冯圣成： 书法有度 翰墨无境 达州文艺群英谱之十二
冯圣成书法作品
冯圣成练习书法
“字没有草稿好，草稿没有草书好。”大竹县书法家协会主席冯圣成认为，将字写成符合大众审美的样子并不太难，习字之人更应在法度中，寻找到能契合个人性情，且又具有审美性的字风。 痴迷临池
“以前只晓得字要写得工整美观，真正知道‘书法’，还是高中的事。”冯圣成告诉记者，他的书法启蒙老师是石河中学校长唐昌虎。作为当代著名书法家，唐昌虎在校内营造了良好的书法氛围，时常举办书法展览、比赛，鼓励学生继承传统文化，有意识地培养爱好书法的同学。冯圣成就是在那时接触到书法的，在初尝临帖后，他发现写字竟然还有许多趣味和门道在里头，于是越写越入迷。
终于有一天，冯圣成大起胆子将自己临摹的字拿给校长看，唐昌虎看完当即表扬并鼓励他继续学习，这让冯圣成信心倍增。此后，他一度将书法视作唯一的兴趣去钻研，一有时间就提笔练字，这个习惯一直坚持到现在。刚工作那会儿，冯圣成是一名英语老师，每个月收入仅两百多块，“贵一点的宣纸，四尺开的当时要七八十块钱一刀，必须省吃俭用才能买。”
手头不太宽裕时，冯圣成试过用普通作业本练书法，但其表面太过光滑，渗透性差，运笔的走势和力度难以在纸面上呈现。而后，他又拿祭奠用的火纸代替宣纸，火纸便宜又好买，而且粗糙、摩擦力大、吸墨性强，比较接近宣纸的纸张特性。可是墨迹落在火纸上，一会儿黑色就变淡至灰，根本不能像宣纸一样保留墨色。为了不浪费，冯圣成写作品时，先在火纸上反复练习，待一切确定好后，才舍得落笔于宣纸。
法中取意
中国书法的笔法、笔势、形式、字法、章法、墨法等皆有法则，要承传统，必学正道。先遵法度，然后才有个人风格，亦或是创新可言。兰亭奖、国展等国家级专业性大展对于书法的正统就非常重视。在2002年入展兰亭奖后，冯圣成为参加国展做足了准备。决定提交什么样的作品之前，他查阅了历年国家级展览的获奖作品，发现国展十分看中传统，在对作品的选择上相当追求“复古”，于是他投其所好，提交了一份八尺横幅草书，下笔时有意识地复古而作，果然成功入展。
凭借先后两次进入国家级专业大展，冯圣成于2004年成功加入了中国书法家协会，而后又相继加入四川省书法家协会、达州市书法家协会。对于传授正统，冯圣成是一直坚持的。作为大竹县石河中学的书法老师，在引导学生入正门上他非常在意，遇到有书法基础但入门已错的学生，他要求其忘掉所有重新学起，“书法犹如大树，位置要选对，根才扎得深，后续方能参天而长，枝繁叶茂。否则便是无本之木，即使再勤奋、再聪明，也难成气候，更成不了大家。”
当下学生学书法是为了参加艺考，冯圣成要他们勤加练习，谨守法则，待日后人生经历丰富了，对世事有些感悟时，方可体味文字与人生的美妙融合，在书法的法度中探寻生命与生活的滋味。“注重传统是应当的，但是不该为此压抑个人风格。”冯圣成认为，书法之所以一直有魅力正是因为在传承的过程中，许多习字者产生个人感悟，以新活力不断地注入其中，使之不失古雅，而又能适应当代审美。
破解玄妙
冯圣成多临唐、宋、明的字帖，草书颇欣赏黄庭坚和张旭。黄庭坚高腕执笔，笔笔中锋，行笔从容有度，雄放瑰奇中又有清雅隽逸，实在洒脱。张旭善于自然之物中寻书法之道，将万物与个人情感相结合，其字有技有道，飞动豪荡。冯圣成从两人作品中取法，加以个人见解，常年勤练，渐有书法大家痕迹，其笔画连绵，笔势圆转，字形狂放，力不失、姿不垮，作品均给人流水行云之感。
隶书多方折棱角，有粗有细，庄重严谨；楷书形体方正，笔画平直，可作楷模；行书运笔灵动，舒展自如，行文有神；草书纵任奔逸，赴速急就，矫若惊龙。隶、楷、行、草虽都常练习，但冯圣成最爱写的还是草书，尤其今草更是擅长，“草书豪迈大气，有磅礴之势，堂堂男儿应当如此，其字形深得我意。”
“中国文字是玄妙的，习书者的快乐就是能在法度中尽情发挥，又不断深化技能与思维。”书法的字与字之间是冲破矛盾性的精妙连接，一直令冯圣成有创作冲劲的恰是这种冲突性，制造矛盾，再解决矛盾，最终“打造”一幅意韵深长的作品，这个过程往往能够给他惊喜连连。
虽然现在名气不小，但冯圣成还是不喜欢闹腾，独自临帖、看书、创作依然是他的最爱。“人生不论到了哪个阶段，总是学无止境的。”冯圣成告诉记者，近年来，他开始学习起了水墨画，希望在画与字的融合中，又能寻找到更高一层的人生境界。
□本报记者 杨蕙菱 文/图
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