唐景崧将桂剧从民间艺术变为艺术家艺术灯火笙歌直到收场犹绚烂
广西戏剧研究室编印的《看棋亭杂剧十六种》。（资料图）
位于榕湖南岸的唐景崧纪念雕像。
记者杨力叶摄
唐景崧（资料图）
桂剧流传至今已有200多年的历史，曾经跻身中国十大戏曲剧种，2006年，桂剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，目前仍然活跃在舞台上，并涌现出 了 《 大 儒 还乡》、《灵渠长歌》等精品桂剧剧目。回望桂剧的发展历史，有一个著名的历史人物不能忘记，那就是为桂剧发展做出了自己的贡献的晚清抗法抗日英雄、桂林灌阳人唐景崧。
多年熏陶 积累深厚戏曲造诣
唐景崧出生于1841年，1865年进京参加科举考试中进士，进翰林院，他的弟弟唐景崇、唐景崶也先后中进士进入翰林院，这就是灌阳县“一县八进士，同胞三翰林”中“三翰林”的由来。关于这个“三翰林”，还有一个有趣的八卦，临桂人况周颐在《眉庐丛话》有记载：虽然三兄弟都先后成功进入翰林院，但是他们的父亲唐懋公却在京城屡试不第，老父自然郁闷不已。当时有规定要是儿子去考场当考官的话，父亲是要回避不能再参加考试的。所以每到考试临近的时候，唐懋公总是拿凳子坐在门口守着，不给儿子们去当考官。不料怕什么来什么，有一年的科举考试命令下来，真的需要他的儿子们去当考官了。眼看自己努力复习给搅黄了，唐懋公盛怒不已，竟然抄起一根大棒子找三个儿子拼命，儿子们看见父亲来真的，都吓得逃出家门，最后找了一些同乡帮忙跟父亲说好话，这才度过了危机。
虽然说唐景崧进入了翰林院，但朝廷给他的官职只是一个京城的小官，不被重用，非常闲，据顾乐真《广西戏剧史论稿》里说：“唐景崧这时在北京做着悠闲的小京官，每日里出入繁华烟柳地，饮酒赋诗，听戏度曲，是有足够的条件受到戏曲的熏陶。”唐景崧喜欢听戏是有来由的，他从小生活的老家灌阳县是桂剧的发源地，耳濡目染之下唐景崧也喜欢上了听戏看戏。唐景崧在北京18年，正是各地方戏曲在北京争胜的时期，他也正好有机会认识到众多剧种的长处和表演方式。
就是在唐景崧受命去越南抗法的时候，他也常常偷得浮生半日闲，跟朋友们看戏娱乐，在他的《请缨日记》里，就记载有不少他在上海、北京甚至越南等地观剧的情况。经过多年的熏陶，唐景崧积累了很深的戏曲造诣，在他留存下来记录自己所作的谜语的书《迷拾》中，就有不少与《西厢记》等戏曲有关的谜语。
改革桂剧 人生开启新篇章
从1883年初到1886年底，唐景崧在越南协助刘永福抗法、广西关外守边，战后参与中越划界，这一切都被唐景崧记入了《请缨日记》中。唐景崧因为抗法有功，当上了二品官员，到福建台湾一带当官，1894年当上台湾巡抚。当年中日甲午战争爆发，次年清廷战败，被迫割让台湾及澎湖列岛。面对国破家亡，唐景崧和台湾民众都很难接受，甚至还短暂独立为“台湾民主国”并推举唐景崧为总统，继续进行抵抗，但毕竟敌不过时势的发展，唐景崧最终返回内地，被削掉官职，以布衣之身返乡。这一段史事中关于唐景崧的功过仍有纷争，但不管怎么说，唐景崧的政治生涯就此落幕，他的人生也开启了新的篇章。
1895年底，唐景崧带着失意的心情回到桂林，自号“退怡庐老人”，在五美塘西端，即现在五美路市政府一带大兴土木，建造了一座带有戏台、看棋亭、藏书楼及大五进居宅和宽阔花园的大公馆，号称“五美塘别墅”，在这里种菜、下棋，过起了隐居生活。看棋亭的旁边，是他自建的一个戏台，经常上演桂剧。锣鼓一响，生旦净末丑、公侯将相粉墨登台，甩水袖，亮身段，看着台上人来人往，唐景崧就感觉自己在社会大舞台没有演完的戏，变成了台上的浅吟低唱，正如他在戏台上自撰的一副对联写的那样：“眼前灯火笙歌，直到收场犹绚烂；背后湖光山色，偶然退步亦清凉。”桂剧，使他的精神世界有了寄托。
在唐景崧之前的五十年，桂剧便开始有了戏班，唐景崧也顺时而动，创办了自己的戏班，名为桂林春班，邀请林秀甫、一枝花、唐云海等桂剧、祁剧名角为该班台柱，进行桂剧改革，努力使桂剧更为通俗易懂，便于演唱和演出。作为见过大风大浪的人，唐景崧倾心桂剧还有一个重要的动因，他觉得当时动不动就说变法的人，没有看到风俗对于变法所带来的负面影响，所以他认为要变法就必须先移风易俗，而利用戏曲的教化，能够起到良好的改变风俗的效果。他也确实是这样做了。他五美塘别墅和位于依仁路的范公馆，是当时有名的社会名流的聚会场所。为了推进桂剧的改革，唐景崧还带领林秀甫等名角到上海这样有名的大都市去观摩。林秀甫回到桂林后，联合他人，于1902年在凤北路创建了桂林第一个营业性的演出场所景福园，开了桂剧在戏院演出、观众购票入场、对号入座的先河。
唐景崧还敢于打破陈规陋习，为桂剧带来了一些突破，比如桂剧原来的演出角色全部是男性饰演，他成立桂林春班后，开始在班内招收女学徒，成为桂林女子学戏的开始，桂剧中也开始有了女演员。
创作剧本 桂剧从民间艺术变为艺术家艺术
唐景崧对桂剧所做的贡献，还在于他是桂剧发展史上的第一位剧作家。在他之前，桂剧没有固定的本子，演员演唱凭借的都是其他剧种的演出台本，唐景崧后来将自己编写的桂剧合刊成《看棋亭杂剧》，收录了自己创作的桂剧剧本40种，这本书也成了第一部桂剧创作剧本合辑。由于在流传过程中的遗失，如今能看到的只有16种了。
为了把演出剧本固定下来，唐景崧邀请几个新剧班子同演一出戏，把戏中每个角色的对话、唱词记下来，将健康的、能突出人物性格、表达人物情感的对话和唱词定下来，再剔除不必要的情节，才着手编写成剧本。顾乐真《广西戏剧史论稿》记载了唐景崧编写剧本的情景：“于私第张灯演剧，置小几于前，目批诸生课卷，耳听伶人唱词，右手秉笔，改削文稿，左手擎杯，浅斟低饮，旁观者叹为五官并用，而能秩然不紊，传为美谈。”
唐景崧的这些桂剧剧本，大多数是根据《长生殿》《牡丹亭》《桃花扇》《红楼梦》等前人戏剧和文学作品改编的，或根据经传记载、野史传闻中有影响的故事编撰，经过唐景崧的改编，这些剧本情节紧凑、故事发展过渡自然，用很短的篇幅就交代清楚了故事始末，所以在舞台上的演出时间都不长。在编写剧本的过程中，唐景崧也不自觉地参照了自己的人生经历，在剧本中倾诉了自己的感情，达到了借他人之酒杯浇自己之块垒的目的，成为抒发自己情怀的一个方式。
唐景崧编写的这些剧本，经由他的桂林春班演出，为当时岑春煊、康有为等众多名流表演过，也得到了康有为等人的赞赏，并赋诗描写了观看的感想。1897年正月十五元宵节，唐景崧邀请在桂林讲学的康有为到五美塘别墅看他新编的桂剧《黛玉葬花》，康有为即赋诗两首相送，其中有“黑风歙海都成梦，红袖题诗更有神”、“种菜英雄看老大，念奴歌舞费新裁”的句子，多是对唐景崧苦心编戏的赞赏。
1903年，唐景崧在广州病逝。他活了62岁，而他推动桂剧发展的时间仅仅是在其人生阶段的最后8年，但唐景崧已经为桂剧做出了不可磨灭的贡献。桂林文化学者黄伟林评价唐景崧对桂剧的作用时说：“借用文学的概念解释，是唐景崧使桂剧从民间文学转变成为作家文学，具体到戏剧艺术，是唐景崧使桂剧从民间艺术转变成为艺术家艺术。”
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