姑妄言之 ——宣兵国画随感
宣兵，画家。
这一点，他笔下超出一个整编师的水墨人物皆可以作证。
早在20世纪90年代，宣兵就是兰州画界成熟的国画家了。他的人物画，立体，饱满，弓马娴熟，透着中年人的稳重和淡定，是当今好家们的眼福之一。
说宣兵，不能不涉及兰州画院。我认识的兰州画院的人，都有两刷子。或左右开弓，国画油画两手抓；或文会画花鸟，武会“斗地主”，总之，借《三国演义》里曹操曹孟德的话说，“皆能人耳”。宣兵同学亦不例外。
在画界，宣兵有“三多”，此“三多”非风靡全国的荧屏兵哥哥“许三多”，而是出画多、活动多、说法多。名人嘛，谁后背上没有二斤唾沫星子呢，况且，同行间的褒贬，“换了谁也是一笔支出收入难以平衡的烂账”。好在该同学妍媸且无论，自有画幅悦藏家。
宣兵的画，大致分两类：一是“矿工”、“藏民”为主的现代题材，一是专画古人的小品。“矿工”们的特点，六个字，质朴，凝练，厚重。线条像钢丝，坚而韧，有弹性，画中人刀砍斧凿一般，魄力十足。宣兵早年曾在敦煌插过队，据说很临了一阵子莫高窟壁画，难怪，难怪。
现在，来说说“小品”。
“小品”一词，原意是指佛经缩写本，见《世说新语》刘孝标的注释。后来的“小品文”、“小品画”皆源于此。如果非要说此“小品”与赵本山师徒的《不差钱》有啥关联，我想，勉强算它们都篇幅小，有嚼头吧。
宣兵的小品画，用笔简洁明快，画意含蓄隽永，仿佛水墨版《世说》。画中人物旷达任放，肆意酣畅，多魏晋气，且痛痒相关，相互引带。
印象较深的有：
《陶渊明隐居图》。归隐后的渊明先生心宽体胖，满脸知足的样子，一路浅吟低唱。只是，以他老人家的体积，还能弯腰锄草吗？因此我怀疑他肩上那把锄头要么是特制的，要么干脆就是个名士牌道具。
《游仙图》。张果老尊臀下的黑驴，耳朵简直就是两块竹板，硬是把老仙家逼成个疑似曲艺演员。
《福在眼前》。盛夏，山青树绿，凉风习习。山脚下，钟馗手持竹扇，据大石为桌，石上有苔，有酒壶酒杯。日头西斜，钟馗依山独酌，那双著名的三角眼朝天翻着。远处，红花点点，亭台阁榭隐约可见。散淡，惬意，禅香缕缕。
《相见亦无事》。俩名士或坐或卧皆醉眼朦胧。题跋，“相见亦无事，不来常忆君。”为啥常忆君？若李太白在，定会添上一句，“独酌无相亲”。连起来就是一首有趣的打油诗。
这类画，随看随喜，舒展着我被年轮压扁的部分。
“人世间的无聊，常常只因为煞有介事。”
既然是，那就说到哪儿算哪儿吧。余下的，请宣兵同学用画笔解答。
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