笔墨春秋 锦绣华章 ——当代书法艺术家秦锦章剪影
□顾玉龙靳军/文王斌/图
秦锦章先生是一位善书者，更是一位能够将汉字书写推至“国粹”艺术高度的书法艺术家。
他的作品，根植于经典之中，又不拘泥于法度，或严谨规范，或自若洒脱，线条饱满，筋脉相连，婉转流畅，摇曳多姿。“寓情于墨，神采可见”，在当代书坛独树一帜。曾就读于南京艺术学院和北京大学首届书法艺术研究班，应邀为多处碑林、名胜古迹题写碑文、楹联和匾额。多次在国内外举办个人书法展览，进行书法交流活动，引起社会关注，震动书坛。
1947年，秦锦章先生出生于文风昌盛素有“儒林之乡”美誉的安徽省全椒县，自幼喜爱美术，因为练钢笔字爱上书法，勤奋自学，临帖习字，心追手摹，初悟艺道，练就“童子功”，读书时即以写得一手好字在校园崭露头角。参加工作，曾任中学美术教师，县文联副主席，县政协副主席，县人大副主任。“政界走马，翰墨寻香”。皆与书法绘画有缘，一路风生水起。
书法的底蕴是文化，根基是美学。秦锦章先生此间挥汗三伏灯前，泼墨霜晨月下，池水尽黑，退笔成冢，精研经典，笔耕不辍。在坚持墨海弄潮之余，他既重视在传统典籍中接受熏陶，吸收养份，也不忘现实生活的观察，在自然中寻觅生活情趣和艺术灵感，融画意入字，以诗情落笔。他崇尚“读万卷书，行万里路”；“功夫在诗（字）外”。游历祖国的名山大川，攀壁登崖，摹碑读帖，从感性到理性不断提高对书法艺术的认知能力。为了争得足够的钻研和临池时间，他给自己立下一条规矩：“别人坐，我站；别人走，我跑；别人睡觉，我熬夜。”一方面在技法上继续探索完善，一方面读书范围广博，尤其对古典文史哲经学等深研体悟，艺海拾贝，涉猎甚多，所作诗词也愈发古淳隽永，情韵生动，尤其是即兴所赋见于应景，酬唱之作，诗见性情，书含学养。
1983年和1990年，秦锦章先生先后在南京艺术学院进修，赴北京大学参加首届书法艺术研究班深造，这是他书法艺术创作追求精湛的两个重要的“节点”。遍观古今名家法帖，聆听名师大家教诲，更是有了与著名书画艺术家刘海粟、陈大羽、沈鹏、欧阳中石和袁行霈、叶朗、杨辛、高明等教授面对面交流的机缘，领略到书法艺术的精妙之处，并从美学的高度，加深了对书法线条形体内涵的理解。“以文会友”，”转益多师”。秦锦章先生拜访过当代书法名家启功、沙孟海、谢冰岩、柳倩、李百忍等，深受教益；通过举办个人书展，得到了上海书法名家胡问遂、赵冷月、任政、黄若舟以及岭南书法名家商承祚、秦萼生、赖少其、吴南生等的鼓励和指导，实践与理论，字内功和字外功多层面契合提高，入古通古而化古，形成一种开放式的容纳百川的书法视野。
深情回眸传统经典，竭力进行创新变造，他的书法创作一步一步地趋于成熟和完善，精益求精，在楷、真、行、草、隶、篆六体书方面皆有一定建树，其中尤以行草见长。他从文化的高度上去把握和诠释书法的艺术属性，以一种淡定的心态运用技巧，以一种唯美的冲动反复锤炼，笔下彰显着古典与现代的融合，不蹈窠臼，不落时俗，精于结构，讲究点划，注重行笔，谋在章法，达到很高的艺术造诣。不论是25米的长卷，还是八尺中堂、尺牍小品等，都笔精墨妙，风姿万千，书法线条经他的笔墨冶练，具有了一种深厚的内在力和影响力，“借乎艺而达道乎”，反映出书家深厚的文化内涵、人格修养和审美境界。饶永在《书画魂》中评介他的作品：“他注重线条的流畅，结体的出人意料，运墨的干湿相济，字体的变化多姿；注重在挥洒自如中，甚至在充满‘酒神\’（精神）的狂草中，寻求理性和秩序，创造一种清丽的庄重之美，表现出一种敦厚，内敛的文化价值……因此，在他的作品中，一种运动的美感，开合，错落，伸缩，横势大度，纵横飞腾。从结构中求变化，求运动，求创新。”《中国书画报》编者也称赞其书法作品：“线条饱满，婉转流畅，结字多有变化，墨色浓淡，干湿相依，饶有特色。”
秦锦章是一位极具艺术观、力避急功近利、时风流俗的智者。他认为，对于一位书法艺术的探索者而言，要想使书法艺术有真正的创新和发展，就必须用思考和实践，从广度和深度两个层面理解和继承传统书法精髓，以技艺和学养，从形式和内涵两个角度塑造自我艺术风格。“兼容并蓄，扬弃并举，博涉精取，厚积薄发”是秦锦章书法艺术探索实践的一大特点，也是他的书法艺术作品表面上不事张扬，而实则内涵深厚，慧质其中的最好诠释。
“老柏摇新翠，幽花茁晚香”。秦锦章先生是一位富有社会良知，乡情浓郁的书法家，年届七旬，精神矍铄，才思敏捷，在笔墨天地里创作真善美，传播正能量。以满腔饱满的热情和锲而不舍的精神从事自己钟爱的事业。在职和退休后都为打造“文化全椒”不遗余力，为家乡吴敬梓纪念馆、吴敬梓诞辰310周年、憨山大师诞辰470周年、全椒桃花节等文化活动四处奔波，宵衣旰食，为倡导儒林文化以艺为媒，劳绩辉煌，成果硕然。
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