岁月中的词岁月

新安晚报 2021-01-26 10:39 大字

□合肥安子

作词，本是戏曲编剧的应有之义。我刚接触编剧的时候，并未把它太当回事儿，以为那只是一个合辙押韵的小把戏。及至有一天，从黄梅戏资深编剧C先生那里借读孔尚任的《桃花扇》，才蓦然对唱词敬畏起来。如林黛玉初读《西厢记》一般，顿感原来戏里也有好文章！之后，又从老家表哥的手上得到一本残破的古本《杜丽娘慕色还魂记》，更让我膺服了唱词的魅力。恩师洪非先生告诉我，“唱词唱词，应当是‘词’！”我知道，他说的“词”，是与诗并提的，是汉语言文学的一种精粹形式。

第一次对我的“词”给予鼓励性评价的是金芝先生。那是1983年夏天，我的一部戏曲广播连续剧初稿完成，制作单位请省内专家研讨。金先生说，“没想到你能把现代戏的唱词写得这样好，既上口又不乏文采。”这使我在相当长的一段时间里，但逢写词，就情不自禁地将目光朝向那“既上口又不乏文采”的方向。并渐次懂得了作为文学家族的“词”，还应当肩起创造意境和人物、彰显自我风格的重任。

当代戏剧审美和传播不失时机地催生出了一个戏曲艺术的边缘形式——戏歌。戏曲编剧为戏歌作词，既属轻车熟路又系责无旁贷。其中乐趣与剧本创作基本一致，或为戏剧创作的“第二战场”。这期间所作京歌《徽班春秋》（谢振强作曲）、《一支红烛照千秋》（杨乃林作曲）、《年夜饭》《文房四宝》（李连璧作曲）分别由尚长荣、李维康、赵葆秀、耿其昌、于魁智、李胜素，以及孟广禄、袁慧琴、关栋天、史依弘、董成等大师首唱，极尽升华，每每令人喜不自禁。一批黄梅歌，如《相约花戏楼》（时白林作曲）、《孔雀东南飞》《永远的黄梅》（徐代泉作曲）、《南湖啊南湖》（陈精耕作曲）、《美江南》《烂漫黄梅花》（徐志远作曲）等，也因韩再芬、李文、吴琼、周源源、万林媚等名家的演绎，而成为其后在多种场合被多位黄梅戏演员及爱好者反复演唱的作品。其中“生旦净末丑，相约花戏楼”两句，竟成为“相约花戏楼”栏目的开场白和广告语沿用至今。实为生平快事。

在这“词岁月”中，还有两位贵人不应忘记。一位是原安徽电视台导演J女士，一位是老台长W先生。1998年初的一天，J导给了我一盘录音带，要我为上面的一首歌曲重新填词，供她所主持的综艺栏目使用。我借助多年的“唱词”和“戏歌”实践，按照我所理解的歌词要义，依腔填词，竟然旗开得胜，深得她的信任。是年秋天，她要执导一台“抗洪救灾重建家园”的大型文艺晚会，便嘱我作一首“结尾的歌词”。所谓结尾，就是高潮和收煞段落，要求相对较高。用通俗的话说，就是要“压得住”。当我把定名为《重建家园》的歌词交到导演组的时候，大家一致表示这就是他们想要的感觉。这首词经旅美作曲家H先生作曲，安徽省实力派歌手K先生和Y女士演唱，在那台晚会上十分出彩。事后我才知道，此前W台长曾为这场晚会作过“结尾的歌词”——蓦然间，J的艺术真诚和W的坦荡襟怀振荡我心。那真是一个所有人都尽其所能营造和谐艺术生态的光辉岁月。我不仅致敬两位贵人，亦致敬那个时代。

这之后，我又创作了《江南江北我的家》（盘龙作曲，雷佳首唱），《桃李芬芳的时候》（盘龙作曲，王莉首唱），《美丽合肥》（雷远生作曲，张晓娇首唱），《欧亚人祖山》（谢林义作曲，董成首唱），《我爱马头墙》（马大为作曲，童惠首唱），《放飞梦想》（大雷作曲，幺红、刘罕罕演唱），《养人的地方》（雷远生作曲，孔庆学、苗苗首唱）等一系列歌词作品……个中就怀有对那些我所敬重的师长、朋友的报答之情。

回视“词岁月”，步履蹒跚也带着诸多的不完满，人所能实现的，或许永远只是愿望的冰山一角。但它真实地伴随了我曾经的岁月，予我以快乐，这也就够了……

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