用毕赣的长镜头扫描阜城
毕赣是新生代导演、编剧，他的长镜头是一个冗长的梦魇。其获金马导演奖影片《路边野餐》，一绵长近四十分钟的长镜头横扫了之前几乎所有文艺片的炫技。人们从一个89年出生的小镇青年身上看到后生的生猛不羁与无边浪漫。嗣后，毕赣稍稍喘了口气，又于新年前夜推出新片《地球最后的夜晚》，着实狂欢一把，其长镜头也就势滥觞一把，影片下半场3D观影几乎让一近六十分钟的长镜头包揽。
毕赣来自贵州一个叫凯里的三四线城市，一个不折不扣的“小镇青年”。财经作家吴晓波说，2018年电影国内市场的贡献率50%来自于“小镇青年”。这“小镇青年”，也是罗振宇深圳跨年演讲中所提到的、奔忙于“小趋势”局域经济的广大受众。如今，这些独立于一二线大都市金领白领及广大中产阶级的“小镇青年”，已然可以与主流“大趋势”同台比拼竞技，比翼双飞了。边缘文化走进主流文化，与主流文化同分一杯羹，这怕是2019年的新常态了。是新的，总具有生命力的。
我们从毕赣长镜头中看到的凯里是破破烂烂、土里土气，然而，毕赣却一下将凯里推到了世界面前，让世人知道了贵州有一个叫凯里的地方，让凯里一下发光散热，参与了与世界的同步狂欢。在这一点上，我不得不佩服这个小青年，他对自己故乡的打开方式是与时代同步同频，且与国际接轨的，并有着意想不到的深邃底蕴。拿出自己地方独特的物象内里，呈现给世界的眼光端详。我丑陋，但我纯朴善良，我虽蛮荒，我心至朴至醇，我是经得起审视的。
从这个意义上来说，我们不妨也用毕赣的长镜头来扫描阜城。
电视电影镜头多会放大现实景物，你过往觉得经得起一瞥甚或惊艳的地方，一入镜头，忽觉稀松平常。比如，人家来到阜城，朝街头一站，首先要审视街头景象。一个城市的街头景象，多是外来人的第一印象，其次才是你精心打造的景点。人来到阜城，别的不说，店面招牌就是一张名片，如果能在规范的前提下，有不同的款式、不同的格局、不同的色彩，相信会让人印象更好。
我想，这需要有更深的文化趣味与长足的经济眼光。阜阳有着中国书法城的金字招牌，可以按区域进行文化规划与设计，然后让文化部门组织书法家书写店面招牌，真草隶篆，各显其能，各尽其态。一方面城市店面招牌短期内得到改观，另一方面刺激了书法家的创作激情，并为中国书法城这块招牌增添了文化分量。“文艺当以平民精神为基调，再加以贵族的洗礼”（周作人语），想来那经书法家精心书写的店面招牌，会各美其美，又美美与共的。
而这只是一个方面，要想经得住长镜头的扫描，还需要在更多细节上发力，特别是在创建全国文明城市的当下，细节决定成败。
你若盛开，清风自来。电影要叫座，镜头要抓眼球；城市有文化，店面是菁华。我们去到一个城市，首先是对车站的印象，然后是宾馆，再后是街道店面。它们是一个个明亮的窗口，你漂亮不漂亮，看看镜中的自己，然后笑一笑。
雪涅
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