风正一帆悬 观袁少厚先生书法有感
▲行书横幅（135×35cm）
□倪阳/文
袁少厚艺术简历
袁少厚，1964年生，安徽来安人，中国书法家协会会员，安徽省书法家协会草书专业委员会委员，滁州市书法家协会副主席。2016年参加中国书协主办“书法与文化高级研修班”，2019年就读于中国美术学院山水进修班。自幼喜好书法，研习书法多年，真、行、草、隶、篆皆有涉猎，尤擅行草。2013年1月在合肥亚明艺术馆举办“墨之韵——袁少厚书画展”，2014年11月在滁州美术馆举办“翰墨情——袁少厚书画展”，先后举办了个人书法小品展，书法册页展，书法楹联展。出版“袁少厚书画集”“袁少厚章草千字文”“袁少厚草书长卷”。作品被国内多家博物馆收藏，多次参加中国文联及中国书法家协会主办的展览并有获奖。
子曰：质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。孔子此语，我们现在大体可以用来理解做人和为文中恰当处理好文采、形式与本质和内涵之间的关系。比较和谐的状态那就是“文质彬彬”。若以此语观少厚先生之为人和为书，我觉得颇有契合之处。
与少厚交往多年矣，我重其书法，更重其为人。他是我近年来学习书法的良师益友，故常到其工作室去拜访，观其举手投足，一语一默，待人真诚质朴。每有求教，常会逐字示范讲解，所见多一语破的，故每与交往，常受启发。
一个人的成长和最终成为一个比较知名的书法艺术家自是多种因缘遇合的产物。少厚乃农民之子，自幼生活在极具皖东丘陵地貌的滁州市来安县龙山脚下，那里山清水秀，民风淳朴，熏染得他孩提时代就萌发出对美的感性，或用溪水和泥巴捏塑动物与小人；或用树枝在河滩上勾勾画画，以足童年的天性与快乐。步入青年，成家立业，正值改革开放的火热年代，他放下锄头，选择了与其爱美天性有关的工艺美术以作稻粱之谋。制牌匾，写对联，刻碑文，裱书画，无不谦谨勤奋，精益求精。步入而立之年，作长远计，他觉得人生最大的快乐是做自己所喜欢和有所追求的事。于是决定深入专修书法，便购置了大量书法经典碑帖、书法理论、书法历史以及美学著作，忘情地沉浸于其中，一边临帖练习，一边学习理论，相互交替，循序渐进，百折不挠。在临习和书写中，他先入唐楷立法度，再追晋人之高韵，然后选择历代名家，孜孜以求，广泛吸收。诸如：颜鲁公的庙堂正气，柳公权的骨力劲健，褚遂良的俊秀雅逸，以及魏碑的浑厚古拙。痛快淋漓的颠张醉素，尚意多变的苏黄米蔡，个性张扬的明人大草……凡是经典，皆一一扎实地临习体验。尤其醉心于二王之高韵，赵孟頫之儒雅，又下大功力研习汉魏碑刻、以及章草的古朴、雄强。
学书的道路是快乐的，也是艰苦而漫长的，艺术毕竟不能脱离稻粱谋，体制外的他必须处理好谋生与艺术追求的关系。少厚的人生自然而质朴，大概是少儿和青年时家境的贫寒使他身材略显瘦小，但眉宇间总透露出艰苦生活磨练出来的从容、坚韧和坚定，这也渗透到他以后的笔墨中。他在艺术的道路上上下求索，1989年毕业于中国书画函授大学，2006年进修中国书法高级研究班，2009年又就读于中国美术学院山水画专业。美术学院优美的环境，学习的氛围，同窗的砥砺，名师的指点，历代经典的接触和临摹，使他孜孜不倦，心慕手追，得到了高等教育的系统学习和训练。而接下来的实习写生，足迹遍布江南烟雨，太行秋色，黄山群峰，西南边陲，祖国的名山大川，各地的异样风情，更开阔了他的心胸，提高了他的审美格调。正所谓“外师造化，中得心源”，经过数十年之努力，渐能对所学所练所思所睹熔铸一炉，渐入创作佳境，显出自家风貌。2012年出版了他的第一本书画集，2013年1月在合肥市亚明艺术馆举办“墨之韵——袁少厚书画作品展”，2014年11月在滁州市美术馆举办“翰墨情——袁少厚书画作品展”，2015年11月在滁州美术馆举办“大道至简——袁少厚书画小品展”。2016年12月在滁州美术馆举办“袁少厚册页书画展”，2017年12月在滁州美术馆举办“袁少厚楹联书法展”。他说，他把办展览当作一个阶段性目标和追求，并以此来促进自己的创作。年初时有一个总体的思考和规划，然后进行准备和练习，以及反复的尝试，而在实施和创作的过程中又会有一些随机的、即兴的调整和变化。每次展览中，他又会召开一个座谈会，听听各方面意见，来对自己的书法作进一步的改进和提高。
与袁少厚先生交往，故得以经常观摩其书法。尝觉其内容和形式皆十分丰富。或楷或行，或小草或大草，以及各种品式皆很娴熟，驾驭自如，洋洋洒洒，万象纷列。若细细品味，详观其笔法、结体和谋篇布局，实叹为精致、精到、精妙，颇耐把玩。他的书法虽主要为楷、行、草三体，其中又尤以行书居多，但每体又常书风各异，而呈不同的韵致，取法、吸收古人的笔意和自创之格调以及用纸、用墨各有不相同，趣味相殊。并十分注意书写形式与书写内容的协调，彰显浓郁的人文气息。多幅并观，则千姿百态；一幅赏玩，又格调一致，书风统一。有的作品，杂糅隶篆行草等多种笔法，吸收碑版、墓志和民间书法的营养，贯以己意，别开生面，观之令人感到朴拙和灵动的统一，字字有精神，洋溢着勃发的生命气息。有的作品，在师法二王的同时，突出米芾之笔意，加以自己的创意，写得墨色浓亮，笔法纤浓交错，精致劲挺。有的大草长卷，浓情饱蘸，跌宕起伏，使转纵横。观其用笔，激情饱满，提得起，按得下，如闻飘风骤雨飒飒有声，铁马金戈气势不凡。或粗砺、或雅逸；或敦厚、或瘦劲；或沉雄、或稚气；或金石味、或丝竹风；或洇染而润似江南春雨，或劲健而如苍松古柏。参差交错，气象万千。
他常言，创作中要处理好理性与激情的关系。纪伯伦诗云：理性是舵，激情是帆。书法的创作亦是如此。若毫无思考和设计，信笔而来，势必流于散漫。而若过度设计，机心太重，则又会走上过于形式化和装饰性一途，丧失了天真烂漫的真趣。因此，一幅好的作品，观之应当是激情饱满的，但细细玩味，又内蕴着一种理性和沉静之美。
少厚今虽已年过半百，但他的书画艺术创作，仍在广收博取，转益多师，不断求新求变。他以为多元审美，乃是当今盛世的召唤。他喜欢毕加索的那句名言：“风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。”他深情地感慨，我国的书法艺术，源远流长，博大精深，作为一个书家，就像一个泳者，畅游在这一长江大河之中，流连往返，观赏着其中无尽的风景，每一次前行，也只能收获和体悟其中的点滴，这需要作毕生的努力。当今中国正处于一个伟大的盛世，时代呼唤我们发扬传统，创造新意，写出更加气势磅礴、丰富多彩的作品。“潮平两岸阔，风正一帆悬”。期待他继续奋力前行，创作出更多无愧于时代的精品。
▲草书四条屏（135×35cm×4）
▲行书条幅（135×35cm）
▼行书横幅（135×35cm）
▲草书条幅（244×79cm）
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