现场｜故宫《千里江山图》的“末班车”，《江山秋色》明展出
北京故宫博物院推出“千里江山——历代青绿山水画特展”9月开幕后，一直是文化界的热门话题，而对于中国青绿山水画的梳理更是展览的价值所在。
展览分前后两期，共展出文物86件套，其中第一期除《千里江山图》以外，还包括隋代展子虔《游春图》等，10月29日，该展迎来第一期展览的最后一天，王希孟的《千里江山图》与其他8件宋元时期展品在展览结束后即一起收库。而从明天开始，，第二期的宋代赵伯驹《江山秋色图》等难得一见的珍品（10月30日换展）将现身。10月29日当天，许多观众来到现午门展厅场，就为了赶上目睹“千里江山”的末班车。
“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)记者专程进宫，带你走进展厅，一览第一期最后一天的“千里江山”展览现场。
展厅门口
展厅门口
此次午门展厅单独展出最为核心的“千里江山”。而在午门展厅西面的西雁翅楼则展出了一、二单元：“东晋至宋：金碧辉映”展示青绿山水滥觞、成立至完备的过程；“元至明中期：墨色清趣”展示青绿山水与文人画合流的过程。东面的东雁翅楼则展出三、四单元：“明晚期至清中期：仿古脱古”展示青绿山水在董其昌“南北宗论”和仿古思想指导下突变的过程；“近现代：借古开今”展示青绿山水在西画和西方文化的冲击下转型的过程。
澎湃新闻记者来到现场，首先进入了西雁翅楼，观看了第一单元“东晋至宋：金碧辉映”和第二单元“元至明中期：墨色清趣”。
展览现场
进入展厅，第一件作品是西魏的壁画——莫高窟第285窟主室南壁《五百强盗成佛图》。展品虽为复制品，但却清晰表明，魏晋南北朝时期，山水已作为壁画背景所出现，且山水树石均有着色。
莫高窟第285窟主室南壁，西魏
莫高窟第217窟主室南壁，唐
此壁画是盛唐时期的莫高窟第217窟主室南壁，这时唐代敦煌壁画中的青绿山水在技法上有了长足的进步。
在第一单元的展览区域中，吸引观众最多的无疑是隋代展子虔的《游春图》和宋代赵伯骕的《万松金阙图》。
图：《游春图》，展子虔，隋
这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷，是画家传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。《游春图》的出现，结束了人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。
《万松金阙图》，赵伯骕，宋
《万松金阙图》是赵伯骕唯一传世作品，描绘了江南的湖畔松岭和楼阁秀丽和清雅之景，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，形成富有文人趣味的青绿山水的新风格。作品后有元代大家赵孟頫跋。
在第二单元“元至明中期：墨色清趣”的展览区域中，展示了青绿山水与文人画合流的过程。如何以青绿山水体现文人画的士气，这是此时期所面临的挑战。
第一期展品的重要作品包括元代钱选的《浮玉山居图卷》、盛懋的《渔樵问答图页》、明代沈周的《南山祝语图卷》、文徵明的《惠山茶会图卷》和《东园图卷》等名家作品。
《浮玉山居图卷》，钱选，元
元代初期，面临文人画的挑战，钱选和赵孟頫都追求古意，他们的青绿山水都从晋唐中吸取笔法，在青绿山水中体现了士气。到了明代中期，吴门画派的画家将文人画的笔墨趣味与青绿山水进行了很好的融合，在沈周、文徵明及其子侄、弟子等人的发展下，丰富了青绿山水的表现内容与审美意趣。同时，以仇英作为职业画家注重着青绿山水和院体风格的融合，又不失文人雅趣。
《南山祝语图卷》，沈周，明
《惠山茶会图卷》，明代，文徵明
当天是《千里江山图》最后一天展示，绝大多数观众都在排队等候着观赏这幅图卷。在西雁翅楼的展厅里，观众已经为参观“重点”展品《千里江山图》而排起了长队。随后，澎湃新闻记者来到第三、第四单元所在的东雁翅楼，而此展厅中的大部分观众也在为参观《千里江山图》而排起了长队，一些观众站累了，便坐在地上休息。记者也发现，由于排队时间较长，也有观众不得已而放弃了参观《千里江山图》，而直接欣赏其他青绿山水画作。
展览现场：排队等候观看《千里江山图》
展览现场：排队等候观看《千里江山图》
在东、西雁翅楼中间的便是午门展厅，即展览最为核心的宋代王希孟《千里江山图》。据故宫工作人员介绍，通过预约取号后，来到午门展厅口排队，仍需要排上两小时以上，才能目睹《千里江山图》的风采。
澎湃新闻发现，排队的人群中不乏文博单位与美术院校的知名专家学者，千里迢迢赶来的一位外地学者表示，因为展期短，一不留神才发现只剩下最后一两天了，“《千里江山图》确实难得一见，之前在故宫历代书画展时错过了，所以这次无论如何要赶上末班车。”
《千里江山图》布展时
故宫研究员余辉认为，这一长卷图的部分山水于鄱阳湖畔的庐山有相似处，则长桥等的原型可能借鉴吴地风物，这一画作囊括了画家足迹到过的其他区域，包括从吴地北上的漕运客船也尽收画由之中。
千里江山，处处是景，画里是景，画外观众排队的盛况，也体现了当下国人对于传统文化的重新发现与追捧。
《千里江山图》局部
现场：午门展厅口，观众排队等候观看《千里江山图》
第三单元：“明晚期至清中期：仿古脱古”展示青绿山水在董其昌“南北宗论”和仿古思想指导下突变的过程。董其昌的仿古山水以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法对青绿山水画法也是一种突变，影响了一大批明末清初的画家。因此，董其昌的山水在此单元中有着重要的作用。同时，由于此单元距我们年代较近，传世作品较多，因此作品数量比重相对较大。
《仿古山水图册》 董其昌，明
《白云红树图》，蓝瑛，明
《西湖十景图册》刘度，明
《杜甫诗意图册》，王时敏，清
《仿古山水图册》，王鉴，清
《黄山图册》，弘仁，清
清初“四王”被认为是当时的正统画家，而与之相反的反正统画家“四僧”之一的弘仁在青绿山水上有一定的造诣。在展厅现场，他的《黄山图册》引来了不少人的目光。
记者发现，展厅内，第四单元：“近现代：借古开今”的作品较少。此单元展示青绿山水在西画和西方文化的冲击下转型的过程，包括齐白石，张大千，吴湖帆等人的作品。
《巫峡轻秋图》，张大千
《庐山东南五老峰图》，吴湖帆
据悉，第二期展品中，宋赵伯驹的《江山秋色图》将接棒《千里江山图》展出，除这幅国宝级画作，南宋《宫苑图卷》、元《东山丝竹图》等为初次亮相。而“千里江山特展”对于中国青绿山水画的梳理更是展览的价值所在。
展览将至12月14日
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