广西文艺界人士说大师 诗与诗人余光中
南国早报记者龚文颖
“诗要让人读得懂”
盘妙彬（广西作协副主席、诗人）
余光中这个名字，在盘妙彬的记忆里存在了30多年——上世纪80年代，就读于大学中文系的盘妙彬第一次读到余光中的诗，并被诗中的传统之美打动。
“《乡愁》《当我死时》所体现的比喻之妙，意象之美，感动了当时的很多人。”盘妙彬说，大学期间自己也开始尝试诗歌创作，最初也走“传统路线”，例如祖国、故乡、孤独等比较抒情的题材。
盘妙彬认为余光中在诗歌方面的成就最大，既有传统之美，又有西方韵味，读者都喜欢，浅显易懂的诗句也让普通人容易理解。“余光中说过，诗歌创作要‘深入浅出\’，我很欣赏这个观点。”盘妙彬说，尽管从事诗歌创作30年后，自己已经转向了更追求个性的创作方向，但他仍然认同余光中的观点，因为“艺术始终是要面向大众的，是要让人读懂的”。
“比画家更像画家”
李钊（广西知名画家、艺术教育家）
李钊是个画家，读过的余光中作品不多，除了大家都会背诵的《乡愁》，他还很欣赏一篇散文《听听那冷雨》。在他看来，这一诗一文中的美学境界，甚至高于他所见的美术作品。
“惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑起”，李钊摘录了一段《听听那冷雨》，并告诉记者，从这一连串的叠字，他看到的是一幅水墨画，比画家笔下的画面还要具体、清晰。李钊觉得“绘画艺术追求的正是这种诗的意境”——诗中有画、画中有诗。
“我不知道余光中先生平时作不作画，但从他的诗文中，我似乎看到了画面，倘若他拿起画笔，一定是个了不起的水墨画家。”李钊说，他在读余光中的散文时，发现了不少日常生活和工作描写、旅游见闻，同时也谈对文化和美的理解，体现出一位文人多方面的修养，这一点值得画家们学习。
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