行走于秦汉古道
清影摇风 （33×133cm）
李白《送贺宾客归越》 （137×69cm）
——谈方洪的书法
□韩旭/文
忠厚传家远，诗书继世长 （133×33cm×2）
方洪近照
翠影 （66×34cm）
李瑞《听筝》 （198×22cm×3）
《庶子泉》 （66×132cm）
近来读史，心生感慨：五行八作，书为小技，古来却有多少人为之扼腕叹息皓首穷经。然而最终能得其真谛、存名书史者少之又少。何也？纸上“耕耘”虽为小技，实则蕴涵大道。换言之，它的表层是技法，深层却涌动着一脉渊源博大的文化潜流。君不见，有多少从书者仅止乎技法表层便洋洋自得随处标榜。今之观之，真可谓“蟪蛄不知春秋”也。安徽有书家方洪者，书法由碑入手，可谓高古，为人低调内敛，可谓豁达，乃皖徽书坛创作之中坚力量，且在全国范围内持续放大着艺术的影响力。
方洪书法真、隶、篆、行诸体皆能，风格最为成熟的应该是隶书。从师承渊源上看，方洪的隶书深受汉碑石刻的影响，以《礼器碑》《张迁碑》入手，沿碑学体系一路而下，直承邓石如之衣钵，融会贯通，食古而化，形成了鲜明的书写特点。不避讳地说，在强手如林的当代书坛，方洪也毫不逊色。早在2005年，周俊杰先生在写给方洪的手札中就曾中肯地说“……尤其隶书，线条刚健有力，结体亦颇独特，在当代隶书阵营中可占一席之地。”至今十年过去了，我们再系统地梳理方洪的书法艺术成长史，会越来越认同周先生的判断。
隶书属于正书范畴。但与“楷如立”的楷书相比，隶书在用笔上更“偏嗜”某种成分的书写性、抒情性，更注重笔墨情感的掺入。正如《书谱》中所言“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”否则，隶书创作或流美轻滑，或生硬僵直，或刻意呆板，如流水作业，无个性，亦无神韵，更没有笔墨情感。这样的机械化制作能有多少艺术性可言呢？最终只能“泯然众乎”了吧。
我们欣喜的是，方洪对隶书笔法的运用、结构的把握以及章法布局的构想，都有着高超的驾驭能力。我认为，用“大智若愚、大巧若拙”八个字来概括方洪的隶书是颇为中肯的。他在用笔上，古拙沉厚不乏洒脱之态；在结体上，精劲丰腴亦不乏灵动之姿。通常而言，提按丰富、节奏明快是一种较为成熟的隶书笔法。但这一熟练的动作易演变成单一的中锋运笔。因此，方洪有意打破这种匀整的单调性，使用偏锋、侧锋、逆锋，融入行草笔意，使字里行间透露出浓郁的抒情气息。另外，他还强化轻重、枯润、疾徐、藏露的运用和对比，从整体布局上表现出气韵的贯通、节奏的流动，透示出一种理性与自然的交融。
方洪是安徽定远人，定远地处皖中高地，俯掣东西，分流江淮。这里出土了大量的汉代画像砖石，早已为国内主流文化界所倾目关注。那些携带着古人印迹和体温的物什给了方洪以学术支撑和精神伦理。此外，方洪还有过数年的军旅生涯，从这一角度而言，我想起码他在书体选择上是睿智的，是煞费苦心的，同时也是恰如其分的。在一般人的印象中，汉隶书所蕴涵的沧桑、雄浑、厚重的艺术特性很容易与铁马兵戈结合起来。或许正因为如此，我能在方洪先生的书作中觅察到一种如剑影一般冷峻的精神底气——沿着沉郁的笔墨线条逸卷而出，令人震撼、使人折服。我想，方洪的书法创作史，其实就是一部孤寂的艺术探索史，他一直行走在苍凉的秦汉古道，在残碑与摩崖之间寻找并确认着自己的笔墨语言和书写空间。
写隶书，是要淡定的，是要有气息的，也是要有情感经营的。我记得天津书家张建会说过，汉碑虽是石刻文字，但在隶书作品中也应注重体现出笔情墨趣，在追求金石气的同时不失书卷气，否则隶书创作易坠入粗俗怪野的魔道。隶书萌芽于秦，成熟于汉。魏晋以后，随着草书、行书、楷书的形成与发展，隶书一度陷入沉寂。至清代，包世臣、康有为等举起“尊碑抑帖”的大旗，碑学始中兴。碑风能除帖学的媚妍之姿、靡弱之态，增强线条的骨力、厚重感与金石气。但当我们细细品读当下的隶书作品时，常常会遗憾地发现，在新意不断翻新的“形”的背后，找不到能够承载这条流远文脉的精神底气，找不到符合这个书写时代的正大气象。何为底气？何为正大气象？我认为，追根溯源还应该是一种对书写的承传与续接，一种对传统的吸纳与突破，一种自我笔墨语言的完善与健全，一种拥有精神源头的文化自信与自立。
王学岭在一篇题为《正书时代》的文章中说：“书写时代的正大气象，还要从传统中学来。古今书者都在学二王、钟张、唐四家，但是落到纸上的，都是每个人自己，区别恰在于自我的突破和未突破。”方洪对传统经典的解读不是简单的模仿，而是以自己对书艺的独特的理解与体悟，调整转化，给经典以新的诠释。正因为如此，我们能在他的作品中看到其对经典意味的尊崇与追寻，同时也能感触到他的心性气质。
我一直认为，对于当下的书法创作而言，既要深渊传统，又要攀缘现代。那么，要走出古人藩篱，介入到一种新的多元文化语境中，是需要胆识和胸怀的，更需要丰茂的学养渊源和深厚的人文底蕴作依仗——方洪以其不懈的努力追求，一步步探寻到书法的正途与正脉。同时，他的问道经典的深度书写，让我们感受到一种穿透现代喧嚣的从容和本真，也为当下书法创作带来一抹灵泉与清机。
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