冬日的柘皋河
□方培龙
数九寒冬，下午无事，畅游书海，甚是痛快。忽觉眼困人乏颈僵硬，一看手机，时间太匆匆，已是四点半，不知不觉又在桌边坐了三个小时。怎奈人不年轻了，确实感到累，决定出去走走，放松放松。
出了小区大门就是柘皋河，河堤恰好是政府打造的景观漫步道，平时晨练或春夏都过于嘈杂。而今天，冷风飕飕，寒气袭人，漫步道无声地向前向后延伸着，路边是矮小的冬青和高大的枯树，除了友好的寒风跟我打个招呼外，路上连一条狗都看不到。这让我满心欢喜，老天真是恩赐，竟然把这片世界给了一个人，太让人舒心了，太让我愉快了。
我正顺着河堤的漫步道往前走着，忽然停下来，打量了一下眼前的柘皋河，这一打量竟然把我惊到了：河面灰白，两岸的房屋和枯树倒映在河里，刚修好的“小木桥”（拱形的石桥）也倒映在水里，连接着水里深色的房屋和枯树的暗影，构成了一幅独具一格的水墨小桥流水。灰白的河面，恰是天然的“宣纸”，两岸的倒影恰是老天的“手绘”，河的延伸恰是“水墨的长轴”。
向河面凝视，视野中，长轴上，陡然出现了两只如拳头大小的水鸟，正悠闲地在水面慢慢地浪着，它们随微波起浮在水中央，恰好是在左边楼房的倒影和右边大树的倒影之间，仿佛不是在水中游弋，而是在楼顶和树梢的空中翱翔。它们的悠游，恰好点染了静影的画面，让沉静增添了灵动，让宁谧增添了生机，让严冬增添了暖意，经它们的点染，画面一下就活了。
鬼斧神工的“长轴”让我觉得在审美意义上，它已超越了宋代大画家张择端《清明上河图》，与它相比，《清明上河图》显得尘俗喧嚣。它也超越了元代大画家黄公望的《富春山居图》，与它相比，《富春山居图》显得繁盛富丽。它虽然没有齐白石“虾”的跳脱，没有徐悲鸿“马”的奔腾，但是它却具有中国水墨山水中虚实相谐的天衣无缝。这就是冬日里的柘皋河，也是我心中最美的柘皋河。
柘皋河从中国文化的源头流来。它流经镇区的一段也叫“石梁河”，在柘皋有大禹开凿石梁河的传说：有一年夏天，浮槎山发起山洪，洪水像猛兽一样吞没了良田，古居巢顿时一片汪洋，百姓叫苦不迭，面对洪水束手无策。正当百姓们一筹莫展之际，身负治水重任的大禹，沿长江一路赶到巢湖。百姓们一见到大禹，就诉说水患之害的严重。为了考察洪水的流量，大禹从巢湖裕溪口、经古柘皋，到了上游的浮槎山。沿途，他看见一座名叫“石梁”的小山，挡住了柘皋一带的水路，大禹说，“山高水陡要通沟，沟沟水道入河流”。当地百姓听着大禹的话，理清了治水的思路，搬走了石梁山，挖成了“石梁河”，洪水由此一泻千里，奔向下游，流入巢湖，柘皋河也因此成为巢湖的主要支流之一。
它流经了岁月的沧桑。从大禹治水，流到了西周初期的宗国“橐皋”，从西汉时的橐皋县流到了南宋时的“柘皋”，明时让朱元璋遇难呈祥，清时让李鸿章典当发家，滚滚以下，骨清流澈，灵魂高耀。它流向了美丽富饶的巢湖，流向了祥和安宁的生活。
如果说春天的柘皋河是一位美丽的少女，穿红着绿，明眸皓齿，好不妖娆，夺人眼球；夏天的柘皋河是一位中年妇女，体态丰腴，亲近随和，偶尔颐指气使，让人不安；秋天的柘皋河，是个不修边幅的粗糙汉子，脸上黄晕，衣衫不整，秋风写萧瑟，鸟雀添枯黄；那么冬天，柘皋河退去了喧嚣，消弭了繁杂，只留下筋骨，归于静寂，落于沉思。它具有了米隆“掷铁饼者”的身姿和罗丹“思想者”的深虑，它成了哲学家。
苏轼眼中的长江是波澜壮阔，江山如画；而在我心中，冬日里的柘皋河则是：静影沉璧，波澜不惊；现世安稳，岁月静好。“人生如逆旅，我亦是行人”，在人生的旅途上，能够有幸欣赏到这样一幅画面素净，意蕴深厚的“岁月长卷”，也算是不枉此生吧。
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