旧事重提，梦回城南 浅析电影《城南旧事》
梦里花落知多少，旧事重提又北平。电影《城南旧事》延续了导演吴贻弓一贯的“诗化”电影风格，以儿童化的视角娓娓道来英子童年在北平所经历的相遇、离别、重逢、成长。以乡愁为切入点，引出一段极富电影美学——综合性与独特性相统一的城南往事。伴着悠扬婉转的《骊歌》，跟进英子的游子归心，梦回城南。
影片中的镜头总是变化多端而又意韵悠长，不光作为英子的主观视角，更是时代的记录者与乡愁的叙述者。影片开头，伴随同期声，以及饱含深情的画外女声，一组摇镜头加上推镜头，真真切切地反映了北平四周的景物环境，不断出现的叠画似是回忆的真实反映，不断引领观者走进英子的视点，不断涌出追忆之情。同时此处也是本片电影综合性的第一处体现，既是再现艺术又是表现艺术，再现的是英子的乡愁与不舍，又以表现性艺术的抒情手法淋漓尽致地表达出来。正如梁延楠所言：情在意中，意在言外，含蓄不尽，斯为妙谛。以含蓄内敛又意韵深长的镜头语言，委婉善意地讲述童年英子的纯真生活，以及淡淡哀愁，绵绵相思。
影片中高超的艺术技巧，多处重复的艺术手法，不断反复不断深化，反复吟唱，一唱三叹中尽显离愁悲态。整体时长90min的电影由三大版块构成，在第一段中，英子结识疯女人，并帮她找到了小柱子，但在雷鸣电闪的雨夜，二人分离，阴阳相隔，徒留想念空对月；第二段英子在荒草丛中结识小偷，二人的关系镜头越来越紧锁，越来越意味悠长，最后更如第一段中长的拉镜头，拉出小偷被埋没在草丛中的画面，距离的疏离，暗示了下面他将被抓去，与英子分离，对英子如此友善的他，也只不过是一株小草，被时代的大环境所吞噬、埋没，随英子的渐行渐远被尘封在那段纯真的日子中，成为英子心中那分不清的海和天。第三次是与父亲的别离，父亲的花儿谢了，左右歧路，巨大的景深镜头，英子虽不舍，却仍在渐行渐远，远离故乡，远离父亲，远离亲妈。人生难得是重逢，唯有别离多。
影片中极具表现力的意象景物以及人物本身的意象选取，以及独特的节奏把握无一不将吴贻弓导演本人所想表达的人文关怀以及家国情绪体现得淋漓尽致。英子这一单纯美好的孩童，总是用一双明亮清澈的眸子说话，从中渗出天真、纯洁、善良，她学骆驼吃草，她左街右街窜着找素贞，找小偷哥哥，但这一双眸中更有多思，有关怀，有独特的儿童的简单纯真和独属女性的细腻温柔，她过滤了时代，过滤了黑暗，只留下温暖中的悲情，哀而不伤。至此影片得以塑造许多圆形人物，他们或疯或痴，或偷或盗，或苦或幸，但在英子眼中总能觅见人性闪光点，甚至在记忆中只留下美好而滤去一切的悲苦，在旧北京的叫卖声，换板凳老头的吆喝声，以及火车、驼铃声中，一切渐渐远去，留给我们的只是深深的背影和浓浓的家国情怀。
梦里花落知多少，在镜头的一起一伏间，在场景的重复积累间，在物像意象的人非物是间，乡愁静静流淌，伴着一首《骊歌》，伴着乡音无改，伴着回忆，体味故乡的滋味。
只可惜，每个人只能陪你走一段路，有些路终归要一个人走，漂洋过海的只是载满美好的乡愁罢了！梦回城南。
合肥八中高三文科27班王诗乐
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