用好设计激发桂林文化活力访知名图书设计师蒋志龙访谈
蒋志龙
■首席记者高磊盈文/摄
当下，蒋志龙成立了一个“非物时代”的设计工作室，他和几名年轻的设计师聚在一起，希望以“用匠人精神，做文化精品”的理念，来设计和打造包括手工书在内的文化产品。作为一个土生土长的桂林人，他对桂林的传统文化深有感情，与桂林有关的民俗和民族文化经常出现在其设计作品中，对当今桂林城的设计现状有着精准的认知。对于在未来如何将传统文化和现代文化融入设计当中，他也颇有见解。
访谈
设计是美感的精妙传达
记者：有什么经历或机缘，让您走上设计之路呢？
蒋志龙：我从小学到高中一直都喜欢美术，大学学的是美术教育专业，涉及到了国画、水彩、油画和装潢设计等艺术类专业课程。在大三选专业的时候，我在国画和设计之间摇摆不定，考虑到学习国画需要有很深厚的古诗词等文学功底才能有长足的发展，觉得自己的文学修养远远不够，但我在艺术设计的想象力和表现力方面还有些自信，就选择了平面设计专业。再后来我留校教书，三年后去中央美术学院视觉传达设计专业进修、在中国书籍设计大师吕敬人老师的书籍设计课程学习中，他让我负责将这个课程的学生作业做成一本作品集，这是我在吕老师指导下完成的第一本从编辑、设计到印刷的最完整过程的作品，从此，书籍设计占据了我教学和设计的主要领域。
记者：您做设计这么多年，最大的体会是什么？
蒋志龙：其实我一直以来主要做的是书籍设计，但关注点却不只是书籍，更多的是视觉领域里多元的艺术表现形式，包括传统的国油版雕和民族民间工艺美术等艺术种类，还有服装服饰等流行时尚艺术和当代艺术，以及新概念、新技术、新工艺等时代发展的新产物。在很多人的印象中，图书的设计无非就是画画封面封底就完事了，其实没那么简单，设计师是一本书气质和语境的体现者，这本书讲的是什么，想要传达一种什么样的理念，设计师必须要通过自己的设计，将书籍的整体品质传递给读者。不管是编辑思路的创新、整体视觉形象的营造、表现形式的构建，都需要设计师准确而富有创造性的把握，这些是概念上的。细节上包括对字体字号、行距字距的控制、对文字和图像的色彩控制、对纸张质感和装订形式的把握，都需要准确地传递出设计的美感和丰富的信息。比较遗憾的是，当下我们对于图书的设计重视程度不够高，不管是作者也好、出版社也好，都不愿意在品质提升上投入更多的精力和财力，书籍设计的整体水平自然就无法提升了。
文创产品要有文化更要有创意
记者：您现在做的手工书，具体是一种什么样的设计产品？
蒋志龙：它其实是一本从书籍内容的策划和编辑开始，集合了手工纸的制作、雕刻、插画创作、印刷、装订与制作等多种手艺的纯原创性质的书籍，我们连书的纸张都是自己设计制作的，不同的书籍主题会选用不同材质的纸张，还会用到雕版印刷、插画设计和特殊的印制工艺等多种表现形式和手法。就比如说我们做的《霜之语》这本书，是针对广西壮族霜降节文化的传承与保护而设计的，以展现壮族霜降节富有地域特色的民俗文化活动为主要内容，通过对文字的撰写和编辑，对插画的创意表现，对纸张的特质、刻板的方式、印制的技巧、装订的形式等一系列的设计和制作，融合古法造纸的传统工艺精华和雕版印刷术的古老技艺魅力。这种表现既传统又现代，不仅有文化的韵味，还有传递知识的功能。每一件作品，都算得上艺术与设计的高度融合之作，其中几本书还在五年一届的全国书籍设计大展中获奖。
记者：这其实算得上是一种文化创意产品吗？桂林当下有很多文创产品，你觉得怎么做才算真的有文有创？
蒋志龙：我们做的手工书，它的内容既有文化韵味，又有设计的美感，更主要的是融入设计师的文化情怀和手工的温度。其实桂林当下有很多文创产品，也会有一些文创大赛，大家做文创的热情很高，但说实话，很多都是重复甚至是复制的，难以脱离那种通用的形式，如明信片、扇子、包袋、T恤、杯子杯垫什么的，把桂林的象鼻山、逍遥楼、桂林山水等图形放上去，就成文创产品了，全国各地都在做这种文创产品，但真正在文化的深度、产品的功能、审美的情趣以及创意的独特性等方面有价值的实用作品很少有。要让桂林本土的文创产品出彩，主要还是应该在设计创意方面下功夫，不停留在老形式老物品老功能的简单翻新，强调功能的创新、文化的嵌入、审美的品质和材质的妙用，每一个方面都能让创意体现出其特有的魅力。文创产品，肯定要有文化，也得有创意。
好的设计能让文化更有魅力
记者：在您看来，桂林的设计环境好吗？
蒋志龙：设计环境应该是一个从政府重视到地方响应、从政策支持到平台营造、从文化氛围到大众审美、从设计师水平到客户设计意识的多方面提升而形成的氛围。桂林也有很多优秀的设计师，但都还是“散兵游勇”，大家在桂林极少有交流的平台和机会。你看看街头的招牌，看看电视台的节目以及各类宣传广告，再看看城市建设规划和公共空间的功能表现，整体的设计感并不强，与设计环境有距离。好的设计环境包括两个角度，从市场的角度说，设计产品到设计企业都要具备有“设计创造价值”的普遍意识；从城市建设的角度看，设计和创意应该能够彰显一个城市的活力和魅力。当然，设计环境的培育是急不来的，需要日积月累。
记者：目前桂林正在实施“寻找文化的力量，挖掘文化的价值”战略。从一名设计师的角度来看，桂林的文化魅力主要体现在哪里？该如何挖掘？
蒋志龙：除了出去学习几年之外，我一直都生活在桂林，它是一个容易让人感到舒缓、惬意的城市，游客来到桂林，开始也许只是被秀丽的风景所吸引，但多待一段时间，就会感受到桂林真正的人文情怀和文化韵味，它的慢节奏生活中包含着丰富的民族民俗和历史文化，这种隐藏在市井中的文化闪光点才是桂林最大的文化魅力。庞铁坚先生写过一本《推开桂林的门扉》，挖掘出很多鲜为人知的历史事件和人物故事，并厘清了许多文化演变和发展的脉络，丰富地呈现出厚重的桂林文化，我觉得这些隐匿在山水之间的文化闪光点，才是最需要挖掘的。
我觉得政府提倡挖掘文化的价值是好事，但到底如何才能挖掘出更多更有价值的文化碎片，就需要从政府和社会的多个层面上来共同进行。举个例子，景德镇被称之为“瓷都”，这不是它自卖自夸的，是公认的。去过景德镇的人都知道，政府在打造“瓷都”这张名片的过程中是下了很多真功夫的，开辟出了很多专供艺术家和设计者推广优质陶瓷艺术品的区域，有些区域政府可以免费租给你，帮你宣传推广，但你得出好作品，还得不断地更新作品，如果做不到，那好，麻烦你退出，让别人进来。这就会逐步形成一种对产品品质和创新的坚持，也能吸纳各地艺术和设计人才，搭建起一个宽松和高品质的平台。
桂林其实也可以从类似的思路去提升设计感，开辟出好的平台，吸引更多优秀的设计人才来服务桂林的文化挖掘和传承，用设计来焕发文化魅力。我觉得，优秀的设计可以传达美感，提升城市形象，凸显城市魅力，我们需要有更多更优秀的设计与创意人才来参与挖掘工作，不落俗套地设计创作出专属于桂林本土文化魅力的产品，形成桂林的文化品牌形象和文化特色，这样，桂林文化魅力才能越来越有吸引力。
■蒋志龙简介
蒋志龙，现为广西师范大学设计学院视觉传达设计系教师，副教授，硕士研究生导师。1998年毕业于广西师范大学美术教育专业并留校任教，而后分别就读于中央美术学院设计学院和武汉大学媒体艺术专业。主要从事视觉传达设计的教学与研究。编辑出版书籍十余部，有专著《原创———平面设计造型语言探索》。主持广西教育厅《桂林旅游文化概念地图的设计与探索》、广西人文社会科学发展研究中心“科学研究工程”《广西民族民间图案的艺术形态及文化变迁研究》等项目。
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