他用一支钢笔留下本真的美
□图/文：吴志维
他叫班勇，生于上个世纪六十年代末，从广西艺术学院毕业后，他画过动画、做过福利彩票的广告代理，最终醉心于用钢笔记录天津的洋楼、安仁的公馆和川西的林盘乡村。他写生时，常有当地人赞叹“您画得真美！”班勇总会由衷地说：“你们这里本来就很美！”
三宣堂里长大的画家
广西钦州市的刘永福故居“三宣堂”，如今是一座博物馆，国家4A级景区，全国文物保护单位。上个世纪七十年代，这里是“钦州县人民医院”。医院护士长一家五口也住在这里，他家里最小的儿子叫班勇，他从小就喜欢看爸爸写毛笔字，看妈妈画画、刺绣，整个童年都在老街的骑楼建筑和“三宣堂”的雕梁画栋之间度过，这是班勇一生的骄傲。
当时的广西被视为“边疆”，医院的大院里，有来自全国支边的医生，而很多医生的父母都是画家。整个院子的艺术氛围对幼年的班勇影响不小。上幼儿园中班时，班勇开始照着宣传画画南京长江大桥。很快，他居然画出了一幅有透视感的大轮船。老爸欣喜不已，亲手给班勇做了个小画桌，每天晚饭后就摆在院子里让班勇临摹各种连环画。老爸见班勇长进不小，又给他买来画册临摹，有“嫦娥奔月”“后羿射日”“叶公好龙”等。好的作品，还装裱成卷轴挂在家里。家对面住着一对来自广州的医生，请人教孩子学习小提琴，对孩子要求极为严格，不拉完当天的练习曲不准睡觉。班勇的父亲也信奉“棍头打出聪明仔”，对班勇的绘画严格要求。
小学时，班勇便开始在钦州市文化馆学画。他的美术启蒙老师是后来成为著名画家的刘宇一。文化馆的画室，在湖心小岛上，四面是窗，班勇在这里一画就是五年。画石膏、画同学、去氮肥厂和农机厂写生……为班勇打下了扎实的绘画基础。1988年，班勇考入广西艺术学院，后来主修版画。他的老师，著名版画家雷务武的精细风格，对班勇的影响极为深刻。至今，班勇依然延续着精细刻画的画风。
在天津，用画笔和城市拆迁赛跑
1992年，班勇大学毕业分配到国土局，他并没有去报到。当时有一部电影叫《人生》，里面有一句很经典的话——“联合国我都想去”，让班勇很受震动。他想，人生短暂，如果每天都重复地工作，看到一样的人，一定会有很多的遗憾。一次偶然的机会，班勇到了天津开拓福利彩票的广告业务。第一次到北方的班勇，被天津租界里的洋楼建筑惊呆了！以往只在教科书上看到的西洋建筑，就在自己身边。
业务能力很强的班勇，为自己赢得了大量的业余时间。在合作伙伴的提议下，他们开始带着画具，骑着自行车穿行于天津的大街小巷，重拾已经生疏的绘画技能。当时，班勇还有一个想法：用钢笔素描画天津，让远在广西的女儿将来能看到老爸手绘的“日记”。他买来欧洲绘画大师们画的钢笔画和天津老城的书籍学习。此时，天津的大拆大建也开始了。头天还是一片老建筑，第二天就可能变成一片草坪。于是，班勇开始骑着单车，带着钢笔和速写本，用钢笔素描和城市拆迁赛跑。班勇在天津的十一年里，共画了六百余幅老建筑，而其中被拆的占一半左右。班勇说，他无法阻止它们被拆，他只能用我的笔尽量记录。用钢笔画的形式，可以快速且精细地记录它们即将逝去的美。
班勇在天津的朋友，几乎都是因画而结识，也改变着他的生活。一位叫大米的美国朋友，自幼在天津长大，是个中国通，说一口地道的天津话，在当地开了个酒吧。班勇把他的一些反映天津洋楼的钢笔画装框挂在大米的酒吧里展示。2005年，随着彩票广告合作协议到期，班勇没了固定而轻松的收入，但他还是决心留在天津继续画。大米的酒吧给班勇带来了一位贵人——当时已经在美术界赫赫有名的天津城建大学尚金凯院长。尚院长和班勇一见如故，在他的心目中，班勇完成了他想做而未做的事情。2009年，由尚金凯主编的中国民居百态套书《手绘津门洋楼》在天津大学出版社出版了。其中收录了大量班勇的作品。尚院长邀请班勇到天津城建大学任教，班勇婉言谢绝了，他想继续做一个自由的民间建筑之美的记录者。
结缘“蜀中公馆王国”安仁和川西林盘
班勇第一次知道成都市大邑县有个叫安仁镇的地方，是在《三联生活周刊》。那一期的封面，是建川博物馆抗战系列的正面战场馆门前的《哀兵》雕塑。2012年，安仁一家酒店的老板郭伟，偶然间在朋友手机上看到班勇的钢笔素描，他立即邀请班勇来到安仁。班勇初到安仁古镇，就被这里保存完好的民国公馆群落惊呆了。在最精美的刘文辉公馆门前，他用半天时间完成了一幅钢笔素描。那份惊喜，终身难忘！
最初，班勇只打算用半年的时间画一批安仁公馆的画作后便离开。可是，安仁却让这位宾客不愿离去。郭老板提供了免费的住宿和工作室，约定画作原作和版权归画家，只分享其衍生产品的部分价值。更重要的是，川西坝子独有的民风民俗激发了班勇的创作激情，他开始将目光投向老街屋檐下悠闲的老居民、古镇仅存的老作坊和乡野林盘里游乐嬉戏的孩童们。班勇精心描绘的安仁李育滋公馆和周围的林盘，即将迎来世界第一个国际慢食村的入驻。传统的川西林盘风貌将与世界领先理念结合。在以慢生活著称的成都平原，班勇仿佛找到了自己期待已久的心灵家园。
他依然在记录眼前本真的美，只是不那么迫切了。他开始尝试用色粉描绘安仁林盘的静和美。不愿意卖掉原作的他，也开始尝试用画作的影像和互动体验的活动实现绘画的价值。
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