秋天感怀◇ 魏敏毅
夏日的繁华演尽，天空高远清淡，树叶随风簌簌作响，转眼之间，又是秋天了。
春夏秋冬，四季轮回，伫立于茫茫天地之间，感受着匆匆岁月无情，如果说春天带来的是生机，夏季带来的是躁动，冬季带来的是萧索，那么秋天带来的则是凄美。秋天是用一次生命来延续下一次生命的季节。虽然那些花草树木都不在了，但是它们却得到了永生，用此时的煎熬换回来年更灿烂、伟大、令人震颤的季节。
到了秋天，院子里有阳光的时间比较短了，阳光比较柔和了，接着那棵小树的叶子也黄了，树上的硕果染上了橘红的颜色，城市的高楼大厦和农村的独立院落，在秋阳的照耀下，都呈现出一片凄凉的金色。和秋天连接在一起的是阴郁而潮湿的天气、泥泞和雾。一种不自然的绿色——烦闷的、不断的雨水的产物，像一层薄薄的网似的笼罩在原野和田垅上。草地变成金色，秋天的花朵露出它们苍白的花瓣，雏菊现在很少用白色的眼睛戳破草坪，人们只看见淡紫色的花托。遍地都是黄色，叶子变得稀疏，色调转变浓重，阳光已较为倾斜，让橙黄色的微光溜进树林里面。花不多了，但仍然有菊花、月季、牵牛花与一串红，不甘寂寞地开着，依然那么火爆，那么一往情深。深秋时节，森林里那一望无际的林木都已光秃，老树阴郁地站着，让褐色的苔掩住它身上的皱纹。无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳，它们只好枯秃地站在那里。萧瑟的秋天，太阳黯淡了，自然界萎谢了，落叶簌簌，万物凋零，预告着冬季即将来临。
秋天里凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶。“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。”“佳人伤春，吉士悲秋”，一直是骚人永恒的主题。秋之为气，肃杀悲凉，很容易引起人的伤感，故历代文人对秋天的到来，大都抱着悲伤的情怀。受他们的影响，每次读起古人的诗句，总是会被浓浓的悲秋情绪紧紧包裹，却又不能挣脱，独自啜饮慢慢膨胀的忧郁与失落，也不知这到底是“爱上层楼，为赋新词强说愁”呢，还是“欲说还休，却道天凉好个秋”！悲秋之情古已有之，且看看有多少敏感而又多情的诗人，曾留下过怀秋抒怀的诗句吧。
《诗经》中的“秋日凄凄、百卉具腓”“蒹葭苍苍、白露为霜”“桑之落矣，其黄而陨”，都是对秋发出的唏嘘。曹丕的“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，生动地描绘了秋风吹袭天气转凉，草木干枯，黄叶被寒风吹落，夜露也因寒冷凝结为霜的秋日景象。范仲淹的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，所绘景色清微淡远之致，情与景交融，引人神伤。到后来王实甫在《西厢记》“长亭送别”一折中将此词稍加引发，改为“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，更是令人迷离惝恍、怅然若失。“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节”，是柳永的叹息，凄凄柳下，再会无期，能带走的似乎只有满怀的秋风。周邦彦的“秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷，伫听寒声”，写的是凄清旅途的寂寥无助。韦应物的《闻雁》：“故园眇何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来”，写的则是怀人思乡的落寞情怀。相比以上对秋的无奈，李白在感慨之余也尽显了豪放诗人的本色：“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”。
对深秋的到来，跋涉在征途中的唐三藏师徒有着更深切的感受：“数村木落芦花碎，几树枫杨红叶坠，路途烟雨故人稀，黄菊丽，山骨细，水寒荷破人憔悴。白蘋红蓼霜天雪，落霞孤鹜长天坠。依稀黯淡野云飞，玄鸟去，宾鸿至，嘹嘹呖呖声宵碎。”
总之，秋天的景色大都凄凉，凄风苦雨，枯草落花，雨打残荷，雁鸣长空。然而，换了不同的心境，诗句也会大不相同。心绪佳时，便秋风得意。周彦邦就有词云：“暮色分平野。傍苇岸、征帆卸。烟村极浦，树藏孤馆，秋景如画。”刘禹锡就在秋风中找到了寄托，从感时伤怀中解脱了出来：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”杜牧也在《长安秋望》中望出了秋日的风轻云淡，别有洞天：“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高”。李商隐把秋的寂寞跟春的繁荣加以对照，形成强烈的对比，使读者在巨大的反差中，感受到极大的震撼：“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”
春华秋实，夏热冬冷；春耕夏种，秋收冬藏；春生夏荣，秋繁冬枯。四季里演绎盛衰枯荣，正是有了春的美丽才有了秋的丰盛，也正是有了秋的充实才显出春的空灵。春华秋实，是继承与繁衍，是生长与延续，是欢欣与悲壮。秋天虽没有春天的美丽与妖娆，但却以金黄的神韵，潇洒地展示着一种丰富与成熟，典雅与庄重。秋天，更是人们收获硕果的季节。秋天，成熟的果实低下了头，不是风，它怕早已霉烂枝头；不是雨，它怕早已枯落山沟；不是光，它怕早已灰暗苍白；不是热，它怕早已憔悴丑陋。感谢风吹雨打，给硕果成熟的筋骨；感谢光照日晒，给了硕果成熟的俊秀。在四季的喧嚣中，秋天的万物都成了独特的风景。
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