彩绘陶俑、皇家宝镜、乾隆御诗…… 博物馆里的“国家宝藏”
西汉彩绘乐舞杂技陶俑
金银平脱宝相纹葵花铜镜一颦一笑，彰显大汉风韵；一姿一态，尽显艺术遗存。近段时间，《国家宝藏》中的宝物吸引诸多观众的目光，如未播先火的侯马金代董氏墓戏俑，小巧又有趣；宋金项饰尊荣华贵，工艺繁杂；代表皇权与江山的金瓯永固杯。实际上，市博最近展出了一批馆藏一级文物，国宝级文物公开亮相。如，西汉彩绘乐舞杂技陶俑、唐金银平脱宝相纹葵花铜镜、清乾隆于阗采玉图玉山子等。无论是文物背后蕴藏的文化底蕴还是艺术价值，都值得大众深入探究。文/图记者焦腾
陶俑话春秋
陶俑，是古代雕塑艺术类别中的重要一类。据资料显示，早在原始社会，人们就开始将泥土捏的人体与动物等放在炉火中烧制。战国时期，陶俑代替殉人陪葬，同时，陶俑的造型达到了准确写实的娴熟程度。比如，世界上最著名的陶俑秦始皇兵马俑，神态各异，叹为观止。汉代陶俑的种类、数量、材质、水平等达到新高度，陶俑造型优美，动作可爱。
“1969年，在山东省济南市北郊无影山西汉墓中出土了彩绘乐舞杂技陶俑。”济南市博物馆副馆长李晶介绍，无影山西汉墓同时出土了三件彩绘陶塑，另外两件为彩绘载人载鼎陶鸟、彩绘负壶陶鸠，均为国宝级文物。
值得一提的是，1971年10月，西汉彩绘乐舞杂技陶俑第一次在北京故宫公开展出，引起了中外观众的瞩目。后来又到日本、菲律宾等国，均载誉归来。“中间为舞者和杂技演员，旁边四位陶俑拿着大顶，是杂技演员。后方是吹笙、敲钟、鼓瑟的乐工陶俑。左右两排陶俑是观赏西汉百戏场面的观众，左方四位是百姓，右方是官场人物。”李晶介绍。
“侯马金代董氏墓戏俑”的戏台上，自左至右为装孤、副末、末泥、装旦和副净5个角色。这件文物表现的戏曲与滑稽调笑为主要的早期杂技是不同的，表明中国戏曲艺术正走向成熟。正如西汉彩绘乐舞杂技陶俑中，21个人物形象集合在一个陶盘中，代表西汉时期济南的陶塑艺术达到了高峰，同时，对于西汉百戏的研究也有重要意义。“这件陶俑表现了西汉百戏普遍的宴饮娱乐形式，包括长袖舞、杂技、乐工这样形式的演出。它的重要价值在于将这样的场面组合在一起，立体展现出来。”
《乐府诗集》卷五十二云：“自汉以后，乐舞寖盛”。乐舞表演艺术进步，专职歌舞艺人、国家乐舞机构乐府出现。据介绍，西汉彩绘乐舞杂技陶俑展现了观众观赏乐舞杂技表演的完整场面。这种年代久远，内容丰富，场面完整的乐舞杂技艺术立体形象，具有极高的历史价值与艺术价值。一件小小的西汉彩绘乐舞杂技陶俑也是一个时代的社会缩影。
皇家首饰知多少
在《国家宝藏》第二期节目中，岳云鹏化身南宋秀才，凭借自身智慧换来宋金项饰，揭开一段遗失的历史。同时，观众也从中明白为何中国是当时世界上最大的经济体。这件宋金项饰，饰长1.72米、重566克，由四股八条纯金线编制而成。呈麻花状，接口处有大量细致的花纹。葡萄纹饰长条带钩为首，四个环状搭扣成尾。“妥妥的贵重精美了，可以媲美娘娘的首饰了吧！”有网友评价。
文物不仅能够彰显时代背景，而且展现古代女性首饰的精美华贵。这份精美华贵，济南市博物馆也有，如，唐金银平脱宝相纹葵花铜镜。
据了解，唐代铜镜是历代铜镜的巅峰，铜质银亮，题材丰富，形制工艺多样。“金银平脱宝相纹葵花铜镜，六弧葵花形，圆钮周围饰金片六出重瓣纹，每瓣为三重，其外为六个银片心形纹中套金片宝相纹，心形纹之间缀金片瓣纹。”李晶说，金银平脱是盛唐时期的一种特殊工艺，是将髹漆与金属镶嵌相结合的器物装饰技法。
考古发掘资料表明，金银平脱技术是由最早出现于商代的金银箔贴花技术发展而来。唐开元、天宝年间，金银平脱器物风靡一时，皇室贵族竞相追捧，主要用于宫廷，也用于赏赐贵戚宠臣。李晶介绍，该镜出土于济南市解放路中心医院地下干道唐代墓，墓主项承晖的墓志表明，他曾被唐玄宗授予右威卫左中侯。
为什么一个武官拥有如此精美贵重的铜镜呢？“墓主为‘贵妃之令弟，公主之季舅’。”李晶介绍。唐玄宗妃嫔众多，尤宠杨贵妃，这位项贵妃在新旧唐书都没有记载。反而，弟弟的这面铜镜昭告了后人，唐玄宗时期有位项贵妃的存在。
唐中后期，为了摆脱财政上的困境，唐肃宗、唐代宗先后下诏禁造宝钿、金银平脱等华贵器物，唐代金银平脱逐渐走向衰落，至宋代几乎绝迹。目前，世界上正规考古发现的金银平脱镜较为罕见，可见金银平脱镜的珍稀性，远非平民及一般的地主们所能拥有。
乾隆好玉
他是古装宫廷剧中风流倜傥的皇帝；他是历史上心怀天下的清朝明君；他是热爱书法绘画等多门艺术的艺术家；他是热衷于把玩古董珍宝、喜爱作诗的乾隆。《国家宝藏》中，一只金瓯永固杯、一幅幅元旦祝福语，看出清朝历代皇帝对于江山永固的热烈渴望。实际上，乾隆有作为皇帝想要收复边疆的野心，同时，也有享受战役胜利果实的时刻。
比如，济南市博物馆藏清乾隆于阗采玉图玉山子。这件玉山子长20.1厘米，宽8.2厘米，高12厘米，重达2655克。据资料显示，玉山子作为一种特殊玉品，出现于两宋时期。经由金元发展，明清时期，山子代表了玉雕艺术的最高水平，立体生动地刻画出山水草木以及人物、动物等多种题材，技艺有线刻、多层透雕等。
“玉山子正面共分三层，从上至下分别雕琢山石叠嶂与采玉工、阶梯与急流。中层的4个采玉工从洞穴中走出，其中有两人怀中各抱一块椭圆形玉料，后面两人则用扁担挑着一块硕大的玉料。”李晶介绍。
如此“奢侈”，乾隆真的有这么豪吗？“乾隆二十四年，清朝打败了准噶尔回部，打通了京城到新疆和田的交通要道，获得了玉原料。那时，一年春秋两季都会大量向京城运送和田玉。这件玉山子便是上好的和田玉。”李晶介绍。
值得一提的是，玉山子背面镌刻有乾隆皇帝御题“于阗采玉”题记一首：“于阗采玉春复秋，用供正赋输皇州，奚者卞和识琳球，邮致正值金阊游，专诸巷中多妙手，琢磨无事大璞剖，古来记载真伪半，爱者欲其生，恶者欲其死，如是雌黄，唇吻纷无算。”台下有篆书“乙酉春御制”年款。
据不完全统计，用这么大块玉雕采玉主题的玉山子，只有故宫博物院藏有一件。虽然乾隆爱好把玩玉、为玉写诗，但清乾隆以后，由于大件玉料来源匮乏，玉山子雕造由此衰败。岁月易逝，空余存世的宝物向后人证实历史的足迹化。
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