里尔克诗歌《秋日》赏析
海赖内·马利亚·里尔克（RainerMariaRilke1875-1926）奥地利诗人，20世纪最伟大的德语诗人。
著有诗集《生活与诗歌》(1894年)《祭神》(1895年)诗集《梦幻》(1897年)《耶稣降临节》(1898年)《图象集》(1902年)《祈祷书》(1905年)《新诗集》(1907年)《新诗续集》(1908年)《杜伊诺哀歌》(1923年)《献给奥尔甫斯的十四行诗》(1923年)
里尔克的作品在中国一直备受关注，已经出版的译本有冯至、绿原、林克、刘皓明、黄灿然等，去年初，商务印书馆推出了国内首部《里尔克诗全集》。
里尔克，代表一种诗歌的高度和难度。难度在于他对语言的挑战、对灵魂的探索，对情感的挖掘，而更重要的是，里尔克对于现代诗歌写作的影响，使其本身成为某种意义上的“启示”——对中国来说，里尔克曾经帮助诗人们“寻获40年代中国新诗克难履险走向现代化的重要借镜”，且在往后岁月里，为新一代诗人提供了写作的另一种可能性；对于西方而言，里尔克的诗学，改变了西方形而上学历史上长期占据支配地位的视觉中心主义，世界不再表现为图像，而是存在的呼声。里尔克，本身就是一部有关现代诗歌写作奥秘的启示录。
秋日
作者：里尔克
主呵，是时候了。夏天盛极一时。把你的阴影置于日晷上，让风吹过牧场。
让枝头最后的果实饱满；
再给两天南方的好天气，
催它们成熟，把
最后的甘甜压进浓酒。
谁此时没有房子，就不必建造，谁此时孤独，就永远孤独，就醒来，读书，写长长的信，在林荫路上不停地徘徊，落叶纷飞。
《秋日》是1902年9月21日在巴黎写的，那年里尔克仅27岁。诗歌开篇就确定了谈话的对象是上帝：主呵，是时候了。这语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。夏天盛极一时。参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是时候了，是“把你的阴影置于日晷上，/让风吹过牧场”的时候了。“把……置于”及“让”是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即你的影子与风，日晷与牧场在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；风是无形的，而牧场是日晷在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的，靠的是“好像”“仿佛”“如……似的”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这首诗是个很好的例子，是由近及远从中心到边缘展开的。日晷是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里出发，风吹向广阔的牧场。
第二段仍保持着开始时的命令式。带动这一转变的是风，是风促成段落之间的过渡。前面说过，这一段最微妙的是一系列强制式动词的层层递进：让－给－催－压。这其实是葡萄酒酿造的全部过程，被这几个动词勾勒得异常生动。若进一步引申，这里说的似乎不仅仅是酿造，而是生命与创造。
第三段是全诗的高潮。“谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就永远孤独”，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚？我不能有小屋，不能安居，我要做的就是漫游的等待。”也许是这两句最好的注释。从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离，像电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒来，读书，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。这让我想起苏轼的名句：“转朱阁，低绮户，照无眠。”其电影镜头式的切换有异曲同工之妙。
这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每段递增一句的阶梯式的结构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味；第二段的酿造过程是由外向内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介；第三段是人生途中的困惑与觉醒，是对绝对孤独的彻悟。这三段是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满激情的诗：“主呵，是时候了”和“谁此时没有房子，就不必建造/谁此时孤独，就永远孤独”，但同时又非常克制，像激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验一个漂泊者内心的激情。
就在同一天，里尔克还写了另一首诗“寂寞”。寂寞像一阵雨。/它从大海向黄昏升去；/从遥远而荒凉的平芜/它升向了它久住的天国。/它正从天国向城市降落。/像雨一样降下来在暧昧的时刻。/那时一切街道迎向了明天，/那时肉体一无所得，/只好失望而忧伤地分散；/那时两人互相憎厌，/不得不同卧在一张床上：/于是寂寞滚滚流淌……
显然和“秋日”相比有天壤之别。把寂寞比喻成雨，从雨的生成降落到最后在同床异梦的人中间流淌，暗示寂寞的无所不在，除了这一点还略有新意，此外无可取处。有时我琢磨，一首好诗如同天赐，恐怕连诗人也不知它来自何处。正是“秋日”这首诗，使里尔克成为二十世纪最伟大的诗人之一。
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