为引导全国广大美术家关注历史题材用美术的形式展现五
为引导全国广大美术家关注历史题材，用美术的形式展现五千年中华文明史，举全国画家之力为国家、为社会、为后世留下一批艺术精品，7月24日，经中宣部批准，由中国文联、财政部、文化部主办的“中华文明历史题材美术创作工程”（以下简称“工程”）创作动员大会在峨眉山市召开。这次会议，标志着这项国家级的重大文化示范工程进入整体推进的关键阶段。
艺术家怎样创造性地绘出历史？青年艺术家的作品是否会被接受？记者专访了中国美术家协会分党组书记、常务副主席，著名画家吴长江。
A
谈创作——
画说历史不能“闭门造车”
记者：这项“工程”和过去的一些“美术工程”相比有什么特殊的意义？
吴长江：在人类数千年璀璨的艺术史中，无论是文艺复兴时期米开朗基罗的《创世纪》、拉斐尔的《雅典学院》、新古典主义达维特的《拿破仑加冕》，还是唐代张萱的《捣练图》、五代顾闳中的 《韩熙载夜宴图》、宋代张择端的《清明上河图》，不仅保留人类文明和历史的丰富细节，同时也成为艺术史上的经典名作。可以说，这些杰作不但通过视觉艺术的独特方式保存人类的文明和历史，同时也创造新的文化和历史。
我们这个时代的艺术家又能为传承历史做些什么呢？我们希望这一次能创作具有民族史诗品格、气势恢宏、形式多样、技艺精湛，能够传之久远的优秀作品。这也正是我们实施 “中华文明历史题材美术创作工程”的重要意义所在。
记者：“工程”的创作主题主要选自公元前至1840年这段漫长的历史发展时期。但部分当代画家在画室里“闭门造车”，以及“流水线”生产在美术界不时出现，在本次工程的创作中会不会担心有相似的情况发生呢？
吴长江：历史和现实题材一样，都需要画家走出画室去采风，去收集材料，去写生，今人对历史的理解与领悟，不是在画室里空想出来的。写生作为美术家深入生活、积累素材的方式曾是美术创作最为重要的准备过程，然而，随着信息化时代的到来和西方文艺观念的持续冲击，一些艺术家对着照片就进行创作。画家在画室里画照片本身并没有问题，西方很多的美术大师也曾借用照片来创作，问题是你可能画得没有照片好，也失去了进入鲜活生活的机会。这一次创作工程难度更大，时间跨度更长，对历史题材更需要准备充分，只是躲在画室里是不行的。
记者：这次创作在各画种之间有没有一个比例？该如何平衡？
吴长江：在确定画种的问题上“工程”组委会经过严格的讨论，开始我们确定了一个比例，大概是油画占三分之一，中国画占三分之一，其他画种占三分之一。但经过反复研讨，还是决定不拘泥这一个比例。
在国家重大历史题材美术创作工程的作品筛选中，我们发现国画、油画、雕塑占据主力，但其实浮雕、版画、漆画、壁画也都适合表现不同的历史事件。过去人们认为版画太过精致细腻，气势不足以表现宏大场面，但事实上，在乾隆时期就有和西方传教士合作的铜版组画来表现乾隆平定准噶尔的作品。我们希望参与“工程”的作品形式多样。当然，具象的表现方式更好，抽象的作品不太适合。
B
谈选题——
命题作文是对艺术家的考验
记者：“工程”是怎样拟定150个选题的？
吴长江：以历史事实为依据。“工程”拟定的150个选题是经过社科院历史所和“工程”艺委会专家反复论证后确定的，在中华5000年文明史中，具有高度的代表性和典型性。
记者：这是一次命题作文，你觉得这样的方式会给美术家们造成压力吗？
吴长江：历史题材的美术创作不是对历史文明的简单图解，而是特定主题、题材与视觉艺术表达特点的有机融合，画家们要把握好这一点。图解历史的东西，博物馆已经有了，不必重复创作。这次我们给出了150个左右的选题，画家也有选择的余地，既可以画自己感兴趣的东西，也可以根据地域特点来画。像四川的画家可以画大禹治水、李冰与都江堰，宋交子与纸币发行这样具有地域特色的题材。
记者：这次“工程”的选题中，有像“宋词风采”这样很抽象的内容，与会的一些艺术家也提出了质疑，认为这类型的作品很难表现，你是怎样看的？
吴长江：故事性强的选题当然更好表现，像唐诗宋词这样的题材是对艺术家更大的挑战与考验，需要画家们投入更多的心血。另外还有一些难点，比如近代史参考资料好找，古代史的参考资料相对简单，需要艺术家更用心。
C
谈人才——
期盼青年艺术家积极参加
记者：这次“工程”由政府“埋单”，那么，组委会将如何选拔人才，让一流的美术家真正进入这个“工程”，保证这个项目出精品？
吴长江：这次创作对美术家的素养会进行一个全方位的考量。我们会结合美术创作的特点，考量他们对于自己所画题材的构思与理解。10月份左右，会有一个草图评审，邀请专家进行充分论证。我们把画草图的时间给得非常充分，就是想要从头开始选出最好的。我们要坚持公开、公正、透明的原则，力争把它做成国家文化示范工程。考虑到有些题材的特殊性，我们也会特邀一部分知名画家进行创作。
记者：这次这样大的一个创作工程，会接受青年艺术家参与吗？
吴长江：准备充分的青年艺术家，当然可以参与，因为这个“工程”就是要给有才能的艺术家施展才华的机会。这么多年来，我们也一直致力于青年艺术家的培养，当然非常希望他们崭露头角。
记者：为培养青年艺术家，你们都开展了哪些工作？
吴长江：自2009年起至今，中国美协启动实施了一项“走出去”的创新型文化工程——中国中青年美术家海外研修工程。这个依靠国家财政支持的专题美术研修计划，在新中国历史上尚属首次。这个研修班已经开办了四期，取得很好的效果。同时，经过3年的探索，这一项目的选题类型、人才结构更加合理，成果也更加丰富。对于四川来说也有好消息，接下来我们将加大对来自中西部地区申请人的支持力度。
此外，我们还会继续推动“西部少数民族美术人才培训发展计划”，提升少数民族青年美术家的创作能力。在未来5年内，我们将分5批培训150名左右少数民族青年美术家，并举办“中国少数民族青年美术家作品展”，在国内外若干城市进行巡回展出。
记者：恢复全国青年美展，也是为了给青年艺术家一个平台吗？
吴长江：是的。从2008年开始，我们恢复了全国青年美展，今后将三年一届一直搞下去。这个展览情况比较特殊，1957年搞了第一届，1980年搞了第二届，罗中立的 《父亲》就是在那届美展上脱颖而出的。2008年我们搞了第三届，2011年我们又办了第四届，选出的国画、油画、版画、水彩、粉画、漆画、雕塑、综合材料等各类美术作品都非常有创意。这一次，我们也希望获奖艺术家积极参与进来。
嘉 宾 中国美术家协会分党组书记、常务副主席，著名画家 吴长江主持人 本报记者 裴蕾
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