卞之琳的爱情《断章》
○充和与傅汉思
○允和（前左）、元和（前右）、充和（后左）、兆和（后右）
○20世纪30年代，张家四姐妹与父亲张武龄（冀牖）在苏州九如巷家中合影
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
这首小诗像是一阵清风，一滴甘露，给人们留下美好的瞬间享受，和悠长的哲思回味。
作为新月派诗人的代表，卞之琳的创作自然不少，但在很多人的意识里，诗人卞之琳就等于这一首《断章》，而《断章》就等于诗人卞之琳；卞之琳就是那个“在楼上看你”的人——那么，“你”是谁呢？如此拷问一首有着无限解读可能的抽象朦胧诗，往往大煞风景，亦难有确切正解，但是，偏偏这个“你”，有一个少有争议的参考答案。
香港的张曼仪女士是卞之琳研究专家，她编选的《中国现代作家选集·卞之琳》一书附有《 卞之琳年表简编》。许多事情卞之琳略而不记，却特别在意地记下了与张充和相关的“细小”信息——“你”就是合肥张家四姐妹中的老四张充和。
1929年卞之琳考进北京大学，幸运地受到“新月派”诗人徐志摩的欣赏和提携。等到1933年秋天从北京大学英文系毕业时，卞之琳已经在诗坛颇有声望，他后来曾用“少小知名翰墨场”来概括这段人生经历。闻一多先生曾经当面夸他在年轻人中间不写情诗，卞之琳自己也说一向怕写私生活，“正如我面对重大的历史事件不会用语言表达自己的激情，我在私生活中越是触及内心的痛痒处，越是不想写诗来抒发。事实上我当时逐渐扩大了的私人交游中，在这方面也没有感到过这种触动。”（《〈雕虫纪历〉自序》）
“但是后来，在1933年初秋，例外也来了。”毕业后卞之琳接受了保定育德中学的教职。一天，他与巴金、靳以去好友沈从文家小聚，正是在这个喜气洋洋的新婚小家庭里，卞之琳遇到了从苏州赶来参加姐姐婚礼并准备报考北大的张充和。
后来卞之琳回顾这一回的初次见面时说，“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相同的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。”显然，时过境迁，也事过境迁，卞之琳的回忆显得克制内敛，无可奈何。
张充和搅乱了卞之琳的一池春水，带来了甜蜜，带来了烦恼，也带出了卞之琳的《无题》。
《无题三》
我在门荐上不忘记细心的踩踩，
不带路上的尘土来糟蹋你房间，
以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下，
叫字泪不玷污你写给我的信面。
门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，
我明白海水洗得尽人间的烟火。
白手绢至少可以包一些珊瑚吧，
你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。
卞之琳的心旌摇曳并没有得到张充和的回应。句芒在《民国风流》中给出了一些解释。卞之琳那些在诗坛颇受赞赏的诗歌，她觉得“缺乏深度”；他常常提到象征派诗人魏尔伦和瓦雷里，显得“有点卖弄”。
所谓“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，青年男女之间生物电的瞬间反应容不得日常逻辑和行为规范来“摆事实讲道理”——而一旦你开始“摆事实讲道理”，无非是寻找往往是词不达意的借口罢了。
从1933年年底直到1935年4月卞之琳去日本京都之前，这一年多的时间里卞之琳与张充和都是在北平度过的，两个人或多或少在沈从文的书房里碰过面的，两人的关系并无进展，但卞之琳的情绪和心态已经体现在创作风格的变化里了。
《断章》就作于1935年，此外还有1936年写的《鱼化石》一诗，也是这种爱意的曲折表达：
《鱼化石》
我要有你的怀抱的形状，
我往往溶于水的线条。
你真象镜子一样的爱我呢，
你我都远了乃有了鱼化石。
《断章》诗情画意，盈盈一水间脉脉不得语的痴痴凝望和辗转反侧，如梦如幻令人动容；《鱼化石》似乎更加炽烈，实则凌乱缥缈，备受压抑。卞之琳自己也承认，“人非木石，写实的更不妨说是‘感情动物’。我写诗，而且一直写的抒情诗，也总是在不能自已的时候，却终倾向于克制，仿佛故意要做‘冷血动物’。”
张家四小姐会对一个“冷血动物”心有所属吗？
“九如巷张家的四个女孩，谁娶了她们都会幸福一辈子。”叶圣陶曾经说过这么一句话。张家的父亲张武龄，一个出生于典型名门望族的世家子弟。其祖父张树声，是李鸿章的左膀右臂、淮军的第二号人物。 四个女儿分别为：元和、允和、兆和、充和；女孩的名字都有两条修长的腿，寄托了迈出闺门、行走天下的期望。1936年张充和厌倦了北京大学，找了个肺结核要养病的理由就从北大退学了。想进就进，想退就退，这放在今天都是难以想象的，可见张家风气之开明，子女的独立自主。
也就是这一年的10月，卞之琳回江苏海门奔丧，料理完丧事之后去苏州探望张充和。可见，这三年来两人依旧有交往，而且关系不错，或者说，卞之琳的渴望之心战胜了诗人敏感的自尊。
关于这次见面，卞之琳在《〈雕虫经历〉自序》里也有提及，仍然委婉，“不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起来好梦，开始私下深切感受这一方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果，仿佛作雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”
从这段话中，我们能够看到诗人的忐忑不安，瞬间的情绪变化。
卞之琳在苏州九如巷张家住了几天。或许是诗人戴着玫瑰色的眼镜看啥都是美妙的，将张充和地主之谊会错了意，或许是张充和对于这个崇拜者有意无意表达了某种好感，总之，让卞之琳的心绪如同过山车一样，“开始做起好梦”，然而很快又“预感到无望。”
《无题四》
隔江泥衔到你梁上，
隔院泉挑到你杯里，
海外的奢侈品舶来你胸前：
我想要研究交通史。
最后一句无厘头的丧气话，像是苦闷的痴心汉自暴自弃，陡然发作撂了挑子。
到了1937年，卞之琳将《无题》诗五首，加上其他的一些诗歌，编成《装饰集》，题献给张充和，手抄了一册，交给戴望舒的新诗社出版，但是，因为战争的原因，这个计划搁浅了。直到1942年，这些诗才得以收编进入《十年诗草》中出版，是张充和为他题写的书名。
从1936年的那次会面之后，到1943年卞之琳往重庆去探访张充和之前，两人是否见过面，我们不得而知，但是，应该还保持着友好的关系，不然张充和也不会在卞之琳1942年出版的《十年诗草》上题写书名了。
诗人张良沛曾经在文章中写道，“有次偶然讲到《十年诗草》张家小姐为他（作者按：指卞之琳）提
写的书名，他突然神采焕发了，不容别人插嘴，完全是诗意地描述她家门第的书香、学养，以及跟她的魅力一般的开朗、洒脱于闺秀的典雅之书法、诗词。这使我深深感动他那诗意的陶醉。我明白了，年轻诗人首次于爱的真诚投入，是永难忘怀，无法消退的。”
卞之琳的暗恋故事流传开来，早已不再是一个秘密。同病相怜的西南联大的同事夏济安在后来的《夏济安日记》中多次写到卞之琳对张充和的爱。
如1946年1月12日的这段：“（钱学熙）批评卞之琳爱情失败后，想随随便便结个婚，认为这是放弃理想，贪求温暖，大大要不得……可是像卞之琳这样有天分有教养的人，尚且会放弃理想，足见追求理想之难了。”又如1946年4月8日的这段，“晚饭后卞拿他所珍藏的张充和女士（他的爱人）所唱自灌的铝质长篇开给大家听……”
1947年，卞之琳受邀前往英国牛津大学访学。临别前曾去苏州张家小住，与张充和话别。卞之琳去英国不久，张充和就去了北平，在北京大学担任昆曲和书法教师，还是住在沈从文和张兆和家里，由此结识了在西语系任教的德裔犹太人傅汉思。8个月后，34岁的“老姑娘”张充和与傅汉思举行了一场中西结合的婚礼。就这样，卞之琳败给了一个比张充和小三岁，且汉语还说不流利的老外。1949年1月，张充和与夫君傅汉思去了美国，也就在这个月，从英国回来的卞之琳抵达了香港，两人擦肩而过。1955年，卞之琳结婚。
张充和的船儿穿越卞之琳的生命河流，留下了长长的尾迹。1953年，距离与张充和初识已经20年了，卞之琳再次到苏州，恰好被安排住进了张充和的旧居，“秋夜枯坐原主人留下的空书桌前，偶翻空抽屉，赫然瞥见一束无人过问的字稿，取出一看，原来是沈尹默给张充和圈改的几首诗稿。”卞之琳于是将之取走，保存好，甚至于十年动乱也不曾损毁，终于在1980年访问美国与时任耶鲁大学艺术系讲师的张充和重逢之时，将此稿“完璧归赵”。
不知道为什么，这束字稿让我想起了孔尚任“借离合之情，写兴亡之感”的《桃花扇》。显然不是出自逻辑联系，而是源自一种淡淡的说不清道不明的惆怅和伤感。
忽然，我不无偏执地遐想：一个爱而无果，一个视而不见，“落花有意流水无情”，难道都是天注定吗？如果卞之琳的脸皮更厚一些呢？沈从文娶走张兆和，一封接一封让人耳热心跳的情书功不可没；戴望舒一手握着安眠药水一手举着结婚戒指去求婚，近乎胁迫和绑架——卞之琳却是万万做不到的，他的个性如同他的诗一样，克制而理性，性格决定命运，自然也决定爱情。
张充和和傅汉思闪婚之后，收获了圆满的婚姻和丰硕的艺术人生。张充和做什么都是随兴而至，她曾经说过：“我写字、画画、唱昆曲、做诗、养花种草，都是玩玩，从来不想拿出来展览，给人家看。”
“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。”她的诗句，恰是她一生的写照，是否也暗示了她与卞之琳的关系呢？老年的张充和谈及她与卞之琳的关系，在我看来，她“洒脱”得有些残忍。
在张充和的百岁口述史《天涯晚笛》中，采访人曾这样问她：“张先生，能谈谈卞之琳吗？我知道卞之琳这段苦恋的故事很有名，可是一直不好意思问你……”
张充和朗声笑道：“有什么不好意思的？这可以说是一个‘无中生有的爱情故事’，说‘苦恋’都有点勉强。我完全没有跟他恋过，所以也谈不上苦和不苦。”
张充和回忆道：“认识很早了。卞之琳出北大的时候，我进北大，可我还没进北大的时候，在北大校园就见过他，后来又在沈从文家里碰见过。从那时候开始，他就一直给我写信。”
对于“卞之琳是否是一见钟情”这样的问题，张充和笑答：“我不知道这算不算一见钟情，至少是有点一厢情愿吧。”张充和还透露，卞之琳给她写过百封信，自己没有给他回过信，“那些信，我看过就丢了。”
如果卞之琳地下有灵，听到自己的一片痴情被如此轻描淡写，会是怎样的心情呢。为卞之琳心痛一秒钟。
一秒之后，我不得不宽慰自己。诗人的情感生活本身就是一首诗，我们凭什么就认为，看风景的“你”装饰了别人的梦，那么，这个梦就应当照进现实呢？现实生活的逻辑往往粗暴而苍白——你爱我？这是你的事；我爱你！和你无关。
凌琪
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