女人与水袖,女人与水袖
读作家简墨 《京昆之美》之水袖，清新婉转的唱词，凝练的语句，忽然唤起了我深藏的某种记忆。
作者把水袖比作一条河流，不同的心情和心境，赋予水袖不同的蕴涵，或如涓涓细流，舒缓而熨帖，或如滔滔江海，气势磅礴而骇浪惊天。而戏曲里的女子媚眼最是罕见，特别有神，所谓眉目传情这就是了。人的精气神大体都从眼睛折射出来，有女子明眸善睐，仿佛是一汪水，清澈，干净，一眼见底。女子的心绪随着水袖的翻转而水涨船高般地播撒而出，喜怒哀乐由此而得到了极致的传达。
最早听戏，确切地说是看戏，是我七八岁还在黑龙江的时候。那时村里隔三差五会放映露天电影，村子之间轮番播放。每每这时，大队部就用“眨灯”的方式通知大家——反复拉闸合闸，各家各户的灯明灭闪烁，如是几次，就知道要放电影了。偶尔也有恶作剧的孩子，悄然登堂入室冒充队长将灯“眨”几下，自然会有人上当受骗，尤其是大人枉跑了道，自然要骂上两句“哪个王八羔子”解解气。
其时，家家炒了香喷喷的瓜子、黏爆米花，小孩子们便急不可耐地装满身上所有的兜，拿了小凳子，急急奔往大队部后面的露天大院，占好地方，一边吃一边等，把瓜子皮当暗器投来扔去。
村里放电影，多数是战斗片、戏曲片，也有爱情片。戏曲片总看不懂，但还是看，即使看热闹，渐渐大一点，就陆续看懂了。记得看过《铡美案》、《锁麟囊》等，印象最深的是那个黑脸的包公。看戏回来，缠着母亲教我叠水袖，把一块白毛巾搭在胳膊上，学着戏里的动作，晃动手腕，将毛巾一段一段地叠起，自然叠不出人家的那种平平整整，“台上十分钟台下十年功”嘛，自是心生喜欢罢了。有时拿了小手绢，学着用一个指头转，自然是转得满天乱飞。学会的唱词当属 《苏三起解》里的那段“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨”，那时候并不能懂得唱词的意思，就是听着谐音唱而已，还能装腔作势地拿个架势，逗得围观的大人开心无比，自己也因此甚是荣耀，还因了这场戏是我和姐姐偷偷潜入县城的大剧院，没买票，所以记忆犹新，就像平白无故捡了个大西瓜一般，窃喜。
总觉得唱戏的女子有一种特别的气质，却不能用词表达出来，只能感觉到，大概这就是“只可意会不可言传”吧，定是如我等平凡女子所不能比拟的。记得看过一部小说，女主角唱戏出身，已过不惑之年，依然风韵犹存，尤其是眼睛，依然有种摄人魂魄的味道，而她的女儿正在“年轻是一种资本”的年龄，却在很多场合输给了母亲，这不能不让我对唱戏的女子独生一番惊羡。
戏看多了，便对戏曲里的水袖有了迷恋。戏曲里的女子是用水袖来表达自己的心绪的，为自己找到一个发泄的出口。总想，这水袖怎如此好，被女子演绎得出神入化，甩袖、抛袖、背袖，一连串的动作，那份投入让人驰魂夺魄而又心疼不已。
每次经过广场，都会看到一个女人，大庭广众之下独自跳舞，一个人旁若无人地跳着、舞着，与她两米之隔就是川流不息车水马龙的马路，却不曾干扰她的注意力，她就那样投入地舞着，每个动作都那么认真。其实那女子及动作并不美，甚至笨拙，但因了她那份执着，让人看了心酸。后来得知，这女子患有神经疾病，发作的时候就会跳舞，我惊讶不已。世间女子，痴情者有之，如此执着于舞蹈者，却极为罕见。
霍小玉我是记得的。某次电视戏曲大赛的参赛曲目就是 《霍小玉》。第一次听说这个名字，也是第一次见识了什么叫绝色天香，霍小玉的那一身装扮醒目，清新，脱俗，楚楚动人，有着纯洁如处子的美，终因李益的忘恩负义而抑郁成疾、病入膏肓，小玉用唱腔声讨那个无情无义的男人，水袖功夫亦是了得，真个把人唱痴了，唱疼了。
女人与水袖多少是有牵系的，无论那个自导自演的痴迷舞者，还是戏曲里的女子，水袖似乎就是她们的灵魂，脉脉相传，息息相通，与之融为一体。
（那朵 平原县人，山东省作协会员。文字散见于《人民文学》《山东文学》《绿风》《星星》《草原》等国内外数百家报刊。作品入选多种版本。先后获台湾第五届、第六届叶红女性诗歌奖、第十九届柔刚诗歌奖提名等各类奖项40余次。 ）
京戏与乡村文化代代相传的奇妙结合，算得上典型的雅俗共赏。作者借水袖展示了“阳春白雪”对乡村幼童慢慢产生的深刻精神浸润，同时，借女子的水袖人生，放大到了这种人文气息的蕴涵和深远影响，令人唏嘘。 ——高艳国（特约主持人）
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