删繁就简 独树一帜 著名艺术家张茂材书画艺术
△《乐意》(1945)
△《芭蕉小鸡》(1924)
△张茂材作品欣赏【艺术简介】
张茂材(1894年—1963年)原名笃允、茂才,别号孟白,山东安丘人。约1918年毕业于山东省立第一师范学校图画手工专修科,先后任教于济南正谊中学、育英中学、济南女子师范、济南一中等学校。生前曾任济南市美术研究会国画组组长、山东省政协委员。以大写意花鸟画名世,长于画鹅、鸭。书法精于狂草,隶、魏、行、楷诸体皆工。其金石篆刻,粗朴自然,富有天趣。
在中国悠久的历史文明长河里,曾经造就了数以万计的艺术家。但是由于种种原因,不少有独到见解、在艺术上独树一帜的艺术家,却鲜为人知。张茂材先生即为一例。
艺术的“疯狂颠者”
张茂材先生出生在一个书香门第,自幼聪明好学,才华出众。1916年入济南高等师范学堂学西画,毕业后在济南正谊中学、育英中学任教,到抗日战争爆发前夕,张茂材先生已是济南四大画家之一了。
张茂材先生早年多作水彩画,造型简括,色彩鲜明,笔触洒脱,不拘于西法,有中国写意画风。素描、速写亦不同凡响,执铅笔如毛笔,追求稳、准、狠。他的书法,汉隶、魏碑、行、楷无不功力深厚,尤擅狂草,晚年右臂病,多作左笔书。其篆刻,捉刀为笔、粗朴自然、富有天趣。其绘画,以大写意花鸟画名世,用笔高简、构图奇妙。
张茂材先生的指导思想是:革古人的命,革洋人的命,革老师的命,卓然树立起自己的艺术来。张茂材先生擅于画鹅、鸭,常于大明湖边、黑虎泉畔观鸭戏水,置倾盆大雨于不顾,人称“疯狂颠”。1985年、1986年曾分别在山东省博物馆、中国美术馆举办其遗作展览,受到书画界广泛好评。1987年在北京故宫博物院主办的《中国现代已故著名书画家作品展》也展示了张茂材先生的作品,再一次轰动京城。
写实写意见解独到
张茂材先生以“宁做累死鬼,不做等死人”为座右铭,几十年来钻研诗文、书画、篆刻、戏曲等,对于艺术理论亦有独到见解。他曾说,艺术具有现实和理想两种因素。现实偏重观察,善能精确地描写客观物象；写意偏重想象,善能借对象抒发热烈的情感和幻想。艺术就是从这两种不同的途径来反映现实的。
关于写意,张茂材先生本人在1985年第一期的《美术史论》中曾做过详细的表述。现将原文摘录在此:
“写意这个词,咬文嚼字地分析,写在,乃泻也,泄也,倾也。写意须在下笔之先细心思考,在无笔墨处更须注意。有笔墨处是表现,无笔墨处是灵魂。趣味,在有意无意之间,有意者是空间,无意者是笔墨。同时,创作也不是简单的问题,并不是容易得出来的,更不是偶然得来的,而是从苦心钻研得来的,从人力、物力、财力以及时间力得来的。多读书,方能著书；多咏诗,方能作诗；多写楷书,方能大草；广积材,方能有才；多观察,方能写实；多写实,方能写意。写实与写意要求不同,但二者又绝对离不开,也就是说写实与浪漫绝对离不开。因为没有现实哪里来的浪漫呢?没有形似之美哪里来的不似之妙呢?没有声之美哪里来的无声之妙呢?写意的奥妙出自灵机,既不要离开现实,更不要滞止于现实。简单地说,写意须有它有我,无它无我,有它无我,有我无它。它是客观,我是主观,它我需要结合,也就是主观客观必须结合,也就是说的现实主义和浪漫主义结合。会画不如会删,会删不如会闪,会闪不如会变。再减少成三个字就是‘删\’、‘闪\’、‘变\’的妙决。”
“苦书生”桃李满园
张茂材先生自谓“苦书生”。言:三日不动笔,则鄙吝萌芽；一时为名利,则作品庸俗。因为有所为而为则笔下凝滞,无所为而为则自然超脱。提笔务要旁若无人,不为形似所拘束,不受名利所压迫,将名利置之于千里之外,自然画机在手,元气充沛。
张茂材先生桃李满天下,一生热爱青年,诲人不倦。我国著名的学者、北大教授季羡林,山东省著名画家、教授于希宁,山水画家黑伯龙,书画家弭菊田、于太昌、刘国瑞,著名艺术评论家刘曦林等都曾是他的学生。
书画家关友声先生曾说过:当今能作大草者,未见有过茂材兄的(在当时,关友声与张茂材的艺术被称为“张家花鸟,关家山水”)。
李苦禅先生年轻时与张茂材先生有过这样一个小故事,一次朋友聚会,苦禅先生即席作画,正在提笔挥毫之际,顺便让坐在案边的张茂才先生帮助扶一扶纸……后来,苦禅先生十分后悔。他自责:“不应该让茂材先生扶纸,先生书画俱佳远在我之上。”之后二人成为挚友,艺术观点多有契合之处。
黑伯龙先生也常说:张老师画的鸭子,无人可比,他的画一笔不拘,笔笔精妙,笔笔都表现出很深的功力。他的书法尤其是大草太好了,确是人书俱老,炉火纯青。
于希宁为其遗作展撰前言,特别称颂他:有第一等的学识,有第一等的襟怀,方有第一等的艺术。张茂材先生的灵魂里,熔铸着中国民族艺术精华,他丰富了中国现代写意花鸟画的园圃(刘曦林语)。他的艺术和艺术成就是山东画坛上的骄傲,是齐鲁文化史上的一颗永放光芒的明珠,是后辈学习的楷模。
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