新安一脉山高水长——写在“百年记忆·徽州名家经典作品展”开幕之际
[摘要]写在“百年记忆·徽州名家经典作品展”开幕之际
文/图鲍义来
多年前，在合肥一个旧书摊上看到一份《新黄山》报纸——一份承继新安画派传统、关注当下黄山画坛的美术专业报纸，让我心生敬佩。与此同时，我又在一些报刊杂志上不时读到一位盛学峰所撰写有关黄山市的旅游文章，多有见解。
有道是“心有灵犀一点通”、“有缘千里来相会”，2017年秋，我们终于在屯溪见上了。原来这位旅游行家就是新黄山书画院的主持人，并想在戊戌年《新黄山》办刊百期吉日，推出百年记忆·徽州名家经典作品展，旨在承传新安画派优秀传统同时，一展百年近现代徽州画坛尤其是当下新黄山时代诸多画家之风采。这是一个很好的选题，也很具现实意义，好就好在不忘传统，关注当下，是一个既接地气又充满挑战的展览。
盛先生希望我能将以上想法形成文字。盛情难却，谈点感想，难免浅薄。暂时撇开三百多年前的新安画派不说，因为这已经谈了很多，我们还是由当下上溯一百年，看看这一时段徽州画坛有怎样的经历，众多徽州画家又有怎样的风华岁月？
一百年前的1917年，我国已进入民国，然而国势衰微、任人宰割的局面没有改变。与此同时，新思潮汹涌澎湃。这年胡适和陈独秀提出了文学革命，继而陈独秀又提出了美术革命，以为只有西方美术才科学，中国画几乎到了不可救药的地步，矫枉过正，成了时髦。此时作为陈独秀老朋友53岁的黄宾虹已不再激动，他在广泛收集了要革中国画命的所有理由后，进行了分析，从而更加坚定了信心。他在文章中写道，虽然西方发达国家在几百年中高速发展，中国一时落伍，但并非一无是处，中国的传统文化中有着丰富的精华，将为国家由弱到强提供发展的动力；同样中国画可以借鉴西洋画，但毕竟不是同一序列，在世界艺术的百花苑中，应是群芳争艳，而不必看齐一花；中国画的出路应是“内打出”，而不可能用西洋画来改造中国画，更不能简单革命了事。由此黄宾虹广泛而深入地研究了我国画史上的一切画理画法，包括西洋画派，从而逐渐地形成了他的五笔七墨及浑厚华滋的美学观。
徽州画坛“百年记忆”可以分为三个阶段。
第一阶段，是以清末出生进而生活在民国，也有进入新中国的，黄宾虹就是这样一位跨三个朝代的画家。当然也有早于黄宾虹的如江蓉，少于黄宾虹三岁的汪律本，皆画承新安一脉；且无论江蓉、黄宾虹、汪律本还是许承尧都较早地留心收集新安画派的作品及其资料。汪采白是汪律本的侄儿，因受黄宾虹和汪律本影响，又因时代和心境的契合，深得新安画派三昧，有“三百年来传法乳”之享誉，并收集了这一流派的藏品出版过一册《新安画派》。稍后者还有鲍君白、郑韶九、汪慎生、汪声远、曹元宇等一起构成了这个时期的徽州画家群，其中也多有留心新安画派的作品流传和资料抢救，以后经过罗长铭、汪世清、汪孝文等综合而成的《渐江资料集》，为新安画派研究奠定了资料基础。
学习新安画派，不求一律，有直接学其风格和笔墨技法的，也有学其创新精神和画格人品，又因环境不同，这第一阶段的徽州画家群还有受浙派影响的吴秋鹿，有接近海派和吴门派的吴杏芬、程璋、汪琨，还有晚年蛰居徽州的张翰飞、王村鸥、程管侯、萧廷鑫、叶则柔等画家，呈现了这阶段徽州画苑的争学新安又不拘家法的竞相争艳的状况。
第二阶段，以年龄来说，他们诞生于民国初的一二十年里，但却一直活跃到改革开放乃至当下仍有硕果尚存者。他们与第一阶段的画家很近，多有师承关系，如程啸天、梅华以通信形式获得黄宾虹教诲，客寓杭州的叶少珊则是黄宾虹晚年所收之学生；洪百里拜汪采白为师，且是亲戚；汪勖予是汪采白之子；鲍弘达乃鲍二溪之子，鲍二溪是黄宾虹的学生，与汪采白同研新安一派；王乐匋颇多亲炙汪采白，且是郑韶九之外甥；还有吴皖生、许士骐、黄澍、汪羊、江兆申、程亚君、宋亦英、张君逸、郭因、曹度、金家骐、江鸣岐、汪更新、鲍树民、王锦湘、汪观清、程嘉瑞、鲍加、胡华令、涂影、汪伊虹等，他们或转益多师，或无师自通，或蛰居乡里，或漂泊在外，尽管情况不一，但有突出的特点：除了前面提到的师承关系，还都有着比较深厚的诗文书法修养；而且还有不少属“游于艺”者，如郑韶九、王乐匋以医生为专业，黄澍是数学教师，鲍弘达是土木工程师。就是以物理为专业的汪世清先生，他的艺术史研究和书法也都是响当当的，该现象或许是这一阶段徽州书画的一个特点。
第三个阶段以新中国成立前后出生，即是当下最为活跃的徽州画家群。所谓前者如上世纪四十年代的汪立信、叶观林、庄家汉、章飚、邵灶友、叶森槐、朱松发、朱峰、方见尘、张国标、吴辛园、程乐萍、张仲平、宋子龙、朱葵、史承武、汪兆良、萧辅文、姜林和、丁雪郁、李成城等，还有新中国后递次出生的俞宏理、鲍黎健、范海生、王焘以及外地寓徽的张培武、郑天君等。
这一阶段的画家，其明显特点，如大多经过科班训练，有着很好的素描基础；还有不少有基层文化馆站的经历，很接地气，且还是多面手。又因赖少其重视版画创作和家乡徽派版画的影响，他们大多有版画的创作经验。加之思想敏锐、起点高，敢于创新，他们的作品既富传统涵泳，又不拘一格，让人耳目一新。
但毕竟先有新安画派，继有黄宾虹、汪采白一批著名画家，在他们强烈地光照下，人们容易忽视这百年的徽州画家群，从而关注不够。其实，这一画家群在徽州文化的熏陶下，上追传统，深入生活，一直非常认真地创作，从而形成徽州画苑的姹紫嫣红、百花争艳的景象，尽管风格不一，不再成派，但总的来说都很优秀，富有书卷气，常创新却不轻狂，等等，相信通过这一展览，一定会让人更多地了解他们。
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