刘克唐：存石之“天趣”，赋石之“雅趣”

□ 本报记者 于国鹏

11月23日，“岭上烟云——中国工艺美术大师刘克唐制砚制铭展”(上图)在山东博物馆开幕。展出作品共计301件（套），其中砚台151件（套）、拓片150件。

发扬石之“天趣”

刘克唐兼修书画、篆刻，善治铭文，是中国工艺美术大师、亚太地区手工艺大师、高级工艺美术师。此次展出的均为刘克唐从艺近50年来的代表性制砚作品、题跋作品拓片，其中砚石主要为端石、歙石、徐公石、红丝石、紫丝石等20多个品种，呈现出鲜明的鲁派砚风。刘克唐说，一生只做了一件事，“就是制砚”。

那些搜集各种名石制成的砚台，有自然天趣，又富文化内涵，正是他艺术人生的生动写照。

在刘克唐眼里，那些尚未打磨雕刻的石头，如同蒙尘的珍珠，细心呵护，与石头交流，得其天趣，领会其质性，神随艺逐，就能拂去尘埃，令其情意灵动，焕发出灿烂光彩。

此次展出的作品中，有一件名为“金星石玉龙对砚”。据刘克唐介绍，这件作品创作于上世纪七十年代初，原材料是产于费县的金星石，自己的制砚生涯也正是从这块石头开始的。当时，这块带色金星石一分为二剖开后，最为惊奇的是一对红山玉龙的纹彩出现在眼前，所以未过多雕刻，仅在两石上刻出日、月、水池等小景而已。如今看来，这件作品天然赋彩，更显情致悠长。

刘克唐的作品，从全国各地搜集名石制成，其中包括红丝石、徐公石、歙石、端石、淄石、紫金石、田横石、紫丝石、龟石、尼山石、洮河石、石城石、贺兰山石、薛南山石、燕子石、松花石、赭石、易水石、湖南溪石、菊花石、灵璧石等。但无论什么石头，刘克唐首先注意存其天趣，由此形成“天人合一”“古朴典雅”的艺术效果。

有一块石头，非圆非方，不甚规整，然而石纹凸凹颇似山势之层峦叠嶂。刘克唐看后，猛然发觉极像家乡的一处风景“鹰愁峰”，石形堪称“天工造化”，于是以这块石头为原料，制成一方“徐公石鹰愁峰砚”，近看此砚，似身临峭壁悬崖边，有“此山雄峻”之感，又不免渐感“荡胸生层云”的酣畅淋漓。

有一块石头，长条形状，外貌极其普通，刘克唐取其粗朴，制成一方“汉画像砖砚”，融入汉画像石神韵，这块平常石头制作的砚台就具有了浑朴厚重之感。

还有的砚如“瓜瓞绵绵”，有的如蝴蝶，有的如鹦鹉，有的如松竹，都是依石之自然，精心琢磨而成。

刘克唐说，砚不仅仅是辅助书写的一种工具，也是文化和历史的载体，它不仅辅助“成书画之美”，本身就是美的。

追求意之“雅趣”

形具而神生。刘克唐制砚，主张形神兼备，重形之天然，也重神之丰满。有时再添上几句铭文作注脚，让这些作品更具“文质彬彬”之美。

刘克唐制砚“重情”，擅长刻画打动人心的情景。一方“紫丝石乡愁砚”，借石皮以寥寥数刀，勾勒出一个静谧的小山村，三五棵树，一二间屋，还有一条山间小道，砚上刻铭文“霜积秋山万树红，茅屋倚簾桂朱栊，白云天边重重累，黄叶烟深渐渐风，仿佛凉州曲声幽，吹在谁家玉笛中”，此情此景，道不尽那淡淡的乡愁。

中国著名砚学专家、天津博物馆研究员蔡鸿茹评价，刘克唐制砚，初看平淡无奇，再看可读可赏，复看回味无穷。“他的砚铭有的述事，有的品评，还有的抒发情感。风格有的直白，有的含蓄，有的婉约，还有的豪放。正如他的砚铭‘刻出梅花刀也香’，令人逾品逾妙。”

愈品愈妙，在于这些砚能讲故事。一方“菊花石陶公砚”，让人不由自主会联想到“独爱菊”的陶渊明，追慕其“采菊东篱下，悠然见南山”的超迈情怀。一方“松风砚”，能让人想到苏东坡与友人夜游承天寺，感慨“何处无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人者耳”的旷达自适。

在制砚中，刘克唐还将优秀传统文化中的积极元素融入作品中，令观之者常思立德修身之道。

一方“端石紫琅玕砚”，以端州老坑石所制，石质细嫩，温润如玉。上刻铭文“温其如玉，直节虚心，君子之德，著作之林”，君子比德，自省自励，必当有所作为。

一方“紫金石抄手砚”，也堪称精品。紫金石，米芾品评极高，并有《紫金研帖》传世，帖中记载，苏轼曾借走米芾的紫金砚，去世前嘱其子欲以紫金砚陪葬，米芾不舍索回，此帖写道，“苏子瞻携吾紫金研去，嘱其子入棺，吾今得之，不以敛，传世之物岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉。”根据这个故事，刘克唐以一方紫金石制砚，并刻铭文“端方廉洁，以石喻人，德必有邻，几上珍”，其意境更是引人遐想。

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