这种纯粹的舞台艺术有着很大区别，最终却是殊途同归的艺术行当。
电影可以借助现代科技手段，在时间和空间上相对话剧自由了许多，无形中开拓了表现生活、塑造人物的新天地。 《金牌工人》采用堆砌蒙太奇的手法，将一些性质相近并说明相似内容的镜头组接在一起，造成视觉形象的积累，进而产生特定的意象。比如影片中港区呈现的繁忙景象，一艘艘巨轮相继靠泊码头，一辆辆卡车有序穿梭于港区内外，一排排集装箱整齐排列在空地上，数十米高的龙门吊隆隆作响，装卸码头作业秩序井然，甚是壮观。
现代京剧《深水港》则采用高科技手段，将电子大屏幕嫁接到舞台上，解放了舞台艺术的时空和演员的表演，从而成功实现了戏曲和电影的“联姻”，同样达到了《金牌工人》的影音效果。
而诞生于上世纪90年代初的话剧 《海边有个男儿国》，则不具备现代科技的辅助条件，只能通过演员的出色表演和与音响师默契的配合，将一幕幕美轮美奂的舞台画面呈现在观众面前。谢幕前，王新国的画外音回响在舞台上空，与远处传来的汽笛声交织在一起，现实主义手法的成功运用使得整场话剧真实扎实，剧情就像现实生活一样自然流淌，甚至呈现出近似白描的艺术风格。既没有华丽炫目的服饰、布景、灯光，也没有离奇夸张的故事，渐次登场的人物却各具特色，使得“工人伟大，劳动光荣”的主旋律唱响在观众的心灵深处。
代路的作品，对生活在特定时代地域的人物，既不是居高临下的俯瞰，也不是以局外人的视角进行虚浮的刻画，而是以平视的方式，将他们置于现实生活的典型环境之中，在重重矛盾的展示中加以聚焦，使其成为立体的“这一个”。着力追求以和谐为主体的美学风格，但在和谐之中又不乏壮美与崇高的基调。不去人为制造激烈新奇的戏剧性冲突，而是善于让戏剧矛盾在生活的流程中自然展开，并按照生活的规律走向最终的归宿。此类作品一方面能够在剧作的表层较多显现出平和与亲切的生活气息，同时又在深层以其精神和意蕴的含量凸现震撼人心的力度。
陈敬刚
（作者简介：陈敬刚，媒体特约评论员。 ）
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