何廷光云雾山水画欣赏
拜佛道上
萝峰晴云
金川风情■郭明兴 文/图
嘉州画院何廷光的山水画是值得推崇的。它留给我深刻的印象是既有水墨交融的淋漓气势，又有云海烟岚的动感节律。当他将一幅幅云雾山水画呈现在我眼前时，我立即就被这种清苍劲秀的图景所诱引，不由自主地走进他云雾冥蒙的山水世界，独享其间那最美的愉悦。
古人论画“云水为山之呼吸，若无云水流动，则山无生机”。“山欲高，云雾锁其腰。近树远山，中间有水，显其远”，这是中国山水画普遍采用的笔墨艺术手法，画家寄情山水，含蓄地传达云雾山景的迷离之美，以此引领读者心入画境，开启思绪，收获画外有画，景外有景的审美效果。
何廷光韵味独特的云雾山水画系列，正是遵循着这种审美的规律，在艺术精神上与传统息息相通，但他又是以现代山水画的写意方式来表现，虚实相生，动静相存，着笔于沁人心脾氛围的营造，借以寄托性灵，带给读者无限的审美想象空间。
《大峨霭霭暮云横》是何廷光山水画佳作之一。重山叠岭采用浓墨、湿墨、淡墨交相并绘，山冈林木蓊郁，泉瀑悬空飞泻，高山云烟飞渡。整体画面虽难以细辨山体的构势，但能见巨量化的山石岩垒与起伏变幻的浓云迷雾，却构成了一派鸿蒙迷离的意象，极富哲思玄想的色彩。
《云浮秀岛》布局严谨，笔墨精湛，手法独到，层次感强，将横亘绵延的峨眉山表现得淋漓尽致。对近景杉树松林作细致描写，对远景山峦高峰作概括处理，而在两者之间又借助茫茫云雾来衔接。烟云浮动，群山隐逸，苍茫浩淼，幽深旷远，仿佛让读者觉得自己也置身于云海之中，顿生天地无极，人生豪迈之感。
《春山雨后》在同一幅画面上运用了三远构图，远中近景皆有序而又无序，气氛营造得十分和谐。苍郁林木、缥缈云烟、瓦屋农舍交相辉映，群山如洗，满眼青翠，浓淡干湿的笔墨运用充分发挥，画面表达出一种灵气和超然。
《横空通幽白云飞》的画面意境更加幽深，云雾效果更加厚重，山的灵韵显现得更是别有情趣，有一种行云流水的感觉。此外，《峨眉山月》、《雨洗秋林色更艳》、《深壑飞云》等作品也不乏写意云雾山水，烘托空灵妙境的佳作。
何廷光山水画创作以画云见长，用笔活脱、张弛有度，其表现手法灵活多变，又注意墨彩结合，形成了自己较为鲜明的山水画创作特点。云烟的处理，多采用传统山水画的留白与破白技法，尤以淡墨破白运用自如，或点或皴或擦或染，有效表现出漂浮白云的形态，浑厚中见层次，凝重中见灵动，绝无板滞、僵死之感。
何廷光的山水画既保存着传统文化的精髓，又显露着现代创新的意识。如果说古人烟波浩渺的山水云景，更多地隐喻着禅意与哲思，追寻天地间“道”的体认，那么何廷光的山水云景则更多地透露出他对大自然的敬畏和热爱，在恢宏壮观的万千气象中感悟山水的审美情怀。
峨眉山素有“峨眉天下秀”之美誉。灵秀峨眉的自然审美内涵，有着取之不尽的创作题材和内容，也给画家带来永不枯竭的灵感。何廷光数十次登临峨眉，在纯朴大自然中写生，集聚种种体验，他钟情于峨眉山云气烟岚之景，他把在自然中捕捉到的诗情画意和自己的感悟融合沉淀，继而升华，以放纵自己的笔触，绘成一幅幅精美画作呈现给读者。
他笔下的峨眉山墨彩交辉，既不失大山的巍峨挺拔，又有着仙山的清新灵秀。画春天的山，青翠柔丽，景物开阔，显示出春日润湿而有生趣的意境；画夏天的山，则笔饱墨酣，峰峦阴翳，白云缭绕，仿佛从那山色空濛之气中能体味到其间的习习凉意。
纵观廷光佳作，无不让人欣喜。如果没有一种“坐看云起时”的静观心态和深厚的山水情感积淀，以及丰富的绘画语言储备，要创作如此意蕴幽远的山水画是很难想象的。
也许天道独厚其人，这位早年曾师从著名书画家李琼久先生的学生，经过40多个春秋的历练与沉淀，秉承着传统的嘉州画派风格，拓展了更新更美的画境。其作品多次在全国各地及美国、英国、法国、澳大利亚、德国、日本等地展出；曾获“八五”期间四川省五一文艺奖，在文化部、中宣部、新华社、全国及省市美术展览上多次获奖，并被授予“德艺双馨艺术家”称号。何廷光身为嘉州画院副院长，中国工艺美术家协会副主席，中国画坛上的实力派山水画家，至今仍坚定地按自己设定的目标，不断地兼容并蓄，发掘艺术潜质，稳健地走出一条属于自己的艺术之路。
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