文武全能留后世德艺双馨溢梨园———纪念著名桂剧表演艺术家苏飞麟先生诞辰一百周年□朱江勇李娟
▲苏飞麟在《桃花扇》中饰侯朝宗
▲苏飞麟在《烤火下山》中饰演倪俊
▲苏飞麟在《白门楼》中饰吕布
?苏飞麟排戏《金精戏仪》
□朱江勇李娟
桂剧作为广西最重要的地方剧种，自清代乾嘉年间产生以来，走过了300年的历史。其间经历晚清时期唐景崧、抗战时期马君武和欧阳予倩的桂剧改革，得到过田汉、梅兰芳、程砚秋、崔嵬等艺术名家的指导，桂剧曾一度进入中国十大戏曲剧种行列，有过光辉的历史和耀眼的成就。2006年，桂剧被国务院列入国家级非物质文化遗产名录，可以说，桂剧是代表着桂林城市文化的“根与魂”。
在桂剧的百花园里，名家迭出，各时期各行当表演艺术家争相斗艳。解放后，桂剧进入新的繁荣时期，涌现出了尹羲、秦彩霞、筱兰魁、黄艺君、罗桂霞、苏飞麟、刘民凤、苏芝仙、林瑞仙、王琼仙、曾素华等为代表的一大批杰出的桂剧表演艺术家。此文纪念桂剧小生行杰出代表——著名桂剧表演艺术家苏飞麟先生诞辰100周年。
一出身贫寒梨园崭露头角
苏飞麟（1914—1987），桂林兴安县溶江镇人，原名苏广仁，艺名碧云霄，绰号“罗成”。苏飞麟出身贫寒，幼年仅读过三年私塾就缀学，他的父亲苏胜卿靠纸扎工艺为生，同时也是溶江桂剧有名的工小生行的“耍友”。苏飞麟年少时一方面跟父亲学纸扎工艺，另一方面经常跟父亲到戏台或“玩字馆”看戏听戏，在父亲的影响和教导下，苏飞麟14岁登台“票演”，得到邻里街坊的高度赞扬。
1930年，苏飞麟首次在桂林客串《辕门射戟》饰吕布，在梨园初露才华的他得到唐少云的赏识。1932年他进入唐少云等人在桂林开办的碧云科班学艺，取艺名为碧云霄，同科的还有碧云香等30余人，苏飞麟拜名小生刘仪茂、蒋宝芬为师。科班是桂剧最主要的、最正规的传承方式，清道光年间至民国年间，桂剧科班林立，培养了大批的专业演出人才，众多的桂剧名角出自不同的科班。1957年，桂林市桂剧改进团和明星桂剧团合并后，开办了桂林文字科班，苏飞麟担任该科班小生、丑行的教师，为培养桂剧人才作出了贡献。
碧云科班出科后，苏飞麟与黄淑良（人称“桂剧才子”）、颜锦艳（凤凰鸣）、杨兰珍等人搭班，在桂林、柳州、平乐、八步等地演出。在桂中、桂北一带，苏飞麟演的《长坂坡》、《刘高抢亲》、《辰州打擂》、《狮子楼》、《借赵云》、《火烧向荣》（剧中饰张家祥或向荣）等武戏深受广大观众的欢迎，他也成为广大观众熟悉、喜爱的演员。
1940年以后，苏飞麟在东旭、三明、群众等戏院先后与颗颗珠、蒋金凯、小梅芳、桂枝香、王琼仙等名演员同台演出。1943年至1949年间，苏飞麟在桂林东旭、三明戏院上演自编、自导、自演的六十余本连台大戏《孙悟空》座无虚席，山城轰动，名噪一时，年轻的苏飞麟凭借自己的才华在梨园崭露头角，为他之后在艺术上的造诣和在桂剧界的影响奠定了基础。
二文武全能表演风格独特
年少时的苏飞麟受父亲的影响工小生，在科班学艺时也是工小生，科班的刘仪茂老师以武功见长，在刘老师的指导下，苏飞麟对莽靠、折子、短打戏掌握娴熟，能够以文武生上场配合老师的演出。长期的舞台经验积累，加上对桂剧艺术的刻苦钻研，苏飞麟对小生的表演有着较高的艺术造诣，能够准确地把握不同人物的性格，在舞台上塑造了吕布、周瑜、潘必正、窦仪、侯方域、倪俊等一大批栩栩如生的人物形象。苏飞麟1987年谢世后，一幅引人瞩目的挽联“数十年翎毛抖擞，扮吕布，饰周郎，小生威风一世；遍八桂舞台纵横，齐顶珠，比天柱，老夫文武全能”，无疑是对他一生艺术生涯最精辟的概括。
1951年至1955年间，苏飞麟率广西明星桂剧团、广西桂林市桂剧一团赴湖南衡阳、长沙、湘潭、益阳、郴州，湖北黄石、武汉、鄂城等地演出，扩大了桂剧的影响。1952年，苏飞麟与桂剧名旦梅兰香合演《月下来迟》参加湖南省戏曲汇演，《月下来迟》是桂剧传统剧目《秋江》中的一场戏，取材于明代戏曲家高濂的传奇作品《玉簪记》，著名学者秦似曾编创桂剧《秋江》。无论是高濂的原作《玉簪记》，还是桂剧传统剧目或编创剧目《秋江》，书生潘必正的潇洒多情的形象都没有变。桂剧传统剧目《秋江》中《偷诗》《来迟》是两场高腔戏，唱腔很有韵味，富有特色，秦似在改编桂剧《秋江》时这两场戏同样保留了高腔。苏飞麟在《月下来迟》中扮演的潘必正飘逸、潇洒、多情、诚挚，却不轻薄、不呆滞，由于对潘必正形象把握得恰到好处，高腔演唱韵味十足，苏飞麟在湖南省戏曲汇演中获得演员甲等奖。苏飞麟还在《烤火下山》中饰演过和潘必正性格相似的书生倪俊，《烤火下山》是传统桂剧《富贵图》中的一折，抗战时期戏剧家欧阳予倩曾经整理改编过此剧，其中烤火是戏中最富有戏剧性的场景，苏飞麟在舞台上将品行端方的倪俊成功刻画。
《三气周瑜》中周瑜是一员儒将，有勇有谋，但自负、气量狭小，既有少年英雄威风凛凛的一面，又有兵败后吐血身亡悲剧的一面，因此周瑜的心理和思想感情都很复杂，苏飞麟饰演的周瑜一出马门，左右掏翎、亮相展示这位少年英雄不可一世的威风，周瑜的穷途末路时则用高难度的“大翻”来表现。《白门楼》中的吕布是个有勇无谋的酒色之徒，部下对他不满背叛他，白门楼成为吕布殒命之地，吕布被曹军生擒之后为了苟活下跪求饶，苏飞麟通过大段“二流”板和翎子功，把吕布贪生怕死的一面演得惟妙惟肖。周瑜和吕布同样是三国时期的末路英雄，但人物性格不一样，舞台表现也迥然不同，苏飞麟都将他们刻画得入木三分。有人曾这样评论苏飞麟独特的表演风格：“他的表演豪迈雄浑时，犹如弄笔濡染的水墨丹青图；恬淡洒脱时，好像白描；而纤细精工处，又像工笔。既有师承，又有创新，兼收并蓄，自出抒机”（以光后，《翎毛抖擞五十春》，《桂林日报》，1985年3月15日）。
三推陈出新大胆艺术创造
作为受过传统科班训练的桂剧艺人，苏飞麟并没有一味局限在自己的行当，而是敢于跨越，敢于大胆艺术创造。1943年苏飞麟在桂林东旭戏院、三明戏院上演的连台大戏《孙悟空》，一改传统的丑行应工孙悟空角色的做法，凭借自己深厚的武打功夫饰演孙悟空，开创了桂剧史上小生行饰演猴戏的先河。当时的《西南晚报》（1949年8月3日）刊发过题为《武打小生善演“孙悟空”的苏飞麟》的文章写道：“他最擅长的角色，要以武小丑更有特色，他有滑稽的表情，诙谐的白口，令人笑破肚皮的做作，这样一来，他便在全武行戏的场合中，于是大显身手呢，最近他很精彩的玩意儿，以演孙悟空一角，蛮是叫座。”因此，不仅像《彭公案》这样的武打戏他非常拿手，像《大闹天宫》《花果山》这样的猴戏更是他精心艺术创造的杰作。
除了在表演艺术上的推陈出新，苏飞麟还跨越到编、导领域，这是在众多桂剧老艺人中为数不多的。从上个世纪40年代起，苏飞麟就大胆研习编导，他编导的连台本戏有《三门街》、《莲花帕》、《火烧红莲寺》等十数种，成为同行公认的桂剧连台搭桥戏的“桥师”之一，曾经誉满八桂的连台大戏的《孙悟空》也是他自编、自导、自演的。苏飞麟不仅编导传统戏，还编导现代戏，解放前编导过桂剧文明戏《妻党同恶报》。1965年9月至1966年1月，苏飞麟被抽到桂林市曲艺团加强编导力量，随曲艺团跟随时任国务院副总理、中共中央中南局陶铸书记到灵川县蹲点，其间他参与编导、演出了《进村之前》、《轻装上阵》、《借牛》、《小保管上任》、《打铜锣》等现代彩调剧、文场戏，并手把手传授曲艺演员戏曲表演技艺。1984年，中国艺术研究所录像收藏了他的看家戏（代表性剧目）《黄鹤楼》、《芦花荡》、《金精戏仪》。
脸谱是中国戏曲独有的化妆造型艺术，桂剧脸谱的渊源来自祁剧，但是在长期的发展中形成自己的风格，这归功于桂剧艺人在舞台实践中艺术创造，因为脸谱的勾画可以在约定俗成的基础上自创新路，既符合脸谱原则，又使脸谱日益丰富发展。苏飞麟在长期的舞台实践中，对脸谱的勾画和艺术创造颇有成就，尤其擅长粑粑脸、小生、旦脚开脸，1985年他为《中国戏曲志·广西卷》编辑部绘制了桂剧小生、旦角行代角制脸谱16幅，如《专诸刺僚》中僚王，《薛家将》中薛葵，《钟无艳》中钟无艳，《醉斩黄袍》中陶三春等。
四德艺双馨情真感人至深
年少时就进入梨园的苏飞麟，不仅艺术造诣深，而且善交游，为人友好、仗义。解放前，苏飞麟一次带戏班去广西某地演出，某官僚要班中一女演员唱堂会、陪喝酒，最后还强迫女演员留下过夜，苏飞麟机智巧妙地将女演员推出公馆大门让她逃脱。那位官僚恼羞成怒，将苏飞麟抓住投入监狱，第二天早上，近百名群众在监狱门口不停高喊：“我们要看戏！释放苏班主！”官僚迫于群众压力，无奈将苏飞麟释放。
苏飞麟对桂剧和地方文化事业不遗余力，感人至深，他不仅为桂剧培养了蒋文萱、刘艳津、胡艺亮、白甘霖等十数名小生接班人，而且作为桂林市政协委员、中国民主促进会桂林市委常委为桂林市的文化事业献言献策。苏飞麟传艺一丝不苟，唱、念、做，武功跌打滚翻、刀枪把子，样样精益求精，病危在床时他还给徒弟传授《芦花荡》这出戏，住院期间桂林市政协、市委统战部、市文化研究中心、市文化局等多个单位的领导同志到医院看望他。仙字科班出身的桂剧净行名演员林瑞仙，在苏飞麟灵堂前的即兴演唱，感人肺腑，代表了同行对他的敬仰之情：“未曾悼念咽喉哽，只见遗像不见人。苏老师你为桂剧忠心耿耿，一丝不苟献赤心。为桂剧你曾演过现代戏，为桂剧你发掘传统不灰心……黄鹤楼芦花荡功夫过硬，你是我桂剧界名老艺人。你化妆化得个又白又嫩，演周瑜和吕布胜过天神。逢年节搞义演你排兵布阵，演了武的又演文。你演文的太英俊，唱得观众听出神。你是桂剧的宝仓库，左边弹腔右边高昆……”
对家人苏飞麟同样情真意切，1936年苏飞麟与桂剧名旦秦湘云（艺名紫艳红，后改为须生）结婚，这对为自由爱情抗争的伉俪在桂剧界传为佳话。苏飞麟的儿媳——— 广西文场国家级非物质文化遗产项目代表性传承人何红玉，曾饱含深情地对笔者说：“我从小就没有父母，没有感受过父母的爱，我到苏家以后公公和婆婆就像是我的亲生父母，他们从来没有骂过我，在事业和家庭上都支持我。我父亲（苏飞麟）手把手教我学戏，我上台演出，只要他有空总是到场观看，回家后指出我哪里演得好，哪里还演得不好，可以说没有我父亲的悉心指导，就没有今天的何红玉。”正是这种仁义传家的情怀，苏飞麟在外受人敬佩，家庭和睦团结，儿子苏兆斌毕业于广西艺术学院戏剧系导演专业，是有名的戏曲、曲艺作家和编导，孙子小敏也从事艺术工作，目前为桂剧的资料收集整理贡献自己的力量。
苏飞麟生活的时代，是桂剧繁荣和一度复兴的阶段，有像苏飞麟这样的桂剧表演艺术家的辛勤耕耘，桂剧是幸运的。今天，桂剧锣鼓日渐消歇，逐渐淡出人们的视野，尽管有关部门已经意识到桂剧传承、保护与发展问题的严峻性，但是措施和效果如何现在还很难断言。纪念桂剧表演艺术家苏飞麟先生，除了缅怀他对桂剧事业的贡献，也希望唤醒有志之士关注桂剧的命运，关注桂林这笔丰厚的文化遗产。
（本版图片均由何红玉提供）
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