油画，我的艺术梦
我的QQ签名上有一段话：“今生对艺术的修炼是为了来世,来世还要当艺术家”。我已年过七十，用米开兰基罗的话说“再难登上维苏威火山了”，所以我只能寄希望于来世，下辈子继续当艺术家，还是要画油画。
我的艺术家梦不是我自己的妄想，还有我外婆的一份。上世纪四十年代末，我跟随我的外婆住在西充县一个偏远乡村，外婆是个农妇，虽家道中落，但不知道从哪里学得一手画白描图案的手艺，就在她家里的小桌子上用毛笔给邻居画围腰子、裹肚子、褡裢子、鞋帮子、袜底子；画老太婆头上的帽勒子、蚊帐上的罩帘子，农村嫁女要陪嫁的铺笼帐被上的所有图案等等。她不用打稿子，直接就画。无论是二方连续、四方连续图案还是龙凤麒麟都能画得栩栩如生。就凭这绝活，方圆几十里的村民都要来请她画。也不说钱，反正别人“随喜”，有啥给点啥：一碗擀面，一升谷子，一篮子苞谷，一背篓红薯，婆孙俩的生活就有着了。不论从遗传基因到潜移默化，我的画家梦也许就从这里开始。
小学时我疯狂地临摹连环画，用粉笔把外婆家的篱笆墙涂抹得满满的。中学时在美术班画墙报刊头。1964年高中毕业时，想报考美术专业，当时在农村学生不知道还有个美术学院，只晓得师范学院才有美术专业，于是以一张素描，考取了西南师范学院的美术与汉语言文学系（现在的西南大学美术学院）。由此开始了漫长的学画之路。
当年，西南师范学院美术系培养的目标不是艺术家，而是大学、中学的美术教师。所以在专业课程的设置上并没有把美术专业放在重要的位置上，这和四川美术学院的课程设置、师资力量有很大的差异，我一度陷入很深的苦恼中。我对油画的特殊情结自己都不知道从何说起，没有理由，就是喜欢。而西师这方面的老师特别少。系主任张宗禹教授虽然早年与徐悲鸿一同在法国留学，但年龄太大基本不画画了。偶尔上课只讲一下色彩、透视、构图、解剖学的基本原理。再就是号称“西南三刘”的刘一层教授，中国第二代的油画家。刘老师当时正患白内障，只给我们上素描课，从来没有示范过油画。
真正过了一把油画瘾还是在文革期间搞“三忠于”活动，到处画毛主席像，画《毛主席去安源》，画巨幅样板戏广告《智取威虎山》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《白毛女》等。当时学习的“教材”是董希文画的《开国大典》，罗工柳的《毛主席在井冈山》，靳尚谊的《毛主席在十二月会议上》，几乎所有的油画印刷品我见了就买。其中，侯一民先生画的《刘少奇同志和安源矿工》是在一个鸡笼下面捡到的，当时我把鸡屎冲洗干净后悄悄的收藏起来保存至今。因为在文革期间正在打倒“中国头号走资派”刘少奇，那幅油画就被拿去垫鸡笼了。这个阶段主要以临摹印刷品为学习油画的途径。
毕业以后分配在绵阳地区文工团搞舞台美术，画巨幅话剧、歌剧景片。又去电影院画电影海报，创作电影宣传画，再后来去博物馆搞文物陈列设计。再下海，搞城市雕塑。尽管工作千变万化，但对于油画的执着研究创作，矢志不渝。
我的油画基础是以俄罗斯油画为起点的，所以我的创作理念是，以写实为根基，以写意为目标，西为中用，中西合璧。
（任启臻）
任启臻
四川南充人，1946年生于重庆。1968年毕业于西南师范大学美术与汉语言文学系本科，分配到绵阳地区文工团从事舞台美术设计。1976年到绵阳地区影剧院担任电影宣传画设计，1986年在绵阳博物馆搞文物陈列研究设计。中国工艺美术学会会员，中国书画艺术家协会会员，四川省美术家协会会员，绵阳市文物管理局副研究馆员，成都诗婢家拍卖公司文博顾问。
1993年下海，成立绵阳市金斯顿环境艺术公司，承接园林、古建筑、雕塑、壁画设计施工。
创作多件雕塑作品，现存眉山、广元、上海、成都、德阳，以及著名风景区，国画《红叶》入选文化部主办的 “国际中国画展暨大赛”并获奖，油画《六月六》入选全国美展。油画、版画、宣传画作品多次入选省级美展并获奖。
①道真和尚寻经图
②海上钢琴师
③红叶
④渔舟唱晚
⑤地震前的北川羌民
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