虚·实 □齐跃生

“齐老师，周二你编的美文版上有幅国画《大山深处有渔家》，为啥没署作者姓名？”……

我放下读者询问的电话，顿时懵了。

这是编辑工作的失误，必须告诉读者《大山深处有渔家》的作者是蚌埠市书画家方玉毛先生。

我看方先生的《大山深处有渔家》，画中右下角一叶半小舟与大片山峦实与虚对照，观之使我心生清旷静寂、烟波浩渺之感，这幅作品可谓意深境远。

方先生笔墨有详有略，但贵在虚实互用。他的树石布置疏密相间，虚实相生。中国传统绘画注重留白，称为“计白当黑”，认为“画在有笔举处，画之妙在无笔墨处”。有空白，画面才会灵动有生气，画面上生气流动的气韵，就是绘画的意境。这意境的生成正在于“有处恰是无，无处恰是有”称的笔墨与空白的有无相生。

方先生知道，虚实相生是中国哲学的“有无”或“虚实”论，在传统国画创作中的映照与体现。传统国画创作理论认为，天地正因为虚空才充满生机，这种宇宙观表现在绘画上，即是虚实相生的绘画之道。

观赏方先生的国画，能感到其文人画实足，画面之内所直接描器的空间非常有限，可是他所营造的艺术空间却空远辽阔，似乎无涯无际。云消雨散阳光普照，群鸟齐飞翔，那灵动的小舟是带有情调的画眼，它能让观赏者感受到家园的温馨。尤其是那半叶小舟给人无限的想象空间，仿佛能听到渔家唱着幸福生活的小曲，那小曲响遍整幅画面。

为了补过，我在周二下午点评了方先生的这幅力作《大山深处有渔家》。

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