寻找胡利安·卡拉斯
《风之影》是那种好看到必须一气读完的小说。读者达涅尔·森贝雷
寻找写作者胡利安·卡拉斯，他遇到的每个人物都带着故事出场，犹如拼图中的一块。最终，达涅尔完成拼图，找到了胡利安。为了克制剧透的冲动，本报记者采访了《风之影》的特约编辑吴涛，请他向读者介绍这本堪称西班牙400年来最好的小说。其实来到中国之前，它便已经在世界各地畅销。在吴涛看来，《风之影》之所以能打破文化差异，是因为作者卡洛斯·鲁依兹·萨丰写了一个纯粹意义上的“好故事”。
□新时报记者江丹“遗忘书之墓”就是灵魂的收容所
“当一座图书馆消失的时候，当一家书店结束营业，当一本书迷失在遗忘的场合里，像我们这样知道这个地方的人，以及所有的管理员们，大家都确信，那些书一定会在这里找到安身之处。那些没有人记得、迷航在时间之河的书，永远都在此等待新的读者，赋予它新的灵魂。我们在书店买书、卖书，但事实上，书并没有主人。你在这里看到的每一本书，都曾经是某个人最要好的朋友。现在，它们拥有的就只有我们了，达涅尔。你觉得你能保守这个秘密吗？”
1945年初夏的一个清晨，男孩达涅尔·森贝雷在父亲的带领下造访“遗忘书之墓”，他在这里遇到了胡利安·卡拉斯的《风之影》，然后开始了一场漫长的寻找。
济南时报：《风之影》被称作是一个哥特风格的故事，其中最让您着迷的某个哥特元素是什么？
吴涛：很高兴有人提到哥特风格。《风之影》本身具有许多流行小说的元素，比如战争、复仇，还有魔幻现实等，但其中最吸引我的，是“遗忘书之墓”和“无脸怪客”这两个具有浓郁哥特气息的设定。
“遗忘书之墓”是说在巴塞罗那错综复杂的街道深处，有一扇古老的大门，通往一座超乎想象的巨大的地下藏书馆。当一本书被所有人遗忘，就会出现在这座“遗忘书之墓”中，等待新的读者在这里与它邂逅，发展出新的故事。这个设定贯穿整个系列，之所以吸引我是因为，它就像是《天使爱美丽》里那个男孩藏在墙壁里的玩具盒，把一个人成长的回忆都封存在里面。一本书也是如此，承载着作者和读者的一部分灵魂。“遗忘书之墓”就是灵魂的收容所。
小男孩达涅尔在“遗忘书之墓”里偶然发现了世界上最后一本《风之影》之后，就遇到了“无脸怪客”——一个像是从《神曲》里走出来的魔鬼。“无脸怪客”烧毁了市面上每一本他能找到的《风之影》，现在要不计代价地收购达涅尔手中的这最后一本。
那么这个魔鬼究竟是谁，《风之影》的背后隐藏了一个什么样的故事，成为了整本小说最精彩的部分。
被一个纯粹意义上的“好故事”打动
“我梦见米盖尔在我额头上吻了一下，还拿了一条披肩帮我盖上。醒来时，我头痛得厉害，心想一定是宿醉。我想去找米盖尔抱怨，怪他不该这时候把我灌醉，才发现原来只有我一个人在家。我走到书桌旁，在打字机上看到一张留给我的字条，他要我别害怕，留在家里等他就好。他去找胡利安，很快就会带他回家。他最后还写了‘我爱你’。字条从我手中滑落到地上。这时候，我看到米盖尔把平常随身的物品都留在书桌上，是打定主意再也不用这些东西。当时，我知道，我永远不会再见到他了。”
《风之影》里有很多温暖的情感关系，比如森贝雷父子与“流浪汉”费尔明，比如神父费尔南多和孤老的女佣哈辛塔，比如胡利安和米盖尔。
济南时报：小说里最打动您的情感部分是什么？
吴涛：胡利安和米盖尔的友谊让我流下二两（不是“行”）清泪！很难在不剧透的情况下
来说清那种感动，如果打比方的话，我认为不亚于《追风筝的人》中阿米尔老爷和哈桑之间的情谊，而且胡利安和米盖尔之间更复杂、更虐。
读完整个故事你就会发现，萨丰笔下的故事里，几乎没有路人角色，每个人都有一段背景，于是人物的性格和行为都会因此而显得合理且真实，换句话说，《风之影》的主线故事，其实是由所有角色背后的所有故事支撑起来的，这让小说特别好读，你看不到那种为了推进故事而存在的龙套。胡利安和米盖尔也好，达涅尔和费尔明也罢，乃至反派傅梅洛都并非“纯粹的恶”，每个角色都值得同情，都非常打动人。
济南时报：您觉得是什么让语言、文化不同的各国读者，都如此喜爱《风之影》？
吴涛：《风之影》能够突破文化差异，在不同国家都获得大量读者的喜爱，我认为都是出于人性。正如上面所说，每个角色拿到的所谓剧本，都不是只有一两句台词的，而是有完整的背景，所以都有血有肉，也让角色之间的冲突和故事的发展让人信服，合理且精彩。换句话说，世界不同国家不同文化的读者，其实都是被一个纯粹意义上的“好故事”打动，一个“好故事”能够打破文化差异。
《风之影》将永远不会有影视版
“不久后，这对父子披着浓雾的身影消失在兰布拉大道的人群中，他们的足迹，将永远漫游在风中的幻影里。”
达涅尔最终找到了胡利安。
济南时报：编辑《风之影》的过程中，您觉得最难和最得意的地方各是什么？
吴涛：这次《风之影》系列我们使用了统一译本，也就是范湲的译本。老版本的《风之影》的译者就是她，所以如果你之前读过《风之影》，那么继续读这次的《天使游戏》《天堂囚徒》和《灵魂迷宫》便不会有任何行文风格上的落差。不过作为一位台湾译者，范湲的译本还是有不少所谓“台湾腔”，尤其体现在人名、地名等译名上。比如“达涅尔”原本为“达尼”，“安东尼奥”原本为“恩士妥”，“安达亚”原为“昂大牙”……类似这样的修改和校正有近1000处，每一处都需要做四本书的统一，这个还是比较头疼的，因为不容许有差错。
得意的部分是拿到《灵魂迷宫》的稿子时，一边看一边窃喜，自己是中国大陆地区最早看到系列结局的读者。另外一个乐趣是围绕着《天使游戏》中的主角戴维·马丁。读过的朋友会知道，这个人物的时间线非常神秘，尤其是《天堂囚徒》和《灵魂迷宫》里不断补充他的经历，以至于这个人身上发生的事情究竟是什么顺序，以及他到底经历了什么，变得扑朔迷离。他应该是整个系列中最神出鬼没的人物了，在编辑过程中，我和另外一位女编辑不断讨论和争辩他身上的谜团的真相，是一件十分有趣的事。
济南时报：如果要向读者介绍《风之影》的作者卡洛斯·鲁依兹·萨丰，您最想介绍与这位作家有关的什么内容？
吴涛：萨丰当然是一位世界知名的西语作家，实际上应该说是最著名的西班牙作者。不过关于萨丰，让我感觉有趣的是两件事：
他是一位狂热的火龙爱好者。据说在他的办公地点堆放着超过500个大小不同的火龙模型和手办，简直是一位“龙的传人”。
曾有许多导演问过萨丰，如此畅销的《风之影》系列，能否授权电影或电视剧改编。结果这个戴着黑框眼镜的秃头老男人回答：“《风之影》将永远不会有影视版。所有的故事都已经通过我的文字，在读者的脑海中上映过了。没有人需要去电影院看第二遍。”
真是个酷盖（英文：cool guy，指看起来很酷的人）。
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