“矢志不渝”的《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《江雪》，是唐代诗人柳宗元的一首山水诗。全诗结构精巧、词藻精奇，意境幽僻、情调凄寂，骨力豪上、句格天成（明·胡应麟《诗薮》），韵促味永、刚劲有力。《唐诗三百首》褒扬其诗：“二十字可作二十层，却自一片，故奇。”
柳宗元，字子厚，河东（今山西省芮城、运城一带）人，世称“柳河东”“河东先生”。少年成才，官入京城、参与政改，革新失败、左迁永柳。系唐宋八大家之一。因官终柳州刺史并病逝于此，又称“柳柳州”。存世诗文600余篇，有《河东先生集》，代表作《黔之驴》《捕蛇者说》《永州八记》及绝句《江雪》。
《江雪》的表意易懂：只因寒天大雪，所有山上的鸟儿断绝了飞行，所有道上的人儿湮灭了踪迹，即便如此，一叶孤舟里依然有披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，在寒江雪上独自垂钓。好一幅唯美而独到的江雪图画，难怪乎后世丹青妙手争相以此为题，众生意趣、各得风情。通常对诗作的褒扬有四：一是极端字词的极端呈现。“千山”和“万径”，极端到所有的山、所有的路；“绝”和“灭”，极端到不可能、不存在；“孤”和“独”，极端到只有一、绝无二。如此三组极端的字词，自然构建“前无古人，后无来者”、绝无可比、天下惟一的极端雪景。二是动静景象的动静相生。“千山”“万径”是静；“鸟飞”“人踪”是动，却因大雪便“绝”“灭”而又复静；“孤舟”“寒江雪”也是静，从而营造了整个世界的极大幽静。然则，“蓑笠翁”和他的“钓”在这大静中有了动，化解了整个死寂、救活了一首绝唱。三是主客情境的主客和谐。诗作头两句，写雪不见雪，用“鸟飞绝”和“人踪灭”来描绘山上雪、路上雪之大的程度，营造了幽僻的客观景致。与此同时，诗人很快引进“蓑笠翁”和“钓”来表达主观上的意旨，特别是“孤”和“独”二字的采用，圆融了客观情景与主观心情，成就了诗作的完整与统一。四是偏走仄韵的偏走奇光。“绝”“灭”“雪”都是仄韵（也叫“入声韵”）。仄韵字，容易造成逼仄压抑的心理反应，不利于诗境的开拓。但柳宗元大胆而心细，这三个仄韵字的嵌入，在冷峻刻削之感与幽僻清寒之雪中升华了诗作罕见的神韵和意界，也代表了柳诗的基本风格。
如果用人性的或关于人性的钥匙来开启《江雪》，它又会有什么样的光芒呢？
清代王尧衢在诗歌选集《古唐诗合解》中有评：“江寒而鱼伏，岂钓之可得？彼老翁独何为稳坐孤舟风雪中乎？世态寒冷，宦情孤冷，如钓寒江之鱼，终无所得。子厚以自寓也。”试想：永贞革新失败后，柳宗元被贬官，初为邵州刺史，赴任途中加贬到有“南荒”之称的永州为司马。所谓“司马”，实为毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。半年后，母亲又因病去世。写作于此时的《江雪》，他的眼里那个唐朝时代会有晴朗的天候么？只可能是“千山鸟飞绝”的寒冷；他前后左右还有嬉语热言么？仿佛是“万径人踪灭”寂静。怎么办？我心依旧，哪怕只有孤舟一只、哪怕只有蓑衣一件、哪怕只有斗笠一顶，也要去直面“寒江雪”，放下垂纶、放下希望。故得：“柳州气骨迟重，故摹陶、韦不落浮佻。”（清·吴瑞荣《唐诗笺要》）
因此，《江雪》传递的人性之光，即：困境、苦难，失时、背运，去意、低谷，坎坷、挫折……都是人生常态。当初心已经出发，只要不变向、不移标，沿着准星矢志不渝，即便不能抵达终点，沿途的风景也不会辜负年华。
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