艺峰弥高独辟蹊径———青年画家谢其云的山水画创作赏析
□本报记者
赵晓林
《二十四节气》系列之一《南山微风》《家园印象》系列之一
每次欣赏谢其云的画作，都给人一种绝不重复的新鲜感，而且还会有一种与众不同的感觉，这个与众不同除了和别的画家不同之外，和他自己之前的作品也有不同感。
观谢其云的绘画，常常让观者脱离现实而进入其山水梦幻中，他的画面中，山、水、云、树……都进入了一种超凡脱俗之境，让人在一种独特的视觉和心灵洗涤中，咂摸出一种自古代文人画中蜕化出的雅致，跳脱出一种古典文化的韵味。
谢其云
中国当代学院派著名青年山水画家，1971年生于山东省高唐县，1996年毕业于山东艺术学院获学士学位，2006年毕业于山东艺术学院山水画专业获硕士学位，师从山东艺术学院院长山东美术家协会主席张志民先生，2006年至今任教于山东工艺美术学院造型艺术学院国画系。现为中国美术家协会会员、中央美术学院访问学者、山东工艺美术学院讲师、香港国际画院山水画艺委会副主席、《中国书画》杂志社书画院院聘画家、中国产经新闻书画院山东分院常务理事。代表作有《弥高系列》山水画等。作品入选第二届黎昌杯全国青年国画年展获优秀奖、第二届北京国际美术双年展、第十九次全国新人新作展、2006全国中国画作品展、首届中国山水画艺术双年展、回望中国纪念辛亥革命100周年全国综合美术作品展等。
既传统又现代的
新水墨
在当前浮躁的艺术界，谢其云作为一个年轻画家，却不急不躁，从中国传统水墨入手，融西方艺术理念，以坚实的写生功力为底，皴擦点染，布局置景，以一种既传统又现代的新水墨触勾勒出他自己的笔墨世界。
谢其云对于书画创作有着非常深的理解，这是他多年来在创作之余苦心研习中国传统水墨艺术理论的结果。他认为，现在的时代已不完全是文人士大夫悠闲逍遥的时代，玩花弄月，古月寒汀，渔夫樵客，万古江山都已化作令人心怡的梦。而道家禅宗也不是一时之功，无我有我是理论家的分析的无果命题，中国山水画在漫长的发展过程中，形成了独特的风格和审美情趣以及一套完整的理论体系。同样，在西方画坛占重要地位的风景画也是如此。这两种表现相同的对象却采用不同的表现手法的艺术形式在世界艺术宝库中占有极其重要的地位。它们分别处在两种不同的文明当中，不管是在东方古老璀璨的历史和文化中，还是在古希腊及罗马的巨大艺术成就中，这两种艺术的审美价值都是人类发展的宝贵遗产。二者之间的异同的比较，有助于两种伟大艺术的交流和发展。不管那一种艺术，只有相互交融和吸收才能获得更强的生命力。
近年来，谢其云创作出了一批具有很高艺术品位的水墨作品，《历山问道》《游山图》《山居图》《太行弥高》……每一幅、每一个系列的作品，都显示出其艺术个性，显示出其对于生活的细致观察和对中国水墨画在新时期的时代变化。
他的这种成就不是无来由、无根基的，而是他多年来积累到一定程度的质变。谢其云写意山水画，在取势和求质的融合方面已经非常融洽，近景、中景、远景搭配得当，既互为衬托，又可独立成景，而整体上又显出一种恢宏气势。在笔墨方面，他的用笔骨立灵动，以线带面，以线生气，再以墨补韵，计黑当白，整体上色彩多而不乱，布局上紧而不繁，而色彩淋漓间又显露出一种文人的书卷气，充分表现出中国写意山水画那种雅致与飘逸。
创作属于自己的
新山水
“就我个人而言，创作总是特别矛盾的，既羡慕诗书画的传统功夫做得到家的作品，又仰视现代形式感极强的新作，又想弄些重宣泄的洋玩意，却因为自己出身乡下土气多了些，总是洋不起来，而且从小缺少传统文化的熏染，虽然自己努力地想做好，费了很大力气，还是做不来。中国山水画的笔墨技法，比一般的人物、花鸟画还要丰富多变。中国画追求的是神似，笔下的山水往往是“似曾相识”，与现实中的山水有较大差距，并不能去现实中对号入座。打个比方就是，中国山水画飘逸如仙，而西方风景画更像是稳坐高台的‘正神\’。”谢其云对于自己的中国山水画创作有着独特的解读。
确实，每次欣赏谢其云的画，都会被其变化所吸引。每一次都会看到其艺术个性，看到其对于生活的细致观察和对中国水墨画的不断探索和尝试。看他的山水绘画，每一座山、每一株树、每一朵云，好似都很散漫，但仔细观察后，才会看出其中所蕴含的一种传统与现代相结合的文化内在，一种属于他自己的水墨技法。他笔下的山水不是人们常见的那种传统山水，而是呈现出一种于破碎中凝聚，于飘逸中深沉，于无声处可闻空谷回声的超然意境的新山水。
中国山水画发展到今天，已经呈现出百花齐放之态。谢其云不同于任何一种已存在的艺术流派或风格，而是创作出了属于自己的“新山水”，他不再追求简单的笔墨技巧，而是把传统文化与哲学思维放于笔端，渲染于宣纸之上，让自己的山水变得更加迷离而深邃，也让自己的艺术创作不断向更高的山峰攀爬。
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