《失恋33天》、《转山》、《星空》、《观音山》、《钢的琴》……或赢票房或赚口碑，而他们的导演均不超过40岁70后导演集体浮出水面
由滕华涛执导，文章、白百何主演的电影《失恋33天》俨然成为一匹黑马，在现阶段的电影市场不惧进口大片的围追堵截，票房持续飘红。其实，不仅仅是滕华涛，众多青年导演在2011年年末集体发威。《转山》、《Helo！树先生》、《星空》等片的导演均不满40岁。再加上之前就有作品引人关注的贾樟柯、宁浩、陆川、徐静蕾、李玉等等，70后在电影圈风头渐劲，有业内人士预计，在现阶段年轻人为主要受众的电影市场，青年导演渐渐被关注、被认可，他们已经初显“中流砥柱”姿态，他们用旺盛的创作力，用独特的视角纪录着社会现实，让中国电影在发生着悄悄的改变。□本报记者 丁宇
关注现实接地气口碑、票房各有胜数
很多看过电影《失恋33天》的观众都有一致的认同感，片中的对白很有可传性，“情义千斤，不及胸脯四两”“你还没生过人呢，怎么就反思人生了”这些台词也已经在网络流行开来。这不得不归功于导演滕华涛。这位从电视剧《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》走到电影《失恋33天》中的导演，“接地气”的故事和视角始终如一。
其实从2004年陆川执导《可可西里》，2006年《疯狂的石头》让导演宁浩声名鹊起，这些被誉为新生代导演的70后电影人就已经被业内推为“中国电影的新希望”。如果说那时候他们还不具备群体性，那么不久之后，随着金依萌执导了章子怡主演的《非常完美》，徐静蕾执导了票房过亿的《杜拉拉升职记》，张猛让默默无闻的演员王千源凭借《钢的琴》在东京电影节上一举摘得影帝桂冠。《转山》是杜家毅执导的首部电影，这位名不见经传的导演一出手就斩获了东京电影节“最佳艺术贡献奖”。众多要么以票房取胜，要么以口碑突围的影片让70后导演的团队逐渐壮大。而他们受到观众认可的最直接原因就是，讲述的故事都与现实息息相关，故事中的主人公大多生活在你我的身边。
厚积薄发突然崛起青年导演渐成“中流砥柱”
眼下，大量70后青年导演的作品再次集中面世，如此集中的年轻导演展示，在近些年的中国电影市场极为少见。仅五六年前，这类电影宣传都不敢打出“青年导演”的名号，大多从演员队伍中找点做文章，那时候观众看的是冯小刚、张艺谋、陈凯歌的国产大片，看的是斯皮尔伯格、卡梅隆的好莱坞大手笔，青年导演的作品投资少成本低是惯例，别说票房过亿，能收回几百万的成本就已经很不错了。但如今格局发生了变化。投资300万的《疯狂的石头》，为宁浩赢得的票房超过2000万。这一具有里程碑式的拐点，引起业内震动。不久后，原本只有张艺谋等大导演进驻的票房“亿元俱乐部”出现了这些年轻的阵容：陆川的《南京！南京！》、徐静蕾的《杜拉拉升职记》、金依萌的《非常完美》、滕华涛的《失恋33天》……70后青年导演，逐渐成为市场主流，正在向“中流砥柱”靠近。
在记者采访中，济南的观众对青年导演的作品普遍比较看好，“好电影是不会装的，作为观众，不想看到过多的不切实际的古装片、打斗片，花了钱还是想看到有想法、有诚意的东西，看完后能有所回味。”但影城经理们还是表达了些许担忧，“大量青年导演的上位从长远看是趋势，也是一个积极的信号。但可惜的是，他们作品的票房并无保证。《失恋33天》是个特例，一周就过亿了，《转山》等都被认为是很有想法的作品，但还是口碑大于票房，我们不敢安排太多空间给它们。”
有想法比票房重要70后大多不走寻常路
台湾电影大师侯孝贤曾在一次电影论坛中表示，尽管有时候青年导演的作品并不卖钱，但他们的电影大多很有想法，颇具实验性：“他们相当于是一个产品的科研队伍，从长远看，中国电影的发展要靠他们。”面对票房与口碑的碰撞，这些70后导演大多不为所动，“票房好不好，靠的是幸运。我们期望的是有更多人能看懂我们想说的话，能盼望我们下一部作品，或许就能有更多机会接着再拍下一部电影。”拍出“有想法”的东西，《钢的琴》导演张猛的想法是这个群体大多数人的心声。这些大多不是科班出身的年轻导演也大多走着一条不寻常的路。
在第24届东京国际电影节的颁奖舞台上，杜家毅在发表获奖感言时曾这样调侃：“你们确定要把一个奖颁给一个从来没有学过电影，仅凭对电影的执着和热情拍片的人吗？”19岁就独闯北京，做过演员、主持人、编剧、制片人的杜家毅算得上是复合型人才。他曾在电影《洗澡》里饰演一个配角，影片中高唱了一曲《我的太阳》，颇为出彩，引起不少关注。之后他用真诚与执着打动了梅葆玖，成为梅兰芳家族世界范围内唯一授权的梅兰芳影视题材的制片运作人，2008年杜家毅担任《梅兰芳》总制片人，该片取得了过亿的票房。杜家毅还担任了由腾华
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济南新闻，新鲜有料。可以走尽是天涯，难以品尽是故乡。距离济南再远也不是问题。世界很大，期待在此相遇。