在虚幻与现实间找寻自由 访摄影师、铜鼓奖获得者罗金倩

获奖作品《六畜兴旺》获奖作品《六畜兴旺》罗金倩

记者 韦斯敏

那是一个乡村中常见的夜晚，一个八九岁的短发女孩正拨开层层叠叠的油菜花，朝前走着，女孩旁边是一只舞台剧中的道具小马，小马古朴而稚拙，仿佛踏梦而来。沉沉的夜幕低垂，看不见一颗星星，唯一的光亮来自女孩手中的一盏灯，她和她的小马驹就着微弱的光左顾右盼，好像在寻觅回家的路。

这是第九届广西文艺创作铜鼓奖获奖作品《六畜兴旺》的一个画面，也是作者罗金倩最满意的一个画面。“静谧”“温情”“如梦境一般”是罗金倩为它下的定义，小女孩和虚幻的小马相互依偎着，在冰冷的现实中找寻最后的田园牧歌。

A 用摄影求解人生

初次见到罗金倩是在她的办公室，普普通通的格子间，靠窗一隅摆着几盆绿植，阳光透过窗帘的缝隙洒进来，罗金倩抬头望了望远处的风景，又继续俯首于案头的稿子。

一个与文字打交道的企业报刊编辑，如何成长为屡获大奖的摄影师？这要从罗金倩的童年说起。

“我的艺术细胞都启蒙自我的父亲，他总说自己的主业是农民，但我觉得他好像什么都会，书法、画画、二胡、笛子，多才多艺，又高又帅。”上世纪70年代，公社开办社办企业，罗金倩的父亲进入企业并自费购买了相机，为村民拍摄。小小的罗金倩常常跟着父亲跑前跑后，围在一旁看他用相机拍照、在暗房冲洗胶卷，渐渐地，这样的场景点燃了她心中的摄影火花。

“我还记得，是一台黑白双反相机，用的是120黑白胶卷。”第一次拿起相机的时候，年幼的罗金倩如同每一个初学者般胡拍一通，却得到了父亲真心实意的夸奖。不仅如此，在每年春节画年画的时候，父亲总会分出一部分颜料，让她在硬纸板上自由画画，还时不时蹲下来手把手教几招。就这样，在父亲的鼓励和带领下，罗金倩一步步推开了艺术的大门。

而真正把摄影当作自己最亲密的伙伴，则是参加工作以后。罗金倩高中的时候，父亲曾带她去考美院，因种种原因没能成功，最终，她选择报考广西民族大学的汉语言文学专业，成为一名中文系的学生。毕业后，她选择对口专业，成为柳州水泥厂（现广西鱼峰集团有限公司）的一名媒体编辑。

企业编辑往往身兼多职，既要写稿、排版，又要摄影。而罗金倩不仅把摄影当作工作，更是重拾童年兴趣，让摄影变为了自己的业余爱好。“我觉得摄影是一个求解的过程。”她在不断尝试探索的过程中，逐渐接近那个答案。

B 从“照相”到“造相”

在探索个人风格的道路上，罗金倩尝试过拍摄各行各业的人在不同环境下的反应，有水泥厂中操纵大型机械的工人，有紫荆花下穿上古装的环卫工人，有钢筋水泥中自辟田地的“临时菜农”……

不同的组合，飞溅出不同的火花。共通的是，她的镜头始终对准生活百态，透露出浓浓的人文情怀。

在一次回乡探亲时，罗金倩兴起了记录故乡的念头。她从家乡百色市德保县都安乡开始，走访了周边大大小小十几个村子。

许多人拍农村的人文摄影，常常只是如实记录农民们的日常生活片段，如捧着丰收的粮食对着镜头大笑，或是农民与耕牛、看门犬之间的和谐相处画面。

可罗金倩在走访中发现，全球化体系下的农业文明正向现代化发展，传统的农耕符号正在消失，“有些村子总共只有两头牛，耕牛早已被‘铁牛’所取代，‘六畜兴旺’这种传统农耕时代象征富足、兴盛的意象越来越难找到”。

这一方面代表了如今农业生产机械化水平的长足进步，但另一方面也提出了新的问题——传统的农耕文化该何去何从？在青壮年纷纷离开家乡、老年人空守家园的乡村，我们的精神家园何以为继？

为了引导人们探讨这个话题，罗金倩决定用虚构的动物道具代替现实中的“六畜”，将虚幻与现实杂糅，把看不见的精神世界具象化，对故乡完成一次记忆拼接与影像重构。

可这道具去哪找呢？最初，罗金倩选择网购，可购物平台上的动物道具过于精致，和乡村格格不入。之后，她听说柳江有专门做稻草手工艺品的民间艺人，便驱车前往，却发现稻草手工艺品色彩反差小，在画面上表现力较弱。直到后来，她想起过年时曾看过父亲用铁丝、布料等材料，帮村里的壮剧团做舞台道具，一下子找到了感觉。

最终，这些由父亲亲手制作的动物道具，成了罗金倩作品中的点睛之笔。在《六畜兴旺》的画面中，孩子面无表情地抱着虚构的红色公鸡，或在虚构的牧牛上吹笛；巨大的工业烟囱前，农民赶着虚构的牛吃草；在田垄之上，新郎牵着虚构的白马迎接新娘。中国艺术研究院摄影所研究员、《中国摄影家》杂志副主编王保国评价：“细品《六畜兴旺》，仿佛在读一篇影像书写的中国农耕文明的悼词。”

C 探索人生的余地

对于罗金倩来说，摄影就像是格子间之外属于自己的小天地，在都市的钢铁森林中疾步赶路时，摄影就像是可以驻足歇脚的“桃花源”。

罗金倩还想在摄影技术上做些突破，“比如学习用中画幅的胶片相机拍摄，甚至想去学习大画幅相机拍摄。每当看到那些大画幅相机的作品，我都被深深吸引，感觉它那沉稳的色彩、质感、宽容度，那种年代感，在如今数码照片泛滥的年代，它们简直就是贵族般的存在。接下来的这个作品，我尝试用中画幅玛米亚拍摄。”

屡获大奖是对她的一种肯定，也是让她决心用镜头表达思想性的契机。作为一名壮族摄影师，罗金倩越来越关注少数民族文化中“变迁”与“传统”之间的关系，镜头就像她的扩音器，她用镜头展示源自民族文明母体的文化价值，提出符合民族发展利益的要求与建议。

日渐式微的田园牧歌在回响，而罗金倩的镜头依然在路上，在虚构与现实的交错缝隙中，不停奔忙，奔向自由的远方。 （图片由罗金倩提供）

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