朴真雅静 大拙内敛 倪永伟书法艺术探析
临 《临沂使君帖》
黄庭坚 《寄黄几复》
刘禹锡 《陋室铭》
杨 红
对于书法艺术来说，用笔和结字始终是最基本、最核心的技巧内容，同时也是个人风格得以确立和展现的基础。
倪永伟书法以二王、米芾、黄庭坚的法书交相辉映深究的路子为宗，下笔坚凝稳重，结体斜峭紧密，线条从容淡定，神气充盈，布局精致灵巧，胜似闲庭信步，通篇浑然天成，在严谨统一中透露出个人的理解与改造处理。同时，他每一幅作品都以古代经典书迹为依托，给人一种“拙，但不失雅逸；朴，真正的归真”的笔今貌古的清新感受。他作品中显示出和谐统一、娴熟沉稳的个性特征，从而使自己的审美方向以及艺术风格由此得到彰显，即：朴真雅静，大拙内敛。他以古朴为书法创作的核心，表现出其书法作品取法的高古，气息醇厚，可谓古风古意古味蕴藉其间。他对传统的理解，定位在书法传承性和古典性，认为只有法古，才能领略和展示书法的真谛；大气则体现书法字势格局的气概和张力，作品构式开阔，不斤斤计较，既着重于细微点滴之处，也注重谋篇布局乃至作品所表达的思想和情感。
倪永伟的书法从传统中一路走来，然而，他的风格又绝不是跟随前人亦步亦趋地重复模仿，而是透露着浓郁、鲜明的时代气息。其文字具有文人雅士般的闲逸情感，更有对人之心灵世界情感活动的调动和启示，还有生活磨炼的印迹，更有回归自然的本真。倪永伟在基本技巧方面显示出对传统的把握运用能力，但是对整体气韵的追求则显示出他在观念上的趋新。他通过自己的勤学苦练，在吸收传统经典作品精华的基础上，融入当代书法审美元素，营造出一种新颖意象，使自己的书法作品更加古朴，更加拙雅。倪永伟把书法看成是一种生活、一种乐趣，在他的整个艺术创作实践中，自身综合素质及修养是他书法风格的重要支撑。
当然艺术是需要创新的。倪永伟安于寂寞，乐于法古，继续由二王入手，笔耕不辍，继之取法唐代浪漫书风及孙过庭《书谱》，特别对弘一法师的书学也是广收博纳，看似偏径却是奇花开在奇处。他最擅长行草，大多奔放不羁，隐藏了锋芒，不露圭角，字势稳健，点画布局位置恰如其分，竖笔看似恣肆但依然收放恰当，相当内敛，一派圆融，简洁安静，散淡空灵。仔细观察他的书作：一是起收笔，干净利落，没有明显的提按顿挫，即使出锋的笔画，他也会表现得比较含蓄，尽量不让笔锋过分外露；二是他的行笔过程，没有草率挥涂，只有稳健提按；三是他的笔画转折，几乎不用生硬急转弯的折笔，圆转为主；四是他的书作最后一字的竖画，似乎比较纵意，但细观依旧稳稳当当，没有丝毫急躁，大多去势右倾，若同儒雅的君子始终保持矜持、谦和、不骄不躁、不温不火、不急不躁、不忧不烦；五是他的章法大多为信札式的创作，自由随意但不矫揉造作，错落有致；六是钤印也是别有用心，经过深思熟虑，不多不少，无论是数量、位置还是印文，总是恰到好处。
（本文书法作品为倪永伟创作）
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